黃一鶴

黃一鶴

黃一鶴,中央電視台導演(春晚第一代導演),1934年4月出生,遼寧省沈陽市人。

  • 出生地
    遼寧
  • 職業
    導演
  • 國籍
    中國

簡介

黃一鶴黃一鶴

黃一鶴,中央電視台導演(春晚第一代導演),1934年4月出生,遼寧省沈陽市人。

1949年參軍,在解放軍某部文工團從事音樂創作,1950年赴朝參加抗美援朝戰爭。

1960年轉業到中央電視台,人事編導工作,三十年來,創傷了一千多部不同規模,不同形式和不同體裁的電視片,是我國大型綜合性春節聯歡晚會的開創者之一。

1979年曾出席了全國第四屆文代會。

1984年做為中國廣播電視代表團成員赴義大利、葡萄牙、南斯拉夫進行電視業務考察。

1985年赴香港進行電視業務考察。

1989年赴美國進行電視業務考察。

1992年赴日本進行電視業務考察。

其主要作品有:1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節聯歡晚會》,均任總導演,其中除八五屆以外均獲全國特別獎;小提琴協奏曲《梁祝》,導演兼撰稿,獲1981年電視節目優秀節目獎;為我國最早自己加工的較大型的文藝節目,被列入《中國藝術之最》一書;電視藝術片張明敏的歌》和《紅梅花兒開》獲電視文藝“星光獎”二等獎;系列音樂普及節目《音樂愛好者》已經編播了十二集;此外還導演了藝術片《驕楊頌》(舞劇)、《士兵的旋律》(歌舞片)、《“文而告之”特輯》(禮教片)以及<我們懷念敬愛的周總理>等,幾十年的藝術實踐,逐漸形成了“真情、樸素、清新“的藝術風格現為中國電視藝術委員會委員、中國電影家協會會員、中國音樂家協會會員。

主要作品

黃一鶴從事電影導演工作的30多年間,執導播出及錄製拍攝的不同類型、不同體裁、不同長度(包括音樂、舞蹈、戲劇、戲曲等諸多藝術品種)的電視藝術片及電視晚會約一千多部(次),其中近年來較有代表性的作品有:

(1)1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節聯歡晚會》。世人公認,春節晚會在全國電視觀眾中留下較深印象,是從1983年開始的。黃一鶴做為五屆晚會的總導演是這個晚會的創始者之一,也是這個晚會不斷得以充實完善的推動者之一。這個晚會已被譽為中國人過春節必不可少的三大活動(吃餃子、看電視、放鞭炮)之一,成為擁有最廣泛觀眾的電視文藝晚會。

(2)除上述五屆晚會外,近幾年拍攝的較有代表性的作品還有以下一些:電視音樂藝術片《小提琴協奏曲梁山伯與祝英台》;大連國際服裝節 《大連之夏文藝晚會》;社教藝術片《廣而告之特輯》 ;電視音樂藝術片<紅莓花兒開>;歌舞片《海的浪漫>.

榮譽獎項

(1) 電視音樂藝術片《小提琴協奏曲梁山伯與祝英台》獲廣播電視部頒發的電視藝術節目優秀節目獎(1981年評)。

黃一鶴黃一鶴

(2) 1983年春節聯歡晚會獲全國電視“星光獎”特等獎(1984年評)。

(3) 1984年春節聯歡晚會獲全國電視“星光獎”特等獎(1985年評)。

(4) 1986年春節聯歡晚會獲全國電視“星光獎”特別獎(1987年評)。

(5) 1990年春節聯歡晚會獲全國電視“星光獎”特別獎(1991年評)。

(6) 電視音樂藝術片《張明敏的歌》獲全國電視“星光獎”二等獎(1988年評)。

(7) 電視音樂藝術片《小提琴協奏曲梁山伯與祝英台》獲全國電視“星光獎”三等獎(1988年評)。

(8) 電視音樂藝術片《紅莓花兒開》獲全國電視“星光獎”二等獎(1990年評)。

(9) 《大連之夏》文藝晚會獲全國電視“星光獎”二等獎(1992年評)。

(10) 為地方台執導的春節晚會《情逐遼河開》獲全國電視“星光獎”二等獎(1992年評)。

(11) “1992年中日友好歌會”,獲1993年全國電視星光杯一等獎。

開創了   春晚  的多項第一

a、《春晚》的創始人,第一位導演

b、至目前為止,第一位連續4年執導《春晚》

c、五次執導央視《春晚》

d、第一位在國家級傳媒中邀請港台演員的導演

e、中央電視台第一次為一位編導召開研討會

f、《春晚》覆蓋面5億至7億人,最高收視率記錄為40%(現12.6%)

創作風格

黃一鶴所追求的藝術風格是“真情、清新、質樸”六個字。當然,這一切在開始時是潛藏的,朦朧的,是在經歷了三十多年的漫長道路之後,是在千多部作品的實踐摔打中,才逐漸意識到,應該用什麽樣的語言來和觀眾對話。當然,這裏包括說什麽和怎麽說。為了找到這六個字,黃一鶴走了一條這麽長的路。幾乎熬盡了他大半生的心血!在上述追求下,近幾年來黃一鶴拍攝了像《梁祝》、《紅莓兒開》、《張明敏的歌》這樣一些作品,就是在春節晚會這樣的以喜慶、紅火為主要色彩的作品中。黃一鶴也嘗試著融進了“動情”的場面以嘗試強化晚會的感情沖擊力,並得到了觀眾的認可。

人物貢獻

黃一鶴開創了《春晚》的多項第一

1、《春晚》的創始人,第一位導演

2、至目前為止,第一位連續4年執導《春晚》

3、五次執導央視《春晚》

4、第一位在國家級傳媒中邀請港台演員的導演

5、中央電視台第一次為一位編導召開研討會

6、《春晚》覆蓋面5億至7億人,最高收視率記錄為40%(現12.6%)

第一次採用直播模式

20多年前,當黃一鶴接到導演春節晚會的委派時就敏銳地看到,作為在中國最喜慶的節日裏播出的晚會,春晚絕對不能板起面孔,如果繼續採用錄播的形式,全國人民就隻能被動接受春晚的節目,就不會有全民參與的熱情。黃一鶴當時做出了一個“膽大包天”的決定:採用直播的形式,用最靈活、最直接的方式吸引觀眾的目光。這一訊息傳出,舉國皆驚,在一片懷疑的聲音中,黃一鶴堅持進行電視直播。1983年,全國觀眾在電視中看到與晚會現場同步的文藝演出。那一晚,人人都覺得很新鮮,但時至今日我們才發現1983年的這次直播,對今後有多麽深遠的意義。

第一次開通與觀眾互動電話

黃一鶴的另一大貢獻便是在1983年大膽採用了與觀眾互動的形式,開闢了電話點播節目的專線。那時候央視隻能為春晚提供四部電話,這四部電話的鈴聲此起彼伏,大家不僅擔心電話線路不夠用,更是擔心電話線路會不會因過熱而引發火災,因此當觀眾們迫不及待地打進電話的時候,工作人員們卻準備了滅火器,在電話旁邊嚴陣以待。

黃一鶴的這一創舉成就了一首歌曲,那便是李谷一的《鄉戀》。在當時,《鄉戀》還是一首存在著很大爭議的作品,大家根本不敢在電視上播出。沒想到,那晚打電話進來的觀眾中很多人都要求點播《鄉戀》。迫于電話點播的壓力,黃一鶴等人隻能向當時的主管領導請示,並最終得到了批準。如果你認為現在的簡訊互動十分熱鬧,那麽想像一下20多年前,人們在公用電話前排隊給央視春晚打電話的情景吧,那是中國電視文藝史上的第一次互動聯歡。

第一次請港台演員上春晚

黃一鶴的第三大貢獻便是邀請港台演員來參加春晚,這在當時又是一次膽大包天之舉。1984年,黃一鶴決定邀請張明敏與奚秀蘭等港台演員來京參加春晚的演出。可是限于當時的歷史條件,黃一鶴的節目單一直沒有被批準。最後上級領導甚至發話說,黃一鶴你要是堅持請港台演員來,那你就別當這春晚導演了。在眾人的矚目之下,黃一鶴說,藝術家是要不斷創新的,你要不讓我請港台演員,那我就不當這導演了吧。在最後一刻,黃一鶴的想法得到了採納。那年的春晚上,張明敏一首《我的中國心》感動了大江南北,令無數人落淚。海外媒體也對這屆春晚給予了高度評價。

第一次請專家來研究觀眾“笑點”

黃一鶴提到,那時做春晚,為了讓觀眾開心地笑起來,他竟然請來了生理專家和心理專家。這讓記者感到非常吃驚,那時候大多數人恐怕還不知道心理學為何物呢。“我們請生理學家和心理學家一起幫我們研究,觀眾看一個節目看多久會疲憊。”黃一鶴說,“看每次笑他們會笑多久,連續笑多久他們會感到疲憊。我們根據觀察測試出來的資料,來編排節目,讓觀眾笑而不累。”;2006年陶虹徐崢的舞台喜劇《最後一個情聖》因為派專人數“笑點”而讓同行們羨慕,想不到這一技術環節,黃一鶴早在20多年前便已經開始使用了。

著作

(1) 論文《小提琴協奏曲梁山伯與祝英台的電視播出》(發表在1961年《廣播業務》期刊第7期)

(2) 論文《試論大型音樂節目的電視轉播》(發表在1962年《廣播業務》期刊第2—3期合刊)

(3) 文章《寫在春節晚會之後》發表在《中國電視報》1986年2月

(4) 文章《苦辣酸甜——春節晚會導演手記》發表在《上海藝術世界》(期刊)1987年1期

(5) 論文《關于春節晚會的思索》發表在論文專集《中央電視台30年》

(6) 1963—1990年期間曾多次為廣播學院授課

1991年應東北三省電視藝術家協會邀請為《東三省電視文藝講座》進行四天授課(約20多家電視台的70多位專業編導者參加聽課)

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