阮玲玉 -中國早期著名女影星

阮玲玉

阮玲玉(1910年4月26日-1935年3月8日),原名阮鳳根,學名阮玉英,原籍廣東中山,生于上海,中國默片時代(1920—1930年代)最著名女演員之一。1926年(16歲)時,經張慧沖介紹,考入明星影片公司,開始其電影藝術生涯,主演《掛名夫妻》等5部電影。1928年轉入大中華百合影片公司,主演《情欲寶鑒》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司,主演《野草閒花》(飾演賣花女)一舉成名,奠定她在影壇的地位。

阮玲玉成名後陷于同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案,因不堪輿論誹謗于1935年3月8日服安眠葯自盡,噩耗傳來震驚電影界,各方唁電不可勝數,上海二十餘萬民眾走上街頭為其送葬,隊伍綿延三裏,魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部,但歷經亂世戰火,目前僅發現9部幸存。

  • 中文名
    阮玲玉
  • 別名
    阮鳳根、阮玉英
  • 國籍
    中國
  • 民族
    漢族
  • 出生地
    上海
  • 出生日期
    1910年4月26日
  • 逝世日期
    1935年3月8日
  • 職業
    電影演員
  • 畢業院校
    上海崇德女子中學
  • 影視作品
    《野草閒花》、《城市之夜》、《三個摩登女性》、《小玩意》

早期經歷

阮玲玉(1910——1935),廣東中山人,原名阮鳳根、阮玉英,1910年4月26日出生于上海,1935年3月8日逝世。祖籍廣東香山縣南蓢左步頭鄉。父親阮用榮(1871-1916)是浦東亞細亞油堆的工人,因積勞成疾,罹患肺癆而殞于英年。

父親在她六歲那年便死去,年僅44歲.阮母靠做女傭拉扯著多病的阮玲玉,母女二人相依艱難度日.

自玲玉七歲時,阮母轉到張家為傭.張家四子即是後來與阮玲玉產生一系列情感糾葛的張達民.張達民比阮玲玉大六歲,當時的他們雖然有機會見面,但一個是紈絝之家的小少爺,一個是困頓于張家後院傭人們居住之地的小囡囡,所以當時彼此印象不深.七歲的小阿根常常隻在後院活動,陌生的環境讓她心情緊張,行動拘束,而且連一個小伙伴都沒有.也許就是童年的這些經歷讓阮玲玉的性格中形成了憂鬱悲觀一面.

阮玲玉阮玲玉

這樣的生活持續到小阿根8歲.阮母不願意看到天資聰慧的女兒步自己的後塵,所以決心讓阿根讀書.于是阮玲玉于這一年進了附近的一家私塾開始了讀書生涯,並取學名阮玉英.一年後,阮母因為感覺到在私塾裏讀那些陳舊的《三字經》《女兒經》太過背時,就想讓阮玉英進洋學堂讀書。當時的洋學堂學費昂貴,一般的窮人子弟是進不起的,後來阮母打聽到東家張老爺就是崇德女校的校董,就去苦苦哀求,總算讓小阿根以半費優待進了崇德女校。

1925年,16歲的阮玉英與張達民在海寧路時有機會碰面,便被後者留心並開始追求起來。後來張家知道了此事,極力反對。並設計趕走了阮母,迫使他們離開張家以斷絕阮玲玉和張達民的來往。張達民卻瞞著家裏,將走投無路的阮玉英母女安排在北四川路鴻慶坊暫時落腳。之後阮玉英與張達民同居,並自動退學。 

素來喜歡花天酒地的張達民卻並不是可以托付之人,他們當時的生活費用全靠張達民從家裏所得的月份錢。習慣了花天酒地的張少爺沒過上幾個月的安分日子便又回到了以前的生活圈子,給阮玉英的生活費自然越來越少。自愛自強的阮玉英決定出去工作以維持生活。1927年阮玉英改名為阮玲玉,考入明星電影公司,首演《掛名夫妻》。後來在明星公司主演的片子主要有《北京楊貴妃》,《血淚碑》,《洛陽橋》,《白雲塔》等。開始在影界小有名氣。

人物經歷

阮玲玉年少孟浪,跟張達民同居等于一個猛子扎進了河泥。結婚不像結婚,戀愛不像戀愛,這給她的人生預埋了一顆結結實實的悲劇種子。狂蜂浪蝶摧花辣手一旦向阮玲玉伸來,她就從此難以擺脫。張達民若肯安分守己,與阮玲玉恩愛相伴,哪怕他平庸一點,阮玲玉也不會怎樣埋汰他。可他是那種揮金似土的魔術師,盡管繼承了多達十餘萬元的豐厚遺產,但他嫖賭逍遙抽鴉片,樣樣化錢,沒幾年光景就囊空如洗。

阮玲玉不慎將終身托付給一個混世魔王,後果不堪構想。但她還在盼望浪子回頭金不換的奇跡。為了奉養母親,同時擔心著前途,她決定謀求經濟上的獨立。也算天從人願,阮玲玉進入電影界後,以其過人的藝術悟性和表演天賦站穩腳跟,並且迅速竄紅。

張達民蕩空遺產後,阮玲玉成為他唯一的搖錢樹,他以做生意為名,欠下高利貸,然後花言巧語騙光阮玲玉的積蓄,去賭桌上尋求一擲千金的刺激。

1931年春天,出道五年的阮玲玉已是“聯華”的台柱子,其名頭與“明星”影後胡蝶並駕齊驅,片酬也提高到當時的一流水準。她有心過一種更獨立更自主的生活,就從張達民名下的祖屋搬出去,住到上海法租界的華格臬路大勝胡同。眼看羽翼豐盈的天鵝要飛走,張達民心裏可不是滋味,他仍一如既往厚著臉皮找阮玲玉要錢,若不能得逞,他就尋到攝影棚裏大吵大鬧,讓阮玲玉下不來台。

張達民撲錢的花招很多,強行索取不奏效,他就找些帶刺的題材去要挾阮玲玉,比如說,他將報紙上刊登的“電影明星胡蝶訴未婚夫林雪懷無故解約案今日開庭,千餘旁聽者擠破法院門廳”的新聞第一時間快遞給阮玲玉。不用說,這是借力打力,他有意讓她思忖思忖,掂量掂量。阮玲玉細讀這篇報道,方知胡蝶在法庭上經歷了種種難堪,法官和林雪懷的律師提出了一大堆涉及個人隱私的問題,等于撕下內衣給人瞧,胡蝶不得不—一作答,法庭內的旁聽者樂得偷窺大明星的隱私,簡直比看電影還要開心,還要過癮,時不時地發一陣笑,起幾下哄,逗惹得黑袍法官用法棰猛敲案桌,大呼肅靜。阮玲玉設身處地想,換了她,窘都會窘死,羞都會羞死,哪能由著法官和對方的律師那樣折騰與擺布?張達民在一旁察言觀色,又火上澆油地說:

“胡蝶的情變風波已原原本本上了報紙,那才叫絕呢,不過,你十六歲就跟我上床的故事完全可以與它比個高下。要不要我將詳細經過講給那些黃色小報的記者聽聽?我肯定,你的這段情史準能賣個辣價錢。”

張達民此言一出,阮玲玉頓時花容失色。

當年,“上床故事”屬于爆炸級的“猛料”,若放在當今網路時代,簡直不算一回事。

阮玲玉深知,一個無行小人若見利忘義,絕對是什麽醜事、壞事都做得出來的。

說到底,張達民除了要錢還是要錢,這回,他的威脅產生了立竿見影的效果。阮玲玉答應滿足他的要求,並且設法為他謀得一份體面的差事。她天真地認為,這家伙有薪資可拿,不會再像一條飢餓的癩皮狗老來糾纏了。沒多久,“聯華”的董事長羅明信不看僧面看佛面,聘用張達民為光華戲院的經理,月薪一百二十元。在當年, 這份收入並不低,聯華公司一般演職員的薪資每個月才不過四十元。

張達民當上經理後,阮玲玉總算耳根清靜了一段時間。她暗自慶幸,胡蝶的悲劇總算沒有在自己身上重演。她特意登門探望過胡蝶,談起那樁纏人而又惱人的訴訟,胡蝶悔不該與林雪懷對簿公堂。胡蝶的性格比阮玲玉要剛強許多,但她一講起法庭上受到法官與律師盤詰的尷尬情形,仍然心有餘悸;講起那些小報記者可恥可憎的醜行,更是咬牙切齒。

此時,阮玲玉極端厭煩和痛恨張達民這條死死糾纏的臭蟒,她偶然從報紙上看到十九路軍在福建駐扎的訊息,猛然記起她的廣東同鄉、財政處長範其務。阮玲玉心想:倒不如把張達民托付給他,一者遠離上海,二者置身異鄉,或許能使他老實規矩。阮玲玉的一封信為張達民謀得福清縣稅務所長的肥缺,能與銀錢整日打交道,雖說路途遙遠,他倒是樂意“屈就”。

1933 年4月9日,因公出差的張達民突然現身滬上,自然要回家探看虛實。這一探看不打緊,隻見人去樓空,擺明了,阮玲玉已另擇高枝。當他怒氣沖沖尋到阮玲玉的新家,要討個說法,看到客廳裏端坐的竟是巍然如山、儼然如神的茶界闊佬唐季珊,他畏縮了。與此人硬碰硬?他張達民沒這個膽量,也沒這個實力。他痛心疾首的是一座金礦、一棵搖錢樹被人挖走了。怎麽著,借黃色小報將阮玲玉弄臭?這種報復手段固然能出一口惡氣,卻會徹底斷絕財源。他心亂如麻,好不容易理清頭緒,決定向阮玲玉索要賠償,那個數目夠大,絕不會見笑于人。阮玲玉呢,隻要能與張達民解除同居關系,她願意給予對方一定的經濟補貼,其後所簽《阮玲玉張達民脫離同居關系約據》中第二款即明確規定:“每月至多一百元為限,以二年為期”。

張達民得了補償,暫且偃旗息鼓,鳴金收兵,唐季珊卻舊病復發,開始移情別戀。 

演藝生涯

十六歲的阮玲玉迫于生計,不得不從崇德女校退學。依著報紙上招聘啓示,到明星影片公司考《掛名夫妻》的女主角。她從那條直通大門,兩旁盛開桃花的走道上,姍姍走向導演室時,所有的人都精神一振,助理導演要她做歡樂表情時,便輕盈地把頭一側,薄唇輕啓,嫣然一笑;眼睛笑得更彎,也更嫵媚,在唇角邊還浮出一個逗人的淺渦。當助理導演要她做悲傷表情時,原來留在臉上的笑容突然消失,流麗的眸光頓時蒙上一層水盈盈的淚花,從淚眼中露出哀怨的神情。卜萬蒼導演幾乎是不假思索地說她考取了。

這果斷而迅速的決定使所有的人都感到意外和驚異。望著姍姍遠去的倩影,卜導演興奮地說:“你們看,她像永遠抒發不盡的悲傷,惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。”卜導演像個巫師,他的話,在阮玲玉九年的銀幕生涯二十九部電影中得到了印證。她從《掛名夫妻》開始,在影片中飾演各類不同角色,塑造了社會各個階層的婦女形象,其中有農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家,以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐,有正派角色也有反派角色;由少女演到老年,從舊社會的殉葬者一直到為人民利益而奮鬥的先進女性。這些人物都有一個悲慘結局,有的自殺,有的入獄,或者被逼成瘋,或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象,也就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們的不幸遭遇震撼人們的心靈,激起觀眾無限同情和共鳴。沒有受到藝術上的專門培養的阮玲玉,所以能夠如此到位的把握悲劇人物的心理,做出卓越的表演,實在是因為影片中這些角色的際遇,在很大程度上與她本人的身世暗合。

阮玲玉阮玲玉

銀幕光彩

阮玲玉端庄大方,清麗脫俗。對待表演藝術,她勤奮刻苦,傾註了全部的熱情,不懈追求。表演中,她能夠準確地體味人物的情感,捕捉到人物感覺,並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然,顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

《野草閒花》

《野草閒花》(1930年)——一個直面人生而又充滿理想主義色彩的愛情故事。拒絕包辦婚姻的音樂學院畢業生,愛上一位從災區流落上海的賣花女,並把她培養成歌唱家,兩人一起勇敢承擔生活的風雨。《三個摩登女性》(1933年)——通過一個男青年和三個女青年對生活道路的不同選擇,寄寓了時代環境與個人命運關系的現實思考,構成了沉淪或新生的時代特征。刻片上演後引起轟動,被譽為“新興電影運動”的“第一隻報春之燕”。

《神女》

《神女》(1934年)——向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環境逼迫下靠出賣肉體養活孩子。某晚,為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處,阮玲玉劇照從此被章老大霸佔。她把孩子送進學校,然而孩子的身份卻又為校董們所不容,她正打算與孩子一起離開,卻又發現章老大把她的血淚錢全部偷去賭博,絕望中她趕到賭場用酒瓶砸死章老大,她自己卻被關進了監獄。正如編導吳永剛所指出的:這是整個社會的問題,這是社會經濟製度的病態!影片的矛盾頭正是指向那些依附這個病態社會的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中,發掘出弱者身上所潛藏的美質與反抗意識。

《神女》的風格屬于“冷雋型”的美學觀。而阮玲玉“清麗優美的表演風格和善于刻畫人物性格的天才演繹,使得影片在不可能憑藉對話(因當時是默片時代),而又極少使用字幕的情況下,卻以自然質樸而又蘊涵深刻體驗的表情和形體動作、細膩、準確、傳神地表現出人物思想的躍動和靈魂的震顫,從而使刻片成為默片時代的經典作品,代表著默片表演藝術的最高水準。

《新女性》

阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片,直到最後一部《新女性》才開始在伴奏音樂之外配有若幹插曲,從而成為無聲片向有聲的過渡的嘗試。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大壓力下猝然辭世,這是中國電影藝壇的無可估量的損失。

世紀葬禮

阮玲玉生前名聞天下,死後的哀榮也是極一時之盛。1935年3月14日,她的靈柩從萬國殯儀館移往閘北的聯義山庄墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齊了,將近300人。下午1時10分,由金焰、孫瑜、費穆、鄭君裏、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等十二位電影界大腕將靈柩抬上靈車。這天送葬的隊伍排成長龍,靈車所經之處,萬人空巷,沿途夾道摯愛者多達30萬人。美國《紐約時報》駐滬記者見狀極為驚奇,特意作了“這是世界上最偉大的哀禮”的報道。文中還配發了一幅插圖,送葬行列中有一壯漢,頭扎白布,身穿龍袍。其寓意為“倘若中國還有皇帝的話也會前來參加葬禮。”

阮玲玉阮玲玉

主要作品

1927年 《掛名夫妻》

1927年 《楊小真》(又名《北京楊貴妃》)

1927年 《血淚碑》

1928年 《蔡狀元建造洛陽橋》

1928年 《白雲塔》

1929年 《珍珠冠》

1929年 《情欲寶鑒》

1929年 《劫後孤鴻》

1929年 《大破九龍山》

1929年 《火燒九龍山》

1929年 《銀幕之花》

1930年 《故都春夢》

1930年 《自殺契約》

1930年 《野草閒花》

1931年 《戀愛與義務》

1931年 《一翦梅》

1931年 《桃花泣血記》

1931年 《玉堂春

1932年 《續故都春夢》

1933年 《三個摩登女性》

1933年 《城市之夜》

1933年 《小玩意》

1934年 《人生》

阮玲玉阮玲玉

1934年 《歸來》

1934年 《再會吧,上海》

1934年 《香雪海》

1934年 《神女》

1935年 《新女性》

1935年 《國風》

由于早年電影拷貝使用易燃的硝基膠片拍攝,十分容易損毀,加上經歷戰亂時期,阮玲玉主演的電影僅有《戀愛與義務》、《桃花泣血記》、《小玩意》、《再會吧,上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《歸來》、《國風》9部至今仍存拷貝。其中原已散佚的《戀愛與義務》在1990年代于烏拉圭尋回。

感情生活

阮玲玉的表演才華橫溢,光芒四射,達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水準,贏得廣大觀眾由衷的傾慕。然而,這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。

1935年

1935年,封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章,造謠中傷,把一桶桶髒水潑到她的身上。她不堪被辱,留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎?一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎于小報記者,歸咎于無聊的小市民,所有的當事人都幹凈了,都沒有關系了。但是隨著時間的推移,隨著新的歷史資料的被披露,特別是當年的一些當事人,當他們進入晚年的時候,他們為了求得自己良心的安寧,他們開始開啟了自己記憶的,封存的那些資料,于是我們就可以看到,阮玲玉的死不是像我們當初以為的那樣是人言可畏。  

那麽這個時候我想,大概每一個人都會在想,阮玲玉隻有25歲,多麽年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影,並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的,沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候,她為什麽要用那樣決絕的手法終止了自己的生命,終止了自己的藝術,那麽凶手到底是誰呢?當我們有這個問題的時候,我們就必須要進入到歷史那一頁,我們一定要回到上個世紀的30年代,回到阮玲玉生活的那個年代,那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。

資料

1910年的上海,誕生了一位中國電影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是廣東,幼年因父親早逝,便隨母親在一個姓張的大戶人家幫傭。阮玲玉就是在這深重大院的後院裏孤獨地度過了自己的童年,也就是在這個院子裏,阮玲玉認識了她生命中的第一個男人,這個男人命裏註定帶給她的是躲不過也逃不掉的孽緣,也正是這個男人的出現為阮玲玉的死埋下了伏筆。

​關于自殺的報道

《申報》對其自殺報道

1935.03.09申報11版《阮玲玉自殺》

1935.03.11申報20版《阮玲玉事件》,封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章,造謠中傷,阮玲玉不堪被褥,一代紅顏就此香消玉隕。

家庭成員

張家有四個少爺,張家有一個小少爺叫張達民,他18歲,長得非常白凈,總是穿得幹幹凈凈的,按我們上海那個時候的說法就是小K,什麽是小K?也就是上海人把紈絝子弟稱為小K,就是有錢人家的子弟嘛,但是是遊手好閒不工作的。當時的張達民他是在一個裏弄的大學裏面混了一張大學文憑,然後就在家裏面了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了,阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的,所以她一直關照阮玲玉,你出去千萬不能說,你是保姆的女兒,為了什麽?為了就是不能夠讓別人知道,她是一個傭人的女兒,因為那個時候被別人家知道了,你是一個傭人的女兒,那你會被歧視,會抬不起頭來。以後就是因為這樣一個自卑的心理,導致了阮玲玉的悲劇,這是一個伏筆。

阮玲玉阮玲玉

那麽我們依舊回到阮玲玉生命當中的第一個男人張達民這兒。張達民他雖然是一個小K,但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人,所以他對保姆的女兒並沒有歧視,因為五四新思潮就有一個平等的意識,這是其一;其二,張達民那個時候正好是18歲,年輕,有叛逆期,也有熱情,所以他在那個時候,他遇到了阮玲玉,阮玲玉那個時候是15歲,雖然是一個少女,但是她身上已經是有一種女人的味道了。

自殺真相

1935年3月7日晚,阮玲玉、唐季珊參加了聯華電影公司的聚會。席間,阮玲玉談笑風生,並無任何異常表現。再有不到一天半的時間,她就得站在法庭的被告席上了(張達民告阮玲玉有重婚罪),大家本以為她會因此而變得憂心忡忡,可從她的外表來看,卻是一副渾不在乎的模樣,也就放下心來。臨近席終,阮玲玉起身與在座的各位一一告別,並與所有的女演員熱情擁抱,大家以為這是她飲酒有些過量所致,仍不以為意。

後來據阮玲玉的司機回憶:那天夜裏,唐季珊和阮玲玉回家時,兩人坐在汽車上發生過劇烈的爭吵。

據阮玲玉的第二份遺書說:唐季珊打了她,之後獨自進臥室睡了。

深夜,阮玲玉面對在燈下守候的母親,說:“我肚子餓了,想吃碗面條。”少頃,母親燒好面條端過來。阮玲玉目送母親走上樓梯,聽著她在三樓關上了房門,隨即端起碗走入二樓她和唐季珊的臥室。

阮玲玉阮玲玉

這時已是凌晨一點多鍾了。阮玲玉拉開寫字台的抽屜,取出3瓶10片裝的安眠葯,將30片安眠葯全部倒入碗裏,接著,她把拌了葯的面條一口一口地吃了下去。

回溯7年前(1928年)她不堪忍受張達民的折磨,曾服安眠葯自殺。一晃7年過去了,她終究沒有逃脫自殺的命運。吃下拌了安眠葯的面條後,阮玲玉在桌前坐下,鋪紙握筆,寫了兩封遺書。

兩封遺書寫完,阮玲玉感到精力不濟,走向床邊,驚醒了熟睡的唐季珊。她淚眼朦朧地看著他,輕聲問:“你能給我一點最後的安慰嗎?”唐季珊急忙坐起,問道:“你為何這樣說,難道你……”阮玲玉強打笑容:“沒有。”說完再也支持不住,昏了過去。唐季珊再看時,隻見桌邊赫然擺著3隻空葯瓶,方知阮玲玉果真服了過量安眠葯。

唐季珊急忙上樓叫起了阮玲玉的母親。阮母見此情景,哭了。唐季珊說:“現在不是哭的時候,我們還是趕緊把她送醫院吧。”阮母點頭。

“我記得聽你說過,玲玉上次服毒時,是送到日本人辦的福民醫院去搶救的,我們今天還送這家醫院,好嗎?”

阮母是家庭婦女,已慌得沒了主意,隻得聽唐季珊的。他打電話叫來了車,和阮母一起把阮玲玉送往福民醫院。這時已是凌晨3點。車到福民醫院,方知這家醫院晚間不留醫生值班。磨蹭了個把小時,唐季珊又將阮玲玉送到一家德國人辦的醫院,那裏同樣沒有值班醫生。

于是,唐季珊打電話請來家住老靶子路的私人醫生陳達民、陳繼堯兄弟會診。這時已是清晨5點多鍾,離阮玲玉服毒幾近4個小時,她卻還沒有得到任何救治。

陳氏兄弟趕到後,開始為阮玲玉洗胃,並註射解毒葯物。幾番折騰,仍不見效。經陳氏兄弟建議,又將阮玲玉送到了設備較好的位于蒲石路的中西療養院搶救。到了那裏,醫生繼續為阮玲玉洗胃、施以人工呼吸並輸氧氣,但她仍無醒來的跡象。

唐季珊這才感到事態嚴重,于是給黎民偉(聯華公司老板,香港紅星黎姿是他的孫女)打電話。黎民偉很有頭腦,在阮玲玉從私人診所到醫院轉移的過程中,他拍了照片作為證據。瀕臨死亡的阮玲玉被不斷地轉院,說明了唐季珊的冷酷,搶救阮玲玉的生命對他來說並不重要,掩蓋真相才是最重要的。

在阮玲玉走上絕路的過程中,她還是有機會活過來的。然而,施救的醫生都明白,搶救的時機已被延誤,隻能眼睜睜看著死神將阮玲玉帶走。

1935年3月8日下午6時38分,阮玲玉的心髒停止了跳動。

人物評價

阮玲玉與胡蝶同為中國默片時期最著名的演員,胡蝶被譽為“中國的葛利泰· 嘉寶”,阮玲玉被譽為“中國的英格麗·褒曼”。她性情柔順、樸質清新。這樣的女人尤其需要男人的佑護。而她,一輩子雖前後遭遇了三個男人,卻沒一個靠得住。先是被初戀時的落魄富二代張達民糾纏、威脅、勒索,而後又被富豪花花公子唐季珊始亂終棄,最後又寄希望于有夫之婦蔡楚生,蔡楚生愛慕阮玲玉,但最終顧忌家庭與名譽,選擇放手。愛與哀愁,像一杯濃鬱的烈酒,阮玲玉一口一口的飲著,由甜到苦,再至無味。世人對她的不寬容,她才離去的;最親密的愛人來攻擊她,她才心碎的。她的眼睛看不見前方的路,她才走上了不歸之路。

女人們總希望在愛情中尋找避風港,借溫柔和愛撫擺脫孤獨和寂寞,幻想自己是灰姑娘,找到夢中的白馬王子後,變成一根柔軟的藤蘿,整個兒攀附在男人這棵大樹上,讓這棵樹庇佑自己,遮風擋雨,從此生活有靠,精神有托,全方位的安定和諧。

這隻能是一個夢。女人在任何情況下都不應該讓自己完全依賴男人,如若不然,男人的拋棄就會讓女人的自我價值感完全喪失,那樣的女人想要再站起來真的很難,因為她自己已經不會獨立行走了。

阮玲玉阮玲玉

真正聰明的女人是獨立而堅強的,她不會把自己變成一根藤蘿,而會讓自己長成一棵樹,溫柔的外表下有崢崢傲骨。即使遇人不淑,即使困境重重,她也會珍惜自己的生命,活得朝氣蓬勃。

阮玲玉缺少的,正是這樣的獨立和堅強。

阮玲玉的悲劇,是個人性格缺陷為根本原因造成的。生命如奔流到海的溪流,高低起伏,跌宕向前,遇山過山,遇石繞石,不可能總是順境,也不可能總是逆境,生命的存亡在于是否能夠自強不息,生命的多彩在于挑戰挫折勇往直前。愛情和婚姻是女人生命中的主旋律,但不是唯一的主題。生命的主題永遠是讓自己健康、快樂、充滿希望地活著!

如果說”人言可畏”逼死了阮玲玉,人言不會放過任何人,很公平,隻有堅強勇敢的人能選擇面對它,戰勝它。

如果,阮玲玉堅強一點,豁達一點,那麽,也許她的人生將有另一番動人的風景。

相關電影

有一部電影叫《阮玲玉》是張曼玉演的。當時就有人問張曼玉:你在演阮玲玉的時候,你一定是研究過阮玲玉的,你覺得阮玲玉這個人的特征是什麽?張曼玉說:我覺得阮玲玉的骨子裏有一種講不出來的妖媚。于是張家的這位少爺,阮玲玉生命當中的第一個男人就開始對阮玲玉發起了進攻。因為是保姆嘛,因為是保姆的女兒,生活一定是拮據的,于是這位少爺就經常拿自己的錢去接濟她們兩個人。慢慢地,張達民覺得自己越來越喜歡阮玲玉了,于是就說:我們結婚好嗎?當時阮玲玉是沒有思想準備的,但是當時阮玲玉的媽媽,阮玲玉那個時候,上海人叫媽媽,叫姆媽,阮玲玉的姆媽就覺得很好,因為一個傭人的女兒能夠嫁一個東家的少爺,這可能是當時許多女性的一個追求了,那就是嫁一個好男人,過一份居家的日子,做一個太太。所以阮玲玉的姆媽是非常同意這一門婚事的。

這個時候,張家的大太太,也就是阮玲玉生命當中第一個男人的媽媽,她發現自己的兒子是和保姆的女兒有這樣一層關系,她就覺得不行,堅決不行,我們是大戶人家,我們怎麽可以娶一個保姆的女兒回來做太太,于是她就要拆散他們。

而張達民那個時候是真心實意地想要和阮玲玉結合的,于是就說,好,我們去和我們的父母談判。談到自己母親那裏,談到大太太那裏,大太太把臉一沉,對自己的兒子說:隻要我活著,這件事談都不要談。于是就沒有辦法了,于是張達民提出,要不我們同居吧?

我們也採訪了20世紀30年代的一些人,當時20世紀30年代的人,那些老人對我說過這樣一句話:他說,我們現在聽到同居也覺得是蠻刺激的一個詞,那麽放到20世紀30年代,這個同居是不是也是一個蠻刺激的詞呢?他說,否,因為那個時候20世紀30年代在上海有一種非常摩登的風氣,那就是摩登女人往往會和摩登男人同居,這就像20世紀60年代美國的格林威治村的同居一樣。所以那個時候同居並不像在有些年代裏面是那麽受到人們的道德譴責和刺激的,所以就在這樣的情況下,阮玲玉和張達民同居了,同居的那一年,阮玲玉隻有16歲。

這是在阮玲玉短促的一生中第一個佔有了她的男人。生活的磨難,使阮玲玉比普通少女更早地懂事了、成熟了;生活的磨難,卻又使阮玲玉過早地將自己的命運和一名玩世不恭的少爺連結在一起。從16歲到25歲近十年的時間裏,她為他付出了青春和用血汗換來的金錢,而他則愈來愈像魔影似的追隨著她,籠罩著她,直至將她送給了死神,這是她悲劇命運的開始。

于是我們可以看到,一個16歲的女孩子和一個十八、九歲的男孩子,兩個人是沒有工作的,就是靠著家裏那點月份錢吃吃喝喝搓麻將,然後跳舞,張達民喜歡跳舞,張達民的舞技是由他父親教的,于是張達民也把阮玲玉帶到舞場去跳舞,于是阮玲玉的舞也是跳得非常好,而阮玲玉喜歡跳舞的這個愛好,日後也是為她的悲劇埋了一個伏筆。

那麽兩個孩子就是這樣混著,怎麽辦呢?這個時候又出現了另一個人,就是張達民的哥哥叫張慧沖。如果我們翻開中國電影百年歷史的話,他是一個非常重要的人物,可以說他是中國電影史上早期的創始人之一。這個大哥的思想也是蠻開明的,他覺得自己的弟弟和阮玲玉這樣子過下去是蠻困難的,所以他就對阮玲玉說:你想不想當演員。對于一個女孩子來說,做一個電影明星太有誘惑力了,于是就這樣,16歲的時候,阮玲玉進了電影公司,開始成為一名電影演員,那個時候中國的電影還是處在默片時期。

上海電影業的發達,造就了阮玲玉,也造就了她的悲劇命運。1932年當阮玲玉在電影藝術上有著迅速發展的時候,“一·二八”事變在上海爆發,日本把侵略的戰火燒到了上海,此時,上海很多富商為了安全紛紛躲避到了香港,阮玲玉也帶著自己的養女和張達民一起來到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命當中的第二個男人,這位中年男子的出現,再次把阮玲玉推向了死的邊緣。

唐季珊當時在東南亞是一個特別著名的富商,他是做茶葉生意的。因為他很有錢,所以他當時就是阮玲玉電影製片廠,就是聯華公司的一個很大的股東。阮玲玉就在一個場面上見到了唐季珊,她生命當中的第二個男人。當時見面的時候,也沒有太多的交流,隻是場面上的應酬而已,過後阮玲玉也沒有把見到唐季珊的這件事情放在心上,但是唐季珊見到阮玲玉以後,確實把阮玲玉放在了心上。

而這個時候唐季珊身邊也有一個美女,她就是阮玲玉的前輩,也是在中國默片歷史上一個很著名的女明星張織雲。這個張織雲,她的氣質和阮玲玉非常相像,就是在她們的氣質裏面都有一種悲劇的成分,都有一種講不出來的,壓抑著的那種悲哀的感覺,而當時這位大明星已經息影了,她已經和唐季珊住到一起來了。為什麽她和唐季珊也是同居關系呢?因為唐季珊在廣東老家是有一個老婆的。那麽唐季珊為什麽不和他這個老婆離婚呢?因為這個老婆的娘家是很有錢的,唐季珊事業能夠做得那麽大,能夠成為首屈一指的大富商,他起步的第一桶金都是源自于娘家,所以他是不可以和自己的原配老婆離婚的,不可以和老婆離婚,于是就在外面拈花惹草。

唐季珊知道阮玲玉喜歡跳舞,于是他接觸她的第一個方式那就是邀請阮玲玉不斷地跳舞,去高級的場合跳舞,最豪華的場合跳舞。跳舞是很近距離的接觸,于是這樣一來一去,阮玲玉漸漸地就和唐季珊有了感情。張達民和唐季珊一比,唐季珊顯然就非常地成熟了,有事業,一個中年男子,又非常懂得女人,一個男人他不是愛女人,他隻是懂女人,那麽哪個女人遇到這樣的男人,這個男人絕對是她的毒葯,而不幸的是阮玲玉正好也是遇上了一個不是愛女人,隻是懂女人的一個人唐季珊。

那麽當阮玲玉和唐季珊好的時候,張織雲的心裏也是不舒服的,張織雲寫了一封信給阮玲玉,她對阮玲玉說:你看到我,你就可以看到你的明天,說唐季珊不是一個好男人。但是那個時候阮玲玉這種話是聽不進去的,她隻以為張織雲是在嫉妒她,是想把她和唐季珊拆開來,所以她是不要聽的,她一句都聽不進的,她還是和唐季珊住到了一起。我們可以看到一張照片,當時唐季珊在上海的新閘路買了一棟三層樓的小洋樓,這個小洋樓一直到現在都非常漂亮,阮玲玉就是在這棟小洋樓裏二樓自殺的,所以唐季珊送給阮玲玉的一份最貴重的禮物,其實也是送給阮玲玉的一個墳墓。

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