陳芳 -江蘇省淮劇團淮劇演員

陳芳

女,淮劇旦角演員,祖籍江蘇鹽城,江蘇省淮劇團主要演員,1986年從藝以來,在淮劇舞台上塑造了幾十位形態各異的人物,她的戲深受到觀眾喜愛,其中淮劇《孟麗君》、《嫁衣血案》高居淮劇銷售榜首,創作的新劇《藍齊格格》中飾演藍齊格格、《一江春水向東流》飾演王麗珍,《太陽花》中飾演燕坪......她所人物栩栩如生,其唱段美妙絕倫。

  • 中文名
    陳芳
  • 國籍
    中國
  • 出生地
    江蘇鹽城
  • 職業
    演員
  • 性別

人物介紹

陳芳陳芳

陳芳女,淮劇旦角演員,祖籍江蘇鹽城,江蘇省淮劇團主要演員,1986年從藝以來,在淮劇舞台上塑造了幾十位形態各異的人物,她的戲深受到觀眾喜愛,其中淮劇《孟麗君》、《嫁衣血案》高居淮劇銷售榜首,創作的新劇《藍齊格格》中飾演藍齊格格、《一江春水向東流》飾演王麗珍,《太陽花》中飾演燕坪......她所人物栩栩如生,其唱段美妙絕倫。

主要作品

1、<孟麗君>飾演孟麗君 生、旦(戲劇珍品舞台版已出版VCD)

2、《一江春水向東流》飾演王麗珍 (精品現代戲舞台劇DVD)

3、《藍齊格格》飾演藍齊格格 花旦青衣(戲劇珍品已出版VCD)

4、《櫃中緣》飾演玉蓮 花旦(傳統名劇,已出版VCD)

5、《太陽花》飾演燕坪 閨門旦(精品現代戲舞台劇DVD)

淮劇《櫃中緣》中飾演玉蓮淮劇《櫃中緣》中飾演玉蓮

6、《嫁衣血案》飾演巧雲 花旦(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

7、<牙痕記>飾演李氏 青衣(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

8、《恩仇記》 飾演菊香也即素雲花旦(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

9、《打碗記》飾演 陳嫂 青衣(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

10、《深宮求子》飾演恆兒 小生(已出版VCD)

11、《青豆紅豆》戲曲藝術片《小豆庄風情》 飾演大蘿 (現代戲已出版VCD)

12、《半把剪刀》飾演王婆婆 彩旦(傳統名劇,已出版VCD)

13、《為兒為女》飾演馬強強 (現代戲,已出版VCD)

14、《福壽圖》飾演李氏 青衣(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

淮劇《牙痕記》中飾演二夫人淮劇《牙痕記》中飾演二夫人

15、《太平村風波》飾演張月英 (現代戲已出版VCD)

16、《母子情仇》又稱《八珍湯》、《慈母淚》飾演周夫人 青衣(淮劇傳統名劇,已出版VCD)

17、《人生紅綠燈》飾演韓露 (現代戲舞台劇)

18、《路魂》飾演顧鳳英 (現代戲舞台劇)

19、《老表的故事》飾演鄭玲玲 (現代戲舞台劇)

20、《十五貫》飾演蘇戍娟 花旦(傳統骨子老戲舞台劇錄像)

......

藝術風格

淮劇《嫁衣血案》中飾演巧雲淮劇《嫁衣血案》中飾演巧雲

陳芳功底深厚、戲路寬廣,從傳統劇到新編劇目及至現代戲,她都能駕輕就熟。地方戲流派發展沒有國劇那麽多、那麽成熟,可這恰好減少了某些局限,國劇演員一旦宗派,嗓子和表演風格基本就定型,難于拓展,而淮劇則不然。陳芳是位性格演員,她善于自然平實地描摹不同的人物在特定意境下的神態,以傳遞內心豐富的情感活動。如《藍齊格格》悲遠嫁時一臉冰霜凜然無懼;《為兒為女》強強搶書包時腦袋一晃雙臂平張左腳一抬右腳一踢拉開架式“嗨”地一聲一頭向對手撞去;《恩仇記》丫鬟菊香勸卜時眼波流轉看穿了小姐的心事;《太陽花》演燕坪臨終,已是喘作一團,直著嗓子喊“娘”餘音未盡就倒了氣,歪在娟紅的懷抱;《半把剪刀》王婆婆托人尋寶寶而乍聞金娥將要分娩時的驚詫,不由自主地大呼小叫地起來,跟著又神秘兮兮地湊近跟前好奇地打聽原由……將一個生活中的小人物的神態刻畫的惟妙惟肖活靈活現。她所塑造的人物千人千面,她的表演層次分明立體感強,不論是文雅大氣的<孟麗君>、高貴傲然的藍齊格格、伶俐聰明而又疾惡如仇的素雲、風流嫵媚的王麗珍、,還是那些生活化的小人物如熱情爽朗遇事一驚一乍的王婆婆、苦命的陳嫂、走入歧途的小頑童強強,都演得十分到位。古與今、男與女、雅與俗、傳奇與生活,形形色色的人物都被她解讀得那麽透徹,演繹得那麽逼真那麽動人。

陳芳與生俱來的好嗓子,其唱腔以真聲為主,流暢自然。又根據角色的不同,設計著唱腔的變化。她音色美妙音域寬廣聲線密集。演唱註重清純,行腔平實質樸不追求花哨,于純樸之中見華彩。她善于控製氣息、音量強度和音律節奏如《太陽花·又是一年雁成行》中的“聽說省城已淪陷”的“陷”字音量漸輕漸趨于0,再度緩緩起聲唱出“不知劍雄在何方”步步遞近以表現燕坪對戰爭烽火近燃的憂心,對親人掛念的深情;再如《藍齊格格》悲遠嫁中藍齊兒萬般無奈又無可選擇,這段唱像是一位奢侈的富豪,任其縱情地揮霍而無窮盡。在其他劇中,因劇情所限,她的唱也許隻需用三成力,而此時(“身如槁木絕思念,心如死灰難再燃”),心已冷意已灰,不堪回首傷心地的悲憤,面對廣袤的大漠的背景,痛快淋漓傾泄無望又無助的悲愴蒼涼。

唱段集粹

《太陽花-又是一年雁成行》

陳芳演出的主要作品印譜陳芳演出的主要作品印譜

《藍齊格格-悲遠嫁》

《藍齊格格-魂牽夢縈紫禁城》

《藍齊格格-傷別》

《藍齊格格-重見康熙》

《孟麗君-曉風寒》

《孟麗君-賞春》

《孟麗君-見畫像》

《孟麗君-千般情懷》

《孟麗君-情難容》

《孟麗君-遊上林》

《孟麗君-風陣陣》

《牙痕記-大雪紛紛》

《牙痕記-傳臚催得緊》

《牙痕記-磨房盼子》

《藍齊格格》中飾演藍齊格格《藍齊格格》中飾演藍齊格格

《牙痕記-金殿獨白》

《一江春水向東流-孤舟偏要渡銀河》

《一江春水向東流-不落的牧歌》

《櫃中緣-並蒂花》

《櫃中緣-辯冤》

《恩仇記-訴離情》

《恩仇記-雙雙同步春郊外》

《恩仇記-夜半擊鼓》

《恩仇記-遍尋季牧巷》

《恩仇記-菊香不是糊塗人》

《恩仇記-戲蝶認親》

《嫁衣血案-耳聽門環三聲響》

《一江春水向東流》中飾麗珍《一江春水向東流》中飾麗珍

《嫁衣血案-闖衙》

《嫁衣血案-洗雪冤仇美名標》

《嫁衣血案-重見嫁衣》

《打碗記-漫天大雪下不停》

《打碗記-富人家家高門坎》

《深宮求子-訴衷情》

《深宮求子-紫金冠》

《深宮求子-晴天霹靂》

《福壽圖-雪初晴紅梅綻笑》

《太陽花》中飾演燕坪《太陽花》中飾演燕坪

《福壽圖-近年關》

《福壽圖-思親曲》

《母子情仇-花園認母》

相關評論

淮劇演員陳芳的表演藝術

陳芳在不同的劇中所扮演的人物,身份不同性格迥異,卻扮演的個個卻栩栩如生,她的一舉手一投足、一顰一笑,甚至一個背影都是戲。她的表演充滿激情、她的唱段美妙無倫,深印腦海揮之不去。

陳芳出演的淮劇<孟麗君> 、《藍齊格格》、《嫁衣血案》、《恩仇記》、<牙痕記>、《打碗記》、《為兒為女》、《深宮求子》、<櫃中緣>、《太平村風波》、《母子情仇》、《半把剪刀》等幾十部劇作,在此不能一一詳述,隻能擇其重點簡要地談談。

1、孟麗君

《孟麗君》中飾演孟麗君《孟麗君》中飾演孟麗君

眾多版本的<孟麗君>皆因劇本的缺陷,喪失了陳端生<再生緣>彈詞原著的精髓,困鵬囚鶴的華麗團圓結局導致全劇黯然失色,令人遺憾。相信觀眾們心中也有自己的定位,特別是讀過原著的觀眾朋友們,在此不再贅述。

獨有淮劇陳芳版的<孟麗君>令人耳目一新。劇本本身寫的已是優雅華麗,光彩流溢,而陳芳的表演更是光彩照人。她以其特有的敏慧,在深刻理解劇情及劇中人物的基礎上,以細膩動人、高貴不俗的表演,再現了傳奇人物曠世才女孟麗君的超凡脫俗、驚才絕艷。

《孟麗君》認母《孟麗君》認母

陳芳的麗君一舉一動優雅端庄,動作秀麗,很有古典美,表演細膩感人,演出了奇女子不讓須眉的灑脫高貴氣質,這才是驚才絕艷的孟小姐啊。

“認母”一場的陳芳和飾演孟夫人的王玲玲表演的都非常細膩。原著中孟母愛女心切,不顧女兒的感受,不管女兒的處境,為了認女湯葯不進,。感覺那位母親太不近情理太自私。哪像孟麗君的母親?

王玲玲表演的孟夫人也很到位,當唱出:“眼前這儒雅風流的大學士,卻原來是我膝下撒嬌的乖丫頭……”時嘴角帶著淺淺的笑意,頭輕輕搖擺,表現出了孟夫人見到如今已是高居相位的女兒時洋溢著一股說不出的自豪喜悅。“理紅妝貼花黃,整釵環描秀眉……”唱的輕快流暢。

陳芳的麗君微微含笑又輕輕搖頭,以示著對母親的安慰,又是表現出對現實的無奈。“一聲娘萬滴淚千般情懷。”輕緩柔情地攙扶著母親重新坐定。“不孝女撩蟒袍跪在塵埃”唱的極富深情,韻味濃鬱。母女二人都沉醉在親情之中……

“遊上林”一場,孟麗君的出場可用氣質高貴、態度從容、不卑不亢、舉止優雅來形容。也是是全劇精彩的一段,麗帝唱和之間,讓觀眾強烈地感受到孟麗君置身上林榮辱忘的唯美意境。

第八場是全劇的高潮,也是感人至深的一場,麗君為太後所逼賜酒脫靴,吐血後纏綿病榻。這時已經是恢復女裝孟麗君,強撐病體勉強坐起。如弱柳拂風,飄搖欲倒的病態十分美貌又添十分風流,不由人愛憐劇增。大段唱腔清純婉轉、如泣如訴、韻味無窮唱出了麗君面對現實的無奈,可謂聲聲奪魄令人心碎。

全劇以麗君默默無言地接受了天子給披上的紅嫁衣,步履緩緩踏上了台階,預示著與天子風雨同舟迎接一切不測的挑戰……

將這種意境拉的既高且遠,又給觀眾留下一個似迷似幻的想像空間。

2、藍齊格格

她所塑造的另一個有著高貴的皇室血統的美麗公主藍齊兒,又是一種境界。

《藍齊格格》飾演藍齊格格《藍齊格格》飾演藍齊格格

《藍齊格格》的故事背影是電視劇《康熙王朝》藍齊格格遠嫁準葛爾草原。十六歲花季少女,生在帝王之家的藍齊格格,為了國泰民安,不得不放棄愛情遠離親人,下嫁準噶爾部落首領葛爾丹。

此劇是孫茂廷編劇、王友理導演、王蘇軍作曲,是編導、作曲、表演俱佳的一部傳奇劇。

《藍齊格格》“迎親”一場最為感人。藍齊格格為家為國而獻身,無奈地遠嫁草原……音樂響起,背影中是一望無垠的空曠草原。側耳傾聽:樂曲之聲如呼嘯的寒風蒼涼而悲哀,如鴻雁哀鳴,又如雲鶴低訴;張目觀看:布景換成塞外的雪山,轉過一個山頭是覆蓋著冰霜起伏而綿延萬裏的巍巍長城……一隊行旅,邁著沉重的腳步,簇擁著一輛小車緩緩前行,畫外音:“天蒼蒼野茫茫,路迢迢水長長……”“心兒凄凄意惶惶”如泣如訴的胡笳之聲相和。

接著陳芳以她圓潤清亮的歌喉,唱出了響徹長空的凄涼悲聲:“車聲轔轔古道遠,碾破了夢碾碎碎了願,碾散了魂魄碾斷了緣,李光第唯唯諾諾令人生厭,當年的風流倜儻已成煙……紫禁城傷心地更無牽掛。”真是令人心碎啊,也是12分鍾時間的迎親中最美最好的唱,聲音清澈圓潤凄涼哀怨,攝魂奪魄。常聽說什麽金嗓子,這是我聽到的最清亮、最純美的唱段,飽含著少女的幽怨與孤獨。

《藍齊格格》悲遠嫁《藍齊格格》悲遠嫁

“一路上大漠孤煙胡笳哀怨,眼中淚早流盡不再嗚咽,身如槁木絕思念,心如死灰難再燃,聽憑著車駕載我去把身獻”再難忍,禁不住,同情的淚兒橫流。

昔日的戀人李光第擔憂藍齊格格小心翼翼,唯恐藍齊格格的任性會招致葛爾丹的盛怒。被藍齊格格鄙夷地一掃冷冷地訓斥,謹慎又無言地退到一旁。李光第的唯唯諾諾更顯出高貴的藍齊公主的任性高傲、桀驁不馴的個性,一個高傲到連死都不懼的人的凜然無畏。高貴聖潔的藍齊格格在這位草原梟雄的眼裏更增添十二分的光彩。唱出了“沖向藍天的雄鷹,擁抱最亮的星星……”的歡愉!

飾演葛爾丹的邱小祥,身材貌相也極具葛爾丹的粗獷、剽悍。

這段和唱與伴奏弦律中都融入了草原音樂的風格,顯然是淮劇在不斷吸收了其他民樂的創新。天性豪邁的藍齊格格,此時終于被草原人民的熱情豪放所感染,心情豁然開朗,在草原勇士們姑娘們的眾星捧月地簇擁下,伴隨著的歌聲,揮動著披風且唱且舞。劇中,陳芳細致地表現了藍齊格格由一個天生活潑明朗的十六歲花季少女,到悲遠嫁心如死灰的冷傲,又由冷到近乎凝固的心默默感受著熱情奔放的草原人民歡騰,逐漸融入其中,有著詩意般的畫面美。讓人感到她不是在舞台上演唱,陳芳的唱腔圓潤清亮極富魅力,聽她的唱如飲醇香清冽的美酒,爽口提神。她的嗓子可以這樣比喻:像一個奢侈的富豪,任其縱情地揮霍而無窮盡。或許可以這樣說,在她所表演的其他劇中,因劇情所限,她的唱也許隻需要用三成力就可以了,此劇因劇情的需要,人物的心理(“身如槁木絕思念,心如死灰難再燃”),面對空曠草原的背景可以痛快淋漓一展歌喉。陳芳的戲演的是如此地投入和忘我,使這個虛構的故事,被演繹成一出動人的千古悲歌,為淮劇這個百年歷史的悠久傳統劇註入了新的活力。

3、嫁衣血案

《嫁衣血案》中飾演巧雲《嫁衣血案》中飾演巧雲

《嫁衣血案》劇情:巧雲與表兄雨林一起長大,一天爹爹外出討賬表兄雨林前來,語言支吾神情恍惚,巧雲細心打探,當得知表兄為進京赴試為盤纏犯難時,毅然將九件嫁衣贈于表兄去典當。猶恐不足,包裏又藏銀十兩;出于對表兄的愛慕,包內暗付綉鞋一隻,暗托終身。事有湊巧喬舉人家的九件嫁衣失盜,雨林當嫁衣被拿獲,嚴刑拷問屈死公堂。巧雲驚聞噩耗,一片芳心頓時寸寸欲斷,悲痛欲絕,一身孝服一拜再拜三拜父。不顧拋頭露面,與喬家父女對簿公堂。終為表兄洗清不白之冤,公堂自盡。

在《嫁衣血案》“借當”一場裏,陳芳以其細膩表演,盡現東方傳統女性的嫵媚、柔情。聞聽表兄來訪,眼睛眉梢都含笑。看到表哥支支吾吾似是愁腸滿懷,又難啓齒,以女兒特有的細心早已覺察。走上前細語溫言,眼神中,嬌中帶羞,不由雨林不道出苦衷。一片深情都寄包裹中,千囑萬叮。陳芳這段表演是以眉毛眼睛去傳神地表現見到表兄的歡悅、送嫁衣的深情。她的每一個眼神每一個動作,真情地塑造出一個純情少女含羞答答、濃情款款、芳心暗許、終身暗托的立體形象。眼見台上的少年郎不解女兒情真替她著急。特別是“借當”中的那一段唱,甚至可以讓人感覺到她的心在跳動,“但願你喜報飛傳到故鄉”那句唱得頗有豪氣,是堅信他能高中。戲演到這份上可謂緊緊抓住了觀眾的心,充滿了意猶未盡的含蓄美。

第六場對質巧雲重見嫁衣,悲從中來,一曲懷念從前,美好的夢想破滅,人死再難復生的傷絕。陳芳字字句句唱的肝腸寸斷。整個戲陳芳將愛情唱到黃泉碧落,唱到了地老天荒……

4、安壽保賣身(又名“<牙痕記>”)

此劇中陳芳一出場就讓人頓感眼前一亮,大雪之中粉色披風、鵝黃綉衣,溫良、恬靜、優雅、淡然一位驚艷的美婦人。一雙妙目,兩袖飄飄,不禁驚絕,大贊一聲:“此景隻應畫中有,世間無緣難尋覓!”

5、為兒為女

《為兒為女》中飾演馬強強《為兒為女》中飾演馬強強 “烏龍絞柱”的街舞“烏龍絞柱”的街舞

前面談過了陳芳曾塑造的幾個形象,飾演孟麗君這樣的少年英才,位居宰相大氣優雅、美麗而端庄;飾演藍齊格格,迎親一場中,冷峻、高貴而傲然;《安壽保賣身》中飾演李氏恬靜、淡然……飾演姜巧雲前半部中是含情脈脈、溫柔無限,後半場中義正嚴詞、對簿公堂為錢雨林平冤昭雪後刺喉自盡……

而在《為兒為女》這部劇中使我等看過許多陳芳表演的觀眾大跌眼鏡,再也找不到以往陳芳的影子,完完全全換了個人兒。陳芳在《為兒為女》一這出戲中飾演了一個吃喝玩樂、不學無術,走入歧途的淘氣包。

打架的馬強強打架的馬強強

有這樣一個場面,馬強強(陳芳飾)與朱兵兵(李響飾)爭奪書包,兩人爭來爭去,朱兵兵個頭兒大,一個倒背把強強摔到地上,強強生氣地爬起,搖頭晃腦,大大咧咧地左腳一踢右腳一揚,“嗨”地一聲較力向兵兵一頭(膀)撞去,登時把兵兵撞倒在地,不待兵兵回手,又將兵兵一把扯起打翻在地,上去一腳。居然找不到一絲在孟麗君等戲中文雅端庄的影子。活脫脫一個壞小子。

6、櫃中緣

《櫃中緣》中飾演玉蓮《櫃中緣》中飾演玉蓮

<櫃中緣>是一出傳統老戲了,劇情是:“岳飛遭奸臣陷害,其子岳雷避難闖入劉家,巧遇玉蓮一人在家,官兵追至劉家搜查,玉蓮將岳雷藏在衣櫃內躲過官兵,二人一見鍾情,母親與哥哥淘氣回家,劉母見岳雷是忠良之後,將女兒許配給岳雷。”

陳芳在此劇中可以用扮相俊美,靈秀活潑來形容,最美妙的一段是陳芳在母親哥哥去舅舅家,獨自一人移椅門前做女紅綉針線一段。陳芳長著一雙多麽白晰柔美的手啊,這場戲中手上戲表演的令人羨慕令人著迷。她的每一個小動作都透著少女的天真爛漫,她的唱段獨白,她的神情表演盡現了一個長鎖閨房的情竇初開少女的情懷。

7、半把剪刀

此劇中陳芳出場不過(以見到陳芳舞台的形象為準)十分鍾,飾演一個彩旦的角色――接生婆。就在場上的十分鍾裏,通過一連串經得起挑剔的連貫小動作,帶來股強烈的喜劇效應,就象是嚴冬臘月忽來的一陣春風,輕松活潑趣味盎然,給這出傳統悲苦劇平增及分色彩。

《半把剪刀》中飾演王婆婆《半把剪刀》中飾演王婆婆

金娥(梁國英飾)受假善人曹錦堂(凌順武飾)欺凌,又被惡毒的曹太太誣陷被趕出曹家,身懷六甲清白遭污投訴無門,金娥悲憤難禁,福根因姐姐的遭遇走投無路,正在急難之時,弟弟陳福根恰路遇熱心助人四處奔走,托人尋覓兒子的接生婆王婆婆(陳芳飾),一出場就引人發笑,穿著一件前襟短後襟長的大褂子,袖子蓋住了雙手……急匆匆間與陳福根相撞,正待發做,見到是客堆伙計福根不禁喜上眉梢,想是因客堆伙計接待四方客人面廣人頭熟正想求助于他,可哪裏理解福根也正在萬難之時哪有心思去理會呢?

陳芳在這個劇中扮演接生婆,將一個彩婆子形象把握的恰到好處。讓我們來她表演中的瞧瞧一言一笑一舉一動:

a、未曾開口,先拿朝四下先打量一圈,神神秘秘地也蹲下身來對陳福根開言;

b、緊接著站起身來,扭著秧歌步開唱;

c、當福根聞聽王婆子是來尋覓寶寶的立時高興起來,道:寶寶我有。註意這個動作,王婆子一把推開福根,又回頭重新上下打量著福根,且手背敲著手心嚷道:“胡說,你連個老婆都沒有,哪裏來的寶寶?”……

d、是她熱情奔放兩下撮合,導演設計了一場瞞天過海偷梁換柱徐老爺天賜麟兒的歡慶喜劇。她在舞台上的十分鍾表演讓人感受到“逗”和“趣”二字,是多麽自然流暢的表演……在此不便一一列舉,有興趣的朋友們不妨自己找來去看看這一段吧。

大驚小怪的王婆婆大驚小怪的王婆婆

陳芳不僅把一個接生婆熱情爽朗助人為樂的個性表現的淋漓盡致,也正因為在陳芳的這段盎然有趣的表演將全劇烘托起一個喜慶的高潮,映襯梁國英所飾演的金娥終于未能救下親生兒子,使天賜(崔成華飾)枉死于假善人曹錦堂之手,哭昏刑場。悲喜相映巨大的反差,給人強烈地震撼。正是因此,使淮劇《半把剪刀》較之其他版本的半把剪刀來講更加重了整部作品的悲劇氣氛。劇中陳芳的處理是用原汁原味字正腔圓的正宗淮劇唱出了淮劇的鄉土味。雖然隻有十分鍾的戲,陳芳演的是這樣一個小配角,但她的表演可絲毫不存半點馬虎,將戲做得很細很足。

此外陳芳在《恩仇記》裏演的嫉惡如仇的丫環菊香、現代戲《打碗記》裏苦命的陳嫂、《深宮求子》中的二皇子恆兒,還有《母子情仇》中大賢大德、美麗端庄的二夫人等等角色也都各有特色,她的戲路真是很廣啊!

《一江春水向東流》是的王麗珍《一江春水向東流》是的王麗珍

近聞她在排新劇目《一江春水向東流》中扮演王麗珍,這又是一個很有挑戰性的角色啊,期待可以早日看到她的表演!

綜觀陳芳十幾部淮劇作品,陳芳是以飽滿的熱情,全身心地投入表演。她所飾演的形象,千人千面,絕不雷同,各個人物的形象鮮明,立體感極強。文雅端庄、大氣不凡的孟麗君;縱情豪邁的藍齊格格;溫柔多情的姜巧雲;慈愛善良的李氏;有著紅娘玲瓏心又疾惡如仇的丫環菊香;不學無術的頑童強強;無涯苦海中掙扎的陳嫂;天性純良仁愛的恆兒;靈秀活潑的玉蓮;走火入魔的張月英;美而賢慧的二夫人;熱情爽朗而有滑稽可愛的接生婆……

或許隨著時間的推移,許多形象淡漠,甚至消失,可陳芳所塑造的形象,卻永遠銘記。這絕不是亦步亦趨去師從去一味模仿前輩所能達到的高度,她依照劇情的不同塑造著古與今、生與旦、文與武等等形形色色的角色。她的藝術功底深厚,又與生俱來一副好嗓子, 陳芳的唱腔圓潤清亮極富魅力,聽她的唱如飲醇香清冽的美酒,爽口提神。她的嗓子可以這樣比喻:像一個奢侈的富豪,任其縱情地揮霍而無窮盡。又能根據劇情的發展需要,時而字正腔圓地唱出鄉土味濃重的淮風,時而積極探索、大膽嘗試,以豐富的想象力、勇于的創新意識不斷改良著淮劇的唱腔,不斷探索不斷追求,可以看的出她在每一部劇作中都在追求,使其更符合劇中人物的身份。

《打碗記》中苦命的陳嫂《打碗記》中苦命的陳嫂

陳芳又是個很認真的演員,不因主演驚才絕艷的孟麗君而刻意追求,給人留下過份雕琢的痕跡、矯揉造作的遺憾,更不因去飾演一個市井小人物而倦怠搪塞輕慢無力,她在《為兒為女》、《半把剪刀》中一樣認認真真,努力演好每一場。甚至在《半把剪刀》中出場隻有十分鍾的戲裏照樣把一個接生婆子塑造的熠熠生輝,給人留下難忘的印象。

作為熱愛陳芳表演藝術的觀眾朋友們真的不該裝聾作啞,我們所能夠做的就是為了弘揚淮劇藝術,拿起手中的筆,大聲疾呼,強烈呼吁有關方面對于這樣傑出的淮劇演員,善加保護,盡可能為其提供機會,給予像陳芳這樣淮劇優秀人才一個更廣闊的舞台,讓她們大展才華,為淮劇的百花園增添更多美麗的花朵!不斷豐富國粹――戲劇藝術這所殿堂。

難忘的記憶__走近陳芳by:林中漫步

大型淮劇現代戲《太陽花》是江蘇省淮劇團十年磨一劍的力作,自上演十年來連連獲獎,已入圍全國三十台精品工程,此番南京演出正是“國家舞台藝術精品工程評審驗收演出”。

省淮此次派出近百人的豪華陣容,是喜歡淮劇的戲迷,特別是我們長期關註喜愛陳芳表演的戲迷們的觀看重大演出現場的一次絕佳的機會。因為是國家舞台藝術精品工程評審演出,不公開售票,也未做任何宣傳,知情者並不多。演出定于9月12日晚7:30,但無數熱心的戲迷早早就擠在了南京紫金大劇場外,更多的是提前到達等票的戲迷,開演前已是座無虛席。

此次演出中,陳芳以更加飽滿的熱情全身心地投入演出,表演是出神入化。令觀眾看的如痴如醉,贊嘆不已。

“燕坪”與她的小女兒“燕坪”與她的小女兒

劇終,一束束的鮮花獻給陳芳,這之中有中青年也有老人。長江後浪推前浪,青出于藍而于藍,許多前輩淮劇表演藝術家相繼離開了淮劇舞台,新一批中青年淮劇表演藝術家如日中天,正擔當起淮劇振興的重任。淮劇的戲迷也不在限于江淮、滬皖一帶的高齡段群體,通過看陳芳表演的一系列淮劇,又有新一批全國各地的年輕戲迷愛上了淮劇。淮劇__這朵藝術殿堂的奇葩,必將綻放的更美更艷。追求藝術永無止境,願陳芳在藝術的道路上再創輝煌,陳芳,好樣的!您,淮劇振興的希望之星!

兩個小時的演出讓人難忘,沉浸在戲中難于自拔,準備室裏,擠滿了人,我也混入其中。由于激動,不由自主,幾分不舍又幾分忐忑地一路尾隨陳芳到了他們下榻紫金大戲院右鄰的梨園賓館。幸好前來探望的還有她的好友和老師。我不再猶豫,上前打聲招呼,陳芳熱情地讓進她的客房。用她的話說,淮劇的朋友就是她的朋友。

房間彌漫著沁人心脾的芬芳,(不知是哪位熱心的觀眾早就給她敬獻過鮮花)房間裏打點的齊齊整整。現實中的陳芳,沒有劇中燕坪那樣活潑,文靜而穩重,內向而不張揚,說起話來慢聲細語,她彬彬有禮、落落大方、談吐文雅、態度謙和。初次相識卻一見如故。

一場“大賽”過後的心情輕松、興奮之餘,她顧不得連日勞累,顧不得為此次評審的重大演出連日失眠,還是熱情地同我們交談。大家餘興未盡地談論著此次演出。

她的好友一再挽留她來寧一次多待一天再回鹽,我心裏多麽希望她能答應下來。甚至一時間想入非非,自告奮勇當向導,帶他們遊覽南京這所六朝古都,有著深厚文化積淀的城市:蕩舟秦淮河、漫步紫金山、試音音樂台、遊覽千年古剎棲霞寺、臨登聞名遐邇的燕子磯、體味詩意的烏衣巷、領略夫子廟的人情風貌……可惜她沒有片時的閒暇……

她是太敬業了,過去也是各地演出卻從無暇遊覽,陳芳淺淺一笑婉拒她好友的邀請:“回去還有重要的排練任務,這是其一;其二,寶寶剛剛上學還需要照看。”以她職業特有的敏感吧,似是看出了我們的心思,又接著道“以後來南京的機會還很多,歡迎你們到鹽城去做客。”她非常愛她的女兒,隨身還帶著她們的照片,一對天真可愛的小公主,幾乎就是陳芳的還原縮微版。我不再顧忌什麽,搶來了這對小公主的照片。

時間已經很晚了,聽說她為著此次《太陽花》的演出長時間的緊張排練,這次來寧又瘦了十來斤,演出前幾天還常常失眠,心中萬般不舍可又萬分不忍。與他們告別……

分別後是一種從未有過的悵然。幾多的遺憾,或許來之前我應該就近帶上幾樣南京的特色小吃,以充夜宵;或許在來之前應該帶上我的相機;就連手機的拍照攝像功能也忘記使用;開始我就帶著MP3,可見面的激動讓我忘記了一切……

以後還會有這樣的機會嗎?

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