郎窯紅

郎窯紅

郎窯紅,是中國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種,它的特點是:色彩絢麗,紅艷鮮明,且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚,在高溫下產生流淌,所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎,呈現出鏇狀白線,俗稱"燈草邊"。

郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚,近於黑紅色。為了流釉不過底足,工匠用刮刀在圈足外側刮出一個二層台,阻擋流釉淌下來,這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法,世有"脫口垂足郎不流"之稱。

歷史與特征

郎窯紅的歷史

清康熙、雍正、乾隆三朝社會經濟比較繁榮,製瓷工藝達到我國歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造,而且大多有所提高或創新。由于有一個在位60年的乾隆皇帝酷愛藝術,在他的倡導下,郎紅器比康熙更成熟和多有極精的產品問世。另有,乾隆時期郎紅中的薄釉器,色如雞血,稱為“雞血紅”;釉層較厚,色彩深艷,猶如初凝的牛血,稱為“牛血紅”。郎紅釉是以銅為著色劑,用1300℃高溫燒成。由于對燒成的氣氛、溫度要求很嚴,燒製一件成功的產品非常困難。因此當時有民諺說:“若要窮,燒郎紅。”所以郎紅器在當時就很昂貴。

 紅釉瓷與郎窯紅

中國清代景德鎮窯紅釉瓷。系因江西巡撫郎廷佐在景德鎮監造瓷器而得名,另外還有豇豆紅和霽紅。

郎廷佐是在康熙四十四年至五十一年(1705——1712)任職中燒製郎窯紅的。郎窯一名最早見于劉廷璣《在園雜記》,書中載有"近復郎窯為貴,紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合,與真無二,比摹成、宣、黝水顏色,桔皮棕眼,款字酷肖,極難辨認"。紫垣為郎廷佐的別號,他在任期間監督匠師模仿宣德、成化時期瓷器,能達到亂真的程度。

郎窯紅的特征

郎窯紅是模仿明宣德時期寶石紅釉特征燒製的。釉凝厚,玻璃感強,佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶較多,常見的有觀音瓶、棒棰瓶(棰口直頸者為硬棒棰,撇口圓肩者為軟棒棰)、直頸扁腹瓶;盤碗也為數不少,有通體呈菊瓣形的。郎窯紅器皿的口部多為白色,與宣德紅釉瓷器的燈草口特征相似,器皿的底部有白色、米黃色者稱為米湯底,淺綠色者稱為蘋果綠。郎窯紅瓷器底部書寫年款的有"大明宣德年製"、"大清康熙年製"兩種,但數量不多。

為什麽郎窯紅會變成綠郎窯

郎窯紅在燒成過程中變成綠郎窯,古人視為奇事,故稱窯變。

現代科學研究表明,綠郎窯的形成機理大體上和蘋果綠差不多。從工藝角度找原因,也是由于器物上局部地區銅的富集所致。雖然郎窯紅不用噴釉法而是採用浸釉法施釉,但由于古代對釉漿的細度和均勻化處理一般都不太講究,銅在釉漿中常會出現分布不均勻的情況,有些銅的粗顆粒會沉降于釉漿桶的底部,所以即使採用浸釉法施釉,仍有可能發生銅富集的情況,銅富集的結果便出現綠郎窯。

皇帝喜愛

康熙、雍正、乾隆三朝社會經濟比較繁榮,製瓷工藝達到我國歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造,而且大多有所提高或創新。由于有一個在位60年的乾隆皇帝酷愛藝術,在他的倡導下,郎紅器比康熙更成熟和多有極精的產品問世。另有,乾隆時期郎紅中的薄釉器,色如雞血,稱為“雞血紅”;釉層較厚,色彩深艷,猶如初凝的牛血,稱為“牛血紅”。

價格昂貴

郎紅釉是以銅為著色劑,用1300℃高溫燒成,由于對燒成的氣氛、溫度要求很嚴,燒製一件成功的產品非常困

郎窯紅郎窯紅 郎窯紅郎窯紅

難。因此當時有民諺說:“若要窮,燒郎紅。”所以郎紅器在當時就很昂貴。

相似對比

紅釉瓷與郎窯紅

中國清代景德鎮窯紅釉瓷。系因江西巡撫郎廷佐在景德鎮監造瓷器而得名,另外還有豇豆紅和霽紅。

郎廷佐是在康熙四十四年至五十一年(1705~1712)任職中燒製郎窯紅的。郎窯一名最早見于劉廷璣《在園雜記》,書中載有"近復郎窯為貴,紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合,與真無二,比摹成、宣、黝水顏色,桔皮棕眼,款字酷肖,極難辨認"。紫垣為郎廷佐的別號,他在任期間監督匠師模仿宣德、成化時期瓷器,能達到亂真的程度。

品種

郎窯的產品除郎窯紅外,還有郎窯綠,郎窯蘭釉及描金、郎窯青花五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術,成功地燒成著名的郎窯紅。

以銅原料作為著色劑,早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過,鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。

高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯,另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始于元代的景德鎮窯,釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。

到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝,在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器。

特征介紹

郎窯紅是模仿明宣德時期寶石紅釉特征燒製的。釉凝厚,玻璃感強,佳品呈鮮紅色。傳世品以瓶較多,常見的有觀音瓶、棒棰瓶(棰口直頸者為硬棒棰,撇口圓肩者為軟棒棰)、直頸扁腹瓶;盤碗也為數不少,有通體呈菊瓣形的。郎窯紅器皿的口部多為白色,與宣德紅釉瓷器的燈草口特征相似,器皿的底部有白色、米黃色者稱為米湯底,淺綠色者稱為蘋果綠。郎窯紅瓷器底部書寫年款的有"大明宣德年製"、"大清康熙年製"兩種,但數量不多。

如何鑒定

詳細介紹

郎窯紅,即郎窯燒製的銅紅釉瓷器。

郎窯是清代的官窯之一,即康熙四十四年至五十一年(1705-1712),江西巡撫郎廷極督理監燒的御窯。

郎窯的產品除郎窯紅外,還有郎窯綠,郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復了明中期失傳的銅紅釉燒造技術,成功地燒成著名的郎窯紅。

以銅原料作為著色劑,早在漢代的鉛綠釉陶器上就使用過,鉛綠釉就是銅在低溫氧化焰中的呈色。高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯,另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始于元代的景德鎮窯,釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝,在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器。

郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種,其釉面光潔透亮,有玻璃質感,開紋片並有牛毛紋,釉色深淺不一。色深者紅艷,有""明如鏡、潤如玉、赤如血""的特征,其釉色瑩澈濃艷,仿佛初凝的牛血一般猩紅,光彩奪目。色濃者泛黑,色淺者粉紅,色淡者暗褐。

郎窯紅器裏釉有米黃色、微青色、白色三種,均開有紋片。

郎窯紅器足底釉有米湯色,蘋果青色,均顯露紅色的斑暈,偶然也有紅釉底和白釉底。

郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有""脫口""現象的,單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流,使口沿顯露胎骨之色,一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色,形成了""脫口""。由于釉逐漸垂流,使器物上半部釉色淺淡,下半部釉色深艷,形成了""垂釉""。但因為製作工藝精湛和掌握好火候,使郎窯紅器垂釉一般均不過足,稱之""郎不流""。統稱""脫口、垂釉、郎不流"",這是郎窯紅器的鑒定要點。但是""郎不流""也不盡然,根據耿寶昌先生的調查統計,約有15%是流釉過足而稍加修整的,但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。

郎窯紅釉器,在其他方面也都具有康熙朝的時代特征。一是胎骨潔白細密而堅硬,足底露胎處有火石紅;二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉,且多有破泡;三是修足有平切式、平切棱角略園式、滾園式或為裏收外斜削的二層台式;四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線;五是器型獨特如觀音樽、油鎚瓶,笠式碗等都是康熙時極為流行的造型;六是大多數無款,偶有青花""福""、""壽""、""大清年製""款。

特別值得一提的是,銅是一種很活躍的元素,在不同的燒製氣氛下,銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色,但由于古代窯火、窯溫等控製並不是很精密,常常會出現燒製失敗。如果氣氛控製失誤,使窯內呈氧化氣氛,則銅則會呈層次不同的青綠色,郎窯同樣也存在這樣的問題。傳世的郎窯器有所謂的""郎窯綠""或稱""綠郎窯"",又有一種器裏釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為""反郎窯"",這些就是當時流傳下來的郎窯紅器的變異類。""郎窯綠""器的特點與郎窯紅器基本上是一致的,可以用相同的原則加以鑒定,而""反郎窯""器則多為水盂等小型器,數量極其稀少。

郎窯紅與祭紅的區別

1 郎紅釉面玻璃光澤強烈,釉子清澈透明,光亮奪目;祭紅的釉面凝厚瑩潤,釉子濃鬱呈失透狀。

2 郎紅釉流動性大,口沿下因此顯露出白色胎體,此“脫口”為郎紅典型特征,再則,底足有一環深褐色的積釉,稱“垂足”,但流釉一般不過足,故所以郎紅瓷獨具“脫口垂足郎不流”之風貌;祭紅基本是色不脫口、釉不垂足,即使底足略微有積釉現象,由于積釉較薄、規整,亦明顯有別于郎紅。祭紅的另一特征是器口與足根處,均有醒目而地道的“燈草邊”;而郎紅器要麽沒有“燈草邊”,要麽系“人為塗施的一層厚而含有粉質的白釉或漿白釉”。

3 郎紅的釉色鮮紅艷麗,由于流動性大,通體上下、甚至前後,釉色的變化顯得活潑、靈動、多姿:器物口沿下露白,器身越往下色澤越濃重,釉色濃處好似牛血初凝,而紅釉稍薄便會出現如雞血一般鮮紅,非常美妙。

這艷麗的釉色,被看成一代絕品,是郎窯瓷的代表作。其近底足處又常因積釉過厚呈暗紅色或黑褐色,且會出現一環呈羽翅狀的黑色紋理(俗稱野雞翅),又非常奇特;

祭紅則釉色通體勻凈、少見變化,相對而言,典型永宣祭紅釉呈鮮紅色,口或底邊的“燈草邊”較寬,在3 5毫米之間,清代紅釉大多色澤凝厚深沉,口或底邊的“燈草邊”較窄,約1 2毫米左右。

4 用放大鏡可見到,郎紅的釉內氣泡既細小又稀疏;清代祭紅的釉泡相對較大、較稠密,而永宣祭紅釉的氣泡分布,則介于兩者之間,不太稠密,然而,氣泡卻個子大,大得憑肉眼就能一目了然。

5 郎紅的釉層內開有大小紋片,祭紅無紋。

6 郎紅的釉面光爽,釉面上的桔皮紋現象偶爾有之;祭紅大部分有桔釉現象,對比之下可見,明代的桔皮紋較清代大,而清雍正桔皮紋則較乾隆朝大。

7 郎紅的底足與器內,或呈米黃色或呈淺綠色,俗稱米湯釉與蘋果青釉,也有少數底為本色的紅釉底;而祭紅的器內器外,均無此特征(指米湯釉或蘋果青釉或紅釉底特征)。

8 康熙的官窯器自康熙十九年起大多帶上款識,但郎紅器均無款;而祭紅器通常署有官款。

另外,郎紅釉的器型以瓶與尊為主,祭紅釉習見壺、碗、盤、洗、缽和瓶,瓶多為梅瓶與玉壺春瓶。器型上的這一差異,在甄別時亦不能不察。

鑒別總結

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴,物罕而價昂,因此後世仿造者比較多,有些仿得很高超,幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特征的,與真品是不同的。通常""郎窯紅""仿品多為民國時仿製,也有採用雍正時的仿哥釉器再加綠釉或幹脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。其仿品一是釉面多出現白色星點;二是上半部釉色與下半部釉色反差較大,不協調;三是胎質較松不甚密;四是分量過輕或過重;五是器型沒有康熙時的典雅端庄;六是口沿和圈足的工藝不一樣。隻要細心觀察對照,仿品和真品還是可以區分的。

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