走向共和 -2003年張黎執導近代史電視連續劇

走向共和

2003年張黎執導近代史電視連續劇
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《走向共和》是中央電視台、北京同道影視節目製作有限公司、中國國際電視總公司長沙電視台等聯合出品,由張黎執導,盛和煜、張建偉編劇,王冰呂中孫淳馬少驊李光潔等主演的中國近代史劇 。 

該劇以史詩般的藝術筆觸全景式地呈現了中華民族推翻帝製、走向共和這一波瀾壯闊的艱難歷程。 

該劇于2003年4月12日在中央電視台一套首播。

  • 中文名
    走向共和
  • 主演
    王冰,呂中,孫淳,馬少驊,李光潔
  • 外文名
    For the sake of the Republic of China
  • 集數
    59集
  • 其他名稱
    滿清末代皇朝(台) / 共和への道(日)
  • 類型
    中國近代史
  • 出品時間
    2003年
  • 首播時間
    2003年4月12日
  • 出品公司
    中國國際電視總公司等
  • 製片地區
    中國大陸
  • 導演
    張黎
  • 編劇
    盛和煜,張建偉
  • 拍攝地點
    北京大興
  • 每集長度
    45分鍾

​劇情簡介

19世紀末到20世紀初,這當中的二三十年說短不短說長也不長。對于中國,則是風雲變化的幾十年。在這當中,中國自二次鴉片戰爭後,又經歷了洋務運動、甲午戰爭、戊戌變法、辛亥革命、二次革命等。其中,中國結束了清朝的統治,走向了民國;新思潮開始傳來,舊製度漸漸走向衰退。千瘡百孔的中國也正向著更光明的明天前進著。 

劇照劇照

在這二三十年的歷史河流中,留下了許多亦正亦邪的人物,慈禧太後(呂中 飾)、李鴻章(王冰 飾)、袁世凱(孫淳 飾)、孫中山(馬少驊 飾)等他們被記載在歷史課本裏,和中國的歷史相掛鉤。借由這部劇,讓我們再回顧一下那個時代,那個風起雲涌變化萬千的時代。前路雖然艱辛,但我們也正一步步向前邁進。

演職員表

演員表

角色演員備註
孫中山馬少驊國父,中國民主革命家
宋慶齡石佳麗國母,孫中山的妻子
袁世凱孫淳中華民國大總統
宋教仁喬立生同盟會領袖,國民黨代理理事長
黃興李傳纓同盟會領袖,民國陸軍總長
李鴻章王冰洋務派領袖,清國直隸總督
康有為孫寧維新派領袖,保皇黨人
梁啓超張洪睿維新派領袖,進步黨黨魁
慈禧太後呂中清朝皇太後
愛新覺羅·載湉李光潔清朝第11代皇帝
榮祿戈治均清朝軍機處大臣
愛新覺羅·奕劻徐敏清朝內閣總理大臣
愛新覺羅·奕䜣鄭天庸洋務派領袖,清朝恭親王
翁同龢張矩清朝軍機處大臣,帝師
張之洞廖丙炎清朝湖廣總督,洋務派
辜鴻銘田小潔清朝著名學者
李蓮英李永貴清朝內務府大內總管
楊度陳康立憲派人士,袁世凱幕僚
徐世昌鄭玉中華民國國務卿,袁世凱謀士
趙秉均李屹中華民國國務總理
馮國璋姚崗北洋軍閥
張勛楊光華北洋軍閥,保皇黨人
田沫柳淵民國時報記者
馬三俊韓英群清朝淮軍將領
譚嗣同隨抒揚維新派人士
盛宣懷溫海波清朝戶部侍郎,實業家
愛新覺羅·載灃高田昊清朝末代攝政王
沈玉英韓再芬袁世凱妾侍
鐵良賈一平清朝宗室,陸軍部尚書
莫理遜曹操(美國)英國泰晤士報記者
明治天皇矢野浩二(日本)日本天皇
伊東佑亨中村文平(日本)日本帝國海軍總司令
陸奧宗光桑名涌(日本)日本外務大臣
西鄉從道星野晃(日本)日本海軍大臣

職員表

出品人:高建民劉文武
製作人:鄭佳明胡恩李健吳兆龍
監製:趙化勇謝建輝
導演:張黎
副導演(助理):嘉娜·沙哈提雅特
編劇:盛和煜張建偉
攝影:黃偉崔衛東
剪輯:劉淼淼
道具:王朝暉、王來清
造型設計:楊懷宇
服裝設計:劉心剛趙海
燈光:賈永傑、王久貴、杜雷王鵬
場記:閔惠、李雁

以上資料來源

角色介紹

慈禧太後慈禧太後 慈禧太後 | 呂中

慈禧(1835年—1908年)即孝欽顯皇後,葉赫那拉氏,鹹豐帝的妃嬪,同治帝的生母。清末的女政治家,她的一切行為都是為了維護大清的統治和皇族的利益。慈禧太後堅信能使國家富強起來,所以她力主改革,但是由于歷史和個人的局限性,到最後改革失敗了。但她畢竟是一個活生生的人,她有七情六欲,一個女人的各方面在她身上都有體現。 

李鴻章李鴻章

李鴻章 | 王冰

李鴻章(1823-1901),安徽合肥人,世人多尊稱李中堂,亦稱李合肥,本名章桐,字漸甫或子黻,號少荃(泉),晚年自號儀叟,別號省心,謚文忠。作為淮軍創始人和統帥、洋務運動的主要倡導者之一、晚清重臣,他官至直隸總督兼北洋通商大臣,授文華殿大學士。李鴻章是處于新舊交迭之際的一個復雜人物,大清國的“裱糊匠”。他是一個忠臣,但是他思想裏接受了很多洋務思想,所以也想走西方的道路,但是又不願意觸及封建製度本身。李鴻章搞洋務是“知其不可為而為之”。他為大清國忍辱負重、左抵右擋和與西方列強周旋,爭取國家利益等政治活動。日本首相伊藤博文視其為“大清帝國中唯一有能耐可和世界列強一爭長短之人”。 

孫中山孫中山

孫中山 | 馬少驊

孫中山(1866年—1925年),名文,字載之,號日新,又號逸仙,幼名帝象,化名中山樵,常以中山為名。從某種程度上來說是一個理想主義者,他做事光明正大,不太善于搞政治權謀,一再被袁世凱欺騙。孫中山也是常人,是情感極為豐富極為率真的有情之人,他也有失落也有疲倦的時候。孫中山的一輩子都在不停地演說,不停地革命,不停地呼喚共和。人前,他充滿激情;人後,他也孤苦著凄涼著。 

袁世凱袁世凱

袁世凱 | 孫淳

袁世凱(1859年—1916年)字慰亭(又作慰廷),號容庵、洗心亭主人,河南項城人,故人稱“袁項城”。袁世凱也有才幹和權謀,他絕對不是一個一般的人物,耀眼璀璨,卻轉眼即逝。 

音樂原聲

名稱
作詞
作曲
演唱
備註
《走向共和》 曉光 徐沛東 徐沛東 主題曲 
年輕的向往》 曉光 徐沛東 宋祖英 片尾曲 

幕後花絮

1.孫淳為演好袁世凱,有一段時間拼命增肥30多斤,後來拍完了又一下減肥30多斤 。

劇照劇照

2.李光潔拍戲時是20歲的中戲二年級學生,是他第一次演戲。當時劇組試了好幾個人都不滿意,後來到丟滿演員自薦表的廢紙簍中去找,第一個拿起來的就是他 。

3.王冰拍攝在三九天李鴻章和八國聯軍談判時,戲裏有一個指斥八國聯軍的動作,當時他手都凍的伸不開了。劇組有一個翻譯是20多歲的日本女孩,在拍簽訂《馬關條約》時,當李鴻章跟日本人談能不能少點錢時,拍完一下來她抱著王冰老師痛哭,嘴裏直說我恨死日本人了 。

4.演員經常在飯桌上不斷地聊劇本、聊角色,探討如何表現。歷時十個多月的拍攝,演員們無論有戲沒戲都在劇組裏,從南跑到北,經歷了春夏秋冬,夏天三伏的時候,攝影棚裏50多度,演員們還得穿著長袖長褲的戲服 。

5.人物夏天應該戴涼帽穿夏服,劇組因為沒有錢,官員隻好夏天戴暖帽 。

幕後製作

創作背景

電視劇《走向共和》確立的就是“找出路”這一貫穿近代史的根本主題,對這段歷史進行深刻挖掘和全景式展現,描寫了像李鴻章、袁世凱、康有為、梁啓超、孫中山這樣的歷史人物,像甲午海戰、戊戌變法、辛亥革命這樣的歷史事件 。

劇照劇照

主創團隊

《走向共和》醞釀策劃攝製前後歷經3年多的時間,主創人員為《雍正王朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家盛和煜、張建偉出任,導演是張黎,攝像池小寧,作曲徐沛東。而出演劇中主要人物的演員,王冰出演李鴻章、呂中出演慈禧、馬少驊扮演孫中山、孫淳扮演袁世凱等 。

拍攝過程

該劇從1999年3月開始籌劃、編劇,2001年10月8日正式開拍,2002年7月28號殺青 。

投資製作

該劇投資4000多萬人民幣,拍攝輾轉大半個中國。演員陣營空前強大,200多名人物形象刻畫細致飽滿 。成功將電影鏡頭與電視的高清晰技術相結合,實現了電視劇拍攝技法上的一大突破。為了拍攝的需要,劇組在北京大興區建設了佔地面積16000平方米,建築面積4000多平方米的國內最大的室內全景式攝影棚。在棚中按照傳統宮殿的軸線式布置安置了議會大廳、垂花門、李鴻章住宅、儲綉宮、純佑門、養心殿、玉瀾堂等七大場景。各場景間用台階以及門閣自然過渡,既可分離又可統一。各場景中景物按1:1的比例真實還原,大到門庭檐柱,小到紋雕彩繪,完全重現了舊時紫禁城的皇家風範。為使劇中的場景不重復,棚內設計了許多活動背景,每一個景區都可以移動、拼接。該劇還進入故宮全天拍攝,在青島動用大批軍艦真實還原甲午海戰的悲壯場面成製作大手筆 。

劇照劇照

在不少古裝戲中,清朝宮廷服都是灰不灰、藍不藍的色調。此劇中的服裝從顏色、造型都進行了不同程度的改良,從大臣的朝服、皮衣,慈禧的服飾等都非常貼近角色和劇情,從一個方面反映了人物的性格和特征。除此之外,劇中由徐沛東創作的音樂也值得期待,尤其是主題歌《走向共和》、《年輕的向往》經徐沛東、宋祖英的演唱盡顯恢弘的氣勢 。

播出信息

播出日期播出平台
2003年4月12日
中央電視台一套

劇集評價

正面評價

這部《走向共和》好的地方就在于,從公眾的閱讀和觀賞方面第一次把李鴻章放到比較客觀公正的角度去看。以往隻是歷史學家才會以公正的角度認識他的,一般的人對他的印象都是負面的。《走向共和》還原了歷史的真實狀態,沒有拔高一個好人,沒有貶低一個壞人。以前接受的教育從來都是把李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為壞人,而《走向共和》卻非常人性化、設身處地地為前人著想了。但是《走向共和》並不是給這些人物進行“平反”,而是告訴人們要善待自己的先人,因為我們也會成為先人。我們不能總用批判的眼光挑剔歷史人物身上的問題,應該多看他們的貢獻,建立一種同情的理解 。(金羊網評

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負面評價

為該劇過度美化慈禧和李鴻章,對于此二人些許誤國誤民的言行輕描淡寫。比如他們認為,此劇甲午之敗上為慈禧和李鴻章開脫淡化,反而推之于翁同龢及張謇,然而他們可能看到的顯然是刪減版,在一刀未刪版可以看到慈禧常常做出錯誤的決策、而等到災難釀成後在嘗試改革時又把過去錯誤的責任全推拖于他人,比如為了自己的六十大壽,將國庫支出在興建頤和園上,沒錢再添購軍艦加強國防,導致甲午戰爭慘敗;又例如戊戌政變及庚子拳亂後之新政時將過去自我錯誤責任全推給康有為和光緒帝。而甲午戰爭後雖然史實上為翁同和推舉康有為進行維新變法,然而和李鴻章之爭亦也是事實,在甲午戰役前並屢次拒播銀子給北洋艦隊,甚至以主戰派之名惡整李鴻章,而完全不顧中日軍艦在甲午年差異懸殊,甲午戰敗翁同和亦難咎其責 。(和訊網評

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