藻井

藻井

藻井是常見于漢族宮殿,壇廟建築中的室內頂棚的獨特裝飾部分。一般做成向上隆起的井狀,有方形、多邊形或圓形凹面,周圍飾以各種花藻井紋、雕刻彩繪。多用在宮殿、寺廟中的寶座佛壇上方最重要部位。

  • 中文名稱
    藻井
  • 外文名稱
    Sunk panel
  • 位于
    室內的上方
  • 拼音
    zǎo jǐng
  • 分類
    五類
  • 形狀
    覆鬥形的窟頂裝飾

基本簡介

藻井通常位于室內的上方,呈傘蓋形,由細密的鬥拱承托,象征天宇的崇高,藻井上一般都繪有彩畫、浮雕。據《風俗通》記載:“今殿作天井。井者,東井之像也。菱,水中之物。皆所以厭火也。”東井即井宿,二十八宿中的一宿,古人認為是主水的,在殿堂、樓閣最高處作井,同時裝飾以荷、菱、蓮等藻類水生植物,都是希望能借以壓伏火魔的作祟,以護祐建築物的安全。

藻井

藻井一般做成向上隆起的井狀,有方形、多邊形或圓形凹面,周圍飾以各種花紋、雕刻和彩繪。多用在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位。現存最早的木構藻井,是薊縣獨樂寺觀音閣上的藻井,建于984年,為方形抹去四角 ,上加鬥八( 八根角梁組成的八棱錐頂)。北京故宮太和殿上的蟠龍藻井,是在八角井上設一圓井,當中為一突雕蟠龍,垂首銜珠,稱為龍井,是清代建築中最華貴的藻井。

藻井是覆鬥形的窟頂裝飾,因和中國古代建築的屋頂結構藻井相似而得其名。敦煌藻井簡化了中國傳統古建層層疊木藻井的結構,中心向上凸起,四面為斜坡,成為下大頂小的倒置鬥形。主題作品在中心方井之內,周圍的圖案層層展開。由于藻井處于石窟內中央頂部,使石窟窟頂顯有高遠深邃的感覺。

藻井是敦煌圖案中的精華,由于它高踞石窟頂部,受風沙及惡劣自然環境的損壞較少,同時也免除了許多人為的損壞,故儲存的很完好。敦煌的藻井多達四百餘頂,繪製十分精致。

中國特有的建築結構和裝飾手法。

發展歷史

藻井在中華建築中它也稱得上是一種特殊的形製,它的發展由簡而繁,由實用結構形狀而演變為裝飾的構造。

明代之後,藻井的構造和形式有了很大的發展,極盡精巧和富麗堂皇的能事,除了規模增大之外,頂心用以象徵天國的明鏡開始增大,周圍放置蓮瓣,中心繪雲龍。後來這中心的雲龍愈來愈得到強調。到了清代就成為了一團雕刻生動的蟠龍。蟠龍口中懸垂吊燈,不失原來明鏡的形式。由于清代的藻井流行能為頂心,于是便把藻井改稱為龍井了。

藻井

在傳統的觀念上藻井是一種具有神聖意義的象徽。隻能在宗教或帝皇的建築中套用。所以 藻井多用在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位。現存最早的木構藻井,是薊縣獨樂寺觀音閣上的藻井,建于984年,為方形抹去四角 ,上加鬥八( 八根角梁組成的八棱錐頂)。北京故宮太和殿上的蟠龍藻井,是在八角井上設一圓井,當中為一突雕蟠龍,垂首銜珠,稱為龍井,是清代建築中最華貴的藻井。

藻井是覆鬥形的窟頂裝飾,因和中國古代建築的屋頂結構藻井相似而得其名。敦煌藻井簡化了中國傳統古建層層疊木藻井的結構,中心向上凸起,四面為斜坡,成為下大頂小的倒置鬥形。主題作品在中心方井之內,周圍的圖案層層展開。由于藻井處于石窟內中央頂部,使石窟窟頂顯有高遠深邃的感覺。

主要功能

藻井的這種裝飾,其含義與象征還和消防有關呢。據《風俗通》記載:“今殿作天井。井者,東井之像也。菱,水中之物。皆所以厭火也。”關于東井,西漢大史學家司馬遷(約前145或前135-)所著我國現存較早的天文文獻《史記·天官書》中註有:“東井八星主水衡。”東井即井宿,星官名,二十八宿中之一宿,有星八顆,古人認為是主水的。綜上所述,在殿堂、樓閣最高處作井,同時裝飾以荷、菱、藕等藻類水生植物,都是希望能借以壓伏火魔的作祟。

藻井

自從人類發現火以後,同時也了解到火的危害,人們已懂得了為了生存和發展要避害,但由于當時生產力的低下,人們還缺乏製服自然災害的有效手段,于是隻能努力從多方面表達自己的願望。殿堂樓閣建築中對藻井的特殊處理就屬此類,雖然是唯心的,但也反映了古人對防火的良好願望。    

藻井形狀

藻井

藻井的形狀有圓形、四方形、橢圓形成螺紋回旋形以及八卦形等。這些藻井,自古以來被認為是中華木造建築一項繁什的裝飾技術。因為匠人不必用鐵釘就能推出有深度感的藻井。

圓形藻井的直徑是十八尺。頂端最小圓圈內有蟠龍一隻,口銜吊燈。

蟠龍圓圈外較大的圓周上,則雕有二十四個黃梨花頭燈座。由燈座底部又名自引出一條紅色飛帶,托看一個黃底青葉紅花的環形頂蓋。這二十四條放射線狀的飛帶,把圖形藻井襯托得更有深度感。再由黃梨花頭燈座向外擴張,另有個由內向外漸次而大的圓周。這些圓周上有蓮花燈九十六盞,媽祖神像一百二十座。這些燈座及神像由外圈到內圈逐圈縮小 匠人處心積慮的安排。主要使它和飛帶同樣具有深度感的作用。二十四條飛帶的發源處,雕有二十四隻古獅。而每兩獅之間又立媽祖神像一座。使古獅帶有守獲的意味。

圓形藻井左右兩旁另設長方形藻並各一。這兩座藻並各長二十一尺,闊十六尺,深三尺六寸。

每座雕有蓮花燈六十盞。媽祖神像八十八座,古獅二十八隻。

中間較大的長方形藻井,長二十一尺,闊七尺六寸,深三尺。雕有蓮花燈三十二盞,媽祖神像五十座,古獅二十二隻。

大長方形藻井左右兩旁,又有小長方形藻井各一座。每座長十五尺六寸,闊七尺六寸,深三尺。

每座雕有蓮花燈二十四盞,媽祖神像四十二座,古獅十八隻。

所有長方形藻井和圓形藻井的媽祖神像,和圓形藻並四方角落的八隻祥鶴,加上中央頂部的蟠龍。都被貼上真金箔。使這些藻井看起來。在華麗中。又帶有高貴的格調。實在令人嘆為觀上。

主要分類

總論

藻井是敦煌圖案中的精華,由于它高踞石窟頂部,受風沙及惡劣自然環境的損壞較少,同時也免除了許多人為的損壞,故儲存的很完好。敦煌的藻井多達四百餘頂,繪製十分精致。

分類

按其方井結構和中心紋樣可分為五類:

①方井套疊藻井:是北朝平棋圖案的遺風,隻得保留了方井套疊架構的結構,井內紋樣卻有多樣變化。

②盤莖蓮花藻井:是隋代獨有的一種藻井,特征為井內是一八瓣大蓮花,蓮花周圍盤繞變形莖蔓忍冬紋,紋樣傾向自然形態。井外有圓形連珠紋、忍冬紋、白珠紋三道邊飾,長、大精美的三角紋垂幔。 隋代藻井作品沒有程式,形象新穎,千邊萬化,各逞其思,各有其妙。

③飛天蓮花藻井:井心較寬大,大蓮花周圍畫若幹飛天繞蓮花飛翔,此類藻井裝飾已超越了窟室的空間,讓人有一種舉首高望空曠遼闊的感覺。

④雙龍蓮花藻井:井心蓮花兩側畫作二龍戲珠狀,藻井四周畫十六飛天撒花奏樂,內外呼應,有強烈的動感。

⑤大蓮花藻井:井內隻畫一朵大蓮花,或四角偶配一角花,井外邊飾層次較多,簡練清新。

紋樣分類

①方井套疊藻井:是北朝平棋圖案的遺風,隻得保留了方井套疊架構的結構,井內紋樣卻有多樣變化。

②盤莖蓮花藻井:是隋代獨有的一種藻井,特征為井內是一八瓣大蓮花,蓮花周圍盤繞變形莖蔓忍冬紋,紋樣傾向自然形態。井外有圓形連珠紋、忍冬紋、白珠紋三道邊飾,長、大精美的三角紋垂幔。 隋代藻井作品沒有程式,形象新穎,千邊萬化,各逞其思,各有其妙。

藻井

③飛天蓮花藻井:井心較寬大,大蓮花周圍畫若幹飛天繞蓮花飛翔,此類藻井裝飾已超越了窟室的空間,讓人有一種舉首高望空曠遼闊的感覺。

④雙龍蓮花藻井:井心蓮花兩側畫作二龍戲珠狀,藻井四周畫十六飛天撒花奏樂,內外呼應,有強烈的動感。

⑤大蓮花藻井:井內隻畫一朵大蓮花,或四角偶配一角花,井外邊飾層次較多,簡練清新。

中國傳統建築中室內頂棚的獨特裝飾部分。一般做成向上隆起的井狀,有方形、多邊形或圓形凹面,周圍飾以各種花紋、雕刻和彩繪。多用在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位。現存最早的木構藻井,是薊縣獨樂寺觀音閣上的藻井,建于984年,為方形抹去四角,上加鬥八(八根角梁組成的八棱錐頂)。北京故宮太和殿上的蟠龍藻井,是在八角井上設一圓井,當中為一突雕蟠龍,垂首銜珠,稱為龍井,是清代建築中最華貴的藻井。

象徵設計

在傳統的觀念上藻井是一種具有神聖意義的象徵。隻能在宗教或帝皇的建築中套用。

藻井

在中華建築中它也稱得上是一種特殊的形製,它的發展由簡而繁,由實用結構形狀而演變為裝飾的構造。

明代之後,藻井的構造和形式有了很大的發展,極盡精巧和富麗堂皇的能事,除了規模增大之外,頂心用以象徵天國的明鏡開始增大,周圍放置蓮瓣,中心繪雲龍。後來這中心的雲龍愈來愈得到強調。到了清代就成為了一團雕刻生動的蟠龍。蟠龍口中懸垂吊燈,不失原來明鏡的形式。由於清代的藻井流行能為頂心,於是便把藻井改稱為龍井了。

藻井的形狀有圓形、四方形、橢圓形成螺紋回旋形以及八卦形等。

裝飾技術

這些藻井,自古以來被認為是中華木造建築一項繁什的裝飾技術。因為匠人不必用鐵釘就能推出有深度感的藻井。

天後宮的藻井有兩種形狀,一種是圓形藻井,一種是四方形藻井。圓形藻井的構造更是精採絕倫。雖然它是以水泥雕的姿態出現,但與木雕的細致手法也不遑多讓。

圓形藻井的直徑是十八尺。頂端最小圓圈內有蟠龍一隻,口銜吊燈。

蟠龍圓圈外較大的圓周上,則雕有二十四個黃梨花頭燈座。

由燈座底部又名自引出一條紅色飛帶,托看一個黃底青葉紅花的環形頂蓋。這二十四條放射線狀的飛帶,把圖形藻井襯托得更有深度感。

再由黃梨花頭燈座向外擴張,另有個由內向外漸次而大的圓周。這些圓周上有蓮花燈九十六盞,媽祖神像一百二十座。這些燈座及神像由外圈到內圈逐圈縮小 匠人處心積慮的安排。主要使它和飛帶同樣具有深度感的作用。

二十四條飛帶的發源處,雕有二十四隻古獅。而每兩獅之間又立媽祖神像一座。使古獅帶有守獲的意味。

圓形藻井左右兩旁另設長方形藻並各一。這兩座藻並各長二十一尺,闊十六尺,深三尺六寸。

每座雕有蓮花燈六十盞。媽祖神像八十八座,古獅二十八隻。

中間較大的長方形藻井,長二十一尺,闊七尺六寸,深三尺。雕有蓮花燈三十二盞,媽祖神像五十座,古獅二十二隻。

大長方形藻井左右兩旁,又有小長方形藻井各一座。每座長十五尺六寸,闊七尺六寸,深三尺。

每座雕有蓮花燈二十四盞,媽祖神像四十二座,古獅十八隻。

所有長方形藻井和圓形藻井的媽祖神像,和圓形藻並四方角落的八隻祥鶴,加上中央頂部的蟠龍。都被貼上真金箔。使這些藻井看起來。在華麗中。又帶有高貴的格調。實在令人嘆為觀上。

中國特有的建築結構和裝飾手法。中國古代建築對天花板的裝飾很註意,常在天花板中最顯眼的位置作一個或多角形、或圓形、或方形的凹陷部分,然後裝修鬥拱、描繪圖案或雕刻花紋。由于這個部分產生精美華麗的視覺效果。藻井是中國建築民族風格在室內裝飾上的重要造型手段之一。

藻井的出現由來已久,早在2000多年前的漢代墓室頂上已有藻井裝飾,上面刻畫著藕莖類的水草植物,常見的有菱角、荷花或蓮葉。古人迷信,認為水草可以壓火。《風俗通》雲:"井者,東井之像也;藻,水中之物,皆取以壓火災也。"當然,這隻是一種良好的意願。

中國古代常畫蓮花作為藻井的主要裝飾內容,這是因為蓮花是佛教凈土的象征,素稱"蓮之出污泥而不染"。敦煌莫高窟現存492個洞窟,其中420個洞窟裏都有藻井,而蓮花圖案一直延續了千餘年之久。

中國古代宮殿多為木結構,常有火災之患,所以也常用藻井裝飾。中國現存最華麗的藻井應推北京故宮太和殿內的那座藻井。太和殿乃是明清皇帝處理朝政的地方。這座藻井位于大殿的正中央,共分上、中、下三層,上為圓井,下為方井,中為八角井。這種設計體現了中國"上天下地"、"天圓地方"的傳統說法。藻井內雕有一條俯首下視的巨龍,口銜一銀白寶珠,雕刻精細,與大殿內巨柱上的金色蟠龍互相映襯,更加烘托出了帝王宮闕的庄嚴和華貴。

藻井能壓火,這當然是不可信的。但藻井是中國勞動人民在建築上的一種獨創藝術,後人以此引為驕傲。

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