布魯斯音樂

布魯斯音樂

藍調(英文:Blues,解作"藍色",又音譯為布魯斯)是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂,它的另一個特點是其特殊的和聲。藍調起源于過去美國黑人奴隸的靈魂樂贊美歌、勞動歌曲、叫喊和聖歌。藍調中使用的"藍調之音"和啓應的演唱方式都顯示了它的西方來源。

  • 中文名稱
    藍調
  • 外文名稱
    Blues
  • 又譯
    布魯斯
  • 基礎
    五聲音階
  • 特點
    特殊的和聲
  • 起始
    二十世紀初

基本簡介

藍調(英文:Blues,解作“藍色”,又音譯為布魯斯,台灣、港澳、馬新作藍調)是一種基于五聲音階聲樂樂器音樂,它的另一個特點是其特殊的和聲。藍調起源于過去美國黑人奴隸的贊美歌、勞動歌曲、叫喊和聖歌。藍調中使用的“藍調之音”和啓應的演唱方式都顯示了它的西非來源。藍調對後來美國和西方流行音樂有非常大的影響,拉格泰姆爵士樂、藍草、節奏藍調、搖滾樂鄉村音樂和普通的流行歌曲,甚至現代的古典音樂中都含有藍調的因素或者是從藍調發展出來的。在詩歌裏這個詞常被用來描寫憂鬱情緒。

發展歷程

歷史起源

藍調音樂從貧苦的黑人奴隸的業餘音樂演化為了一種種類多樣的、形式復雜的音樂種類,它還可以分亞類,在整個美國,後來也在歐洲、非洲和世界其它地區還產生了地 區性的形式。今天的藍調與今天的鄉村音樂一樣是在19世紀美國南方開始的。最早的藍調和鄉村音樂的錄音是1920年代的,當時正在起步的大眾音樂工業 研究和製造了“非裔美國人音樂”和“傳統音樂”等市場類型來相應地吸引黑人或者白人顧客。當時在藍調和鄉村音樂之間除演奏家的種族的區分外沒有明確的區分,有時錄音公司還會標錯標簽。實際上這種使用人種來進行的分類是錯誤的。比如當時人們將黑人奴隸表演給他們的主人的福音歌曲分為藍調,但實際上這種黑人宗教歌曲的來源是赫布裏底群島。黑人美國經濟學家和歷史學家托馬斯·索維爾還指出美國南方的前黑人奴隸人群在相當程度上被他們的蘇格蘭-愛爾蘭“鄉下佬”鄰居們同化了。但是庫比克和其他人的研究也顯示出藍調中依然含有相當程度的非洲遺產。

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關于藍調出現的社會和經濟背景有過許多研究。藍調最早的出現時間不很精確,一般認為是在1870年和1900年之間。這個時期與美國南方奴隸解放和從奴隸製轉向合作製和小規模農業的過程一致。一些學者將這個時期的發展定義為從集群表演轉化為更加個人化的形式。勞倫斯·勒文(Lawrence Levine)認為“在國家強調個人的意識、布克·華盛頓的主張的普及性和藍調的形成之間有直接的聯系。奴隸製對黑人的心理、社會和經濟的影響是不可估量的,因此他們的世俗和宗教音樂對此的反映是非常自然的。”

二戰前

由于拉格泰姆的商業成功,美國樂譜商立刻開始追求類似的藍調的商業成功。1912年漢迪的三部類似藍調的作品出版,加速了錫盤巷採 用藍調元素的過程。漢迪是一位職業音樂家,他在普及藍調的過程中起了一個關鍵角色。漢迪是第一位將藍調改寫給樂團的人,他的改寫作品達到了交響樂似 的規模,配有樂隊和歌唱家。他成為一位非常著名的作曲家,自稱為“藍調之父”,但也有人認為他的作品根本不是藍調。他的作品可以看作是藍調、拉格泰 姆和爵士樂的綜合,他主要使用的是在拉格泰姆中使用長久的拉丁美洲音樂中的哈巴涅拉節奏。漢迪活了相當長時間,在這段時間裏非常有作為,他最著名的作品是《聖路易藍調》。

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1920年代裏藍調成為美國黑人和美國流行音樂裏的一個重要元素,通過漢迪的作品和經典的女藍調演唱家它也獲得了“白人”聽眾的青睞。藍調從非正式的表演演化為劇院裏的娛樂。在劇院裏、夜總會裏都會有藍調演奏。這個演化使得藍調特別地多樣化,並且藍調與爵士樂之間的區別也越來越明確。一些唱片公司開始錄製美國黑人音樂。隨著錄音工業的發展,一些鄉村藍調藝人在美國黑人社群中的名聲也不斷增高。盲人萊蒙·傑佛遜是第一位使用撕吉他錄音的藝人,他使用刀片、酒瓶和其它不尋常的物件來彈吉他。撕吉他成為三角洲藍調非常重要的組成部分。在1920年代錄製的藍調可以分為兩個風格:一個是傳統的鄉村藍調,另一個是比較加工的,多樣的城市藍調。

鄉村藍調往往沒有伴奏,或者隻適用一個班卓琴或者吉他來伴奏,其表演往往是即興演奏。在20世紀早期有許多地區性的鄉村藍調風格,其中少數尤其重要。密西西比三角洲藍調風格純樸,往往使用吉他或者口琴伴奏,它的歌唱非常簡單和激情。這個風格最有影響的演奏家可以說是羅伯特·約翰遜了,他隻做了少數錄音,但是在這些錄音中以獨特的方式將城市與鄉村藍調融合到了一起。東南部“優美、詩情”的山麓藍調(Piedmont blues)使用一種精心的指彈吉他技術,其代表人是盲人威利·麥克泰爾和瞎孩子福勒。20年代和30年代產生的生動的孟菲斯藍調主要由陶瓶樂隊演奏。這些樂隊使用很多不同的不尋常的樂器如洗衣板、小提琴、玩具小笛或者曼陀鈴。30年代後期和40年代初許多孟菲斯藍調音樂家遷往芝加哥,跨越鄉村和電子藍調的界限。

城市藍調更有條理和更精心細作。經典女性藍調或者滑稽歌舞劇藍調歌唱家在1920年代尤其出名。比如貝西·史密斯,她雖然更加是一位滑稽歌舞劇演員,但確享有“藍調皇後”之稱。她錄的“瘋狂藍調”唱片在一個月內賣出了7.5萬張。她的導師馬·雷尼同樣受尊敬,有“藍調之母”之稱。克拉克[7]寫 道,兩位演唱家都使用“一種技術圍繞著一個中心調來唱每支歌,可能為了使得她們的聲音更容易傳到演唱廳的後部”而史密斯“也喜歡用不尋常的調來唱歌。她用 她美麗雄厚的女低音來改變和延伸曲調使得她的演唱無以比美。”城市藍調中的南藝術家包括當時美國最著名的黑人音樂家。

1930年代和40年代初另一個重要的城市藍調的風格是布基伍基。雖然這個風格主要是鋼琴獨奏,但也有歌唱或者使用樂團或者小的樂器配合的。布基伍基德特征是一個固定的低音旋律,一個固定音型或者一個既興重復段。它使用最常見的音階變換,左手演奏非常精巧的和聲,而右手則演奏華麗的裝飾。最早演奏布基伍基的是在芝加哥的吉米·楊西和所謂的布基伍基三人。芝加哥還推出了其它布基伍基音樂家如厄爾·海恩斯。海恩斯“左手上彈奏有力的拉格泰姆鋼琴家式的節奏,而右手則彈奏著阿姆斯特朗的小號似的旋律”。

1940年代早期另一種城市藍調是跳躍藍調,這個風格受大樂隊音樂的影響很重,它的特點是使用吉他來演奏節奏、爵士樂式的速度快的音樂、雄厚的演唱和使用薩克斯管或其它銅管樂器。條約藍調音樂家後來成為搖滾樂和節奏藍調的前驅。介于經典的節奏藍調與藍調之間的非常平滑的路易斯安那風格。

二戰後早期

第二次世界大戰#後和在1950年代中隨著城市化的加劇以及放聲器的普及新的電子藍調風格出現了,尤其在芝加哥、底特律和堪薩斯城這個風格非常流行。

50年代初芝加哥成為了藍調的中心。芝加哥藍調受三角洲藍調的影響非常大,因為當時大多數藝術家是來自密西西比地區的移民。他們的風格特征是使用電子吉他、有時撕吉他、藍調口琴、傳統低音和鼓。但也有些音樂家使用薩克斯管,不過他們使用薩克斯管更主要地作為節奏支持,而不是作為獨奏樂器。

50年代裏藍調對美國主流流行音樂的影響非常大。鮑·迪德利和查克·貝裏直接受芝加哥藍調的影響,他們激情的演奏離開了藍調憂鬱的風格,一般被看作是搖滾樂的開始。埃爾維斯·皮禮士利和比爾·海利受跳躍藍調和布基伍基的影響很大,他們將搖滾樂帶入了白人社群。芝加哥藍調對路易斯安那州的茲德蔻音樂的影響也很重要。許多藍調的風格被引入這個音樂流派,比如使用獨奏電子吉他和凱金音樂。但也有些音樂家不是受芝加哥藍調的影響,而是受其它風格的影響,比如西海岸藍調。這個風格比芝加哥藍調平滑,位于芝加哥藍調、跳躍藍調、搖滾和爵士吉他之間。也有的藝術家的風格非常個人化。

60年代和70年代

1960年代初美國黑人音樂中的搖滾樂和靈歌成 為了主流流行音樂。白人音樂家將黑人音樂在美國和其它國家傳播給新的聽眾。雖然大多數聽眾隻是喜歡當時的流行曲調,但是也有人開始追蹤這些音樂的根底。尤 其在英國產生了許多追求藍調根底的樂隊。到該年代底白人音樂家演奏的多樣的藍調或者藍調與搖滾樂融合的風格成為全世界流行音樂的主流。

同時也有些藝術家繼續發展藍調的傳統。B·B·金在50年代初,在60年代末達到了頂峰,他的技巧性的吉他技術使他獲得了“藍調之王”的稱號。與芝加哥藍調不同的是他和他的樂隊使用強的低音支持,而不使用撕吉他或口琴。

美國民權運動和言論自由運動的音樂在美國導致了對美國音樂根底,尤其是早期美國黑人音樂的根底的研究。紐波特民間藝術節之類的重要音樂節將傳統藍調重新介紹給了新的聽眾。戰前的聲樂藍調和許多被遺忘的藍調演奏家被重新發現。許多戰前的經典藍調被重新編輯發表。

60年代末一個所謂的西邊藍調在芝加哥出現。這個新的風格與過去的芝加哥風格相比更強調節奏支持,缺乏口琴和薩克斯管,旋律比較少。新的藝術家出現了,他們的風格是芝加哥風格與搖滾樂的混合,使用放大的電子吉他。

但是真正將藍調介紹給年輕白人聽眾的是1960年代初芝加哥的保羅·巴特費爾德藍調樂隊和英國藍調運動。英國藍調是在英國形成的一個風格,在那裏十多個樂隊改寫了三角洲藍調和芝加哥藍調的歌曲。英國藍調音樂家反過來又為許多美國藍調-搖滾樂混合演奏家帶來了新的靈感。這些音樂家首先通過聽英國演奏家獲得了啓發,又開始自己去研究藍調的傳統。尤其吉米·亨德裏克斯是當時的一個稀有的藝術家,他本人是一個演奏幻覺式藍調-搖滾樂的黑人演奏家。他是一位特技吉他手,在吉他技術方面是創立變音和反饋等技術的先驅。通過這些音樂家藍調對搖滾樂帶來了強烈的影響。

從1980年代到當今

從1980年開始藍調在其傳統風格和新風格兩方面不斷前進。德州藍調出現了,這個新風格使用吉他作為獨奏和節奏樂器。德州藍調受英國搖滾藍調的影響很深。

同時專門關于藍調的雜志出版,在美國的大城市裏藍調社團成立,露天藍調節成為常事。更多的夜總會和酒店出現。今天幾乎所有音樂都受到藍調的影響。

歌曲來源

由于藍調成形于其個人表演,因此要指出所有藍調的共同特征很難。但在現代藍調出現以前所有的美國黑人音樂有一定的共同點。最早的藍調式的音樂是一個“功能式的表達,其啓應的歌唱沒有任何伴奏、和諧,不拘束于任何形式,沒有任何特別的音樂結構。”這些從奴隸田野工作時的叫喊和呼喚來源的藍調以前的音樂逐漸擴展為“簡單的、帶有感情內容的單聲歌”。今天的藍調可以看作是基于歐洲的和弦結構和從非洲的啓應傳統上發展為歌唱與吉他的交替演奏的音樂。

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許多藍調的元素,比如啓應的形式和使用的藍調之音都可以追蹤到非洲音樂。西爾維安·迪歐弗(Sylviane Diouf)指出一定的特征——比如使用花音(melisma)和輕的、鼻音聲調——似乎說明藍調與中非和西非音樂的聯系。民族音樂學家格哈特·庫比克(Gerhard Kubik)可能是第一個指出藍調的一定元素來自非洲的人。比如庫比克指出漢迪在他的自傳裏所描寫的使用刀刃來彈吉他的密西西比技術在西非和中非文化裏非常普遍,當地的類似吉他的二十一弦豎琴(Kora)是最常用的歌唱伴奏弦樂器。這個技術包括吉他手用刀壓吉他的弦,它可能是滑音吉他(Slide guitar)技術的來源。

後來藍調又吸收了黑人音樂中走唱秀(minstrel show)和黑人聖歌(Spiritual),包括其樂器和和弦伴奏。藍調與拉格泰姆的關系也很密切,不過藍調更好地儲存了“原始非洲音樂的旋律結構”。[5]早期的歌的結構非常不同。在鉛肚(Leadbelly)和亨利·托馬斯的錄音中可以找到這個時期的歌。但是後來基于主和弦、下屬和弦、屬和弦(藍調的特點,這三個可以全是屬七和弦)和聲的藍調形式成為最普及的形式。今天被看作是典型的12節藍調是1900年代初在密西西比河下遊的黑人社群中出現的,這個過程既有口述歷史也有樂譜的紀錄。孟菲斯的比爾大街是早期藍調形成的地方之一。

歌曲歌詞

早期的藍調往往是松散的敘事歌曲,歌唱家訴說他或她在“一個殘酷的現實中的個人遭遇:失愛、警官的殘忍、白人的迫害、艱巨的日月。”[6]與當時的其它音樂紀錄相比許多最早的藍調紀錄中含有堅忍不拔的、真實的歌詞。最極度的例子之一是Memphis Minnie的《深入小巷》,其歌詞描寫一個妓女在小巷裏與男人做愛的事。這樣的音樂被稱為“吊腸藍調”("gut-bucket" blues)這個名字來自于一種使用清洗豬的小腸的鐵桶自造的低音樂器,這種食物往往被與貧困和奴隸生活聯系到一起。吊腸藍調一般描述男人與女人之間的愛與恨、不幸和艱苦生活。吊腸藍調與一般演奏這樣的音樂的粗暴的酒店給藍調音樂帶來了其不快的名聲。虔誠的基督教徒避免它,一些布道者甚至將它稱為是罪惡的。由于它的歌詞一般是關于生活的艱難和不公正,有些人總是將藍調與貧困和壓迫聯想到一起。但藍調的歌詞不隻是關于艱苦,有些也非常詼諧和淫穢。

一開始的藍調可能隻有一段,重復三次,現在通見的結構——一段,重復一次,然後接著一個單段的結束——是後來發展出來的。

有人認為約魯巴神話在早期藍調中有一定的作用。但是大多數藍調藝術家更主要的是受到基督教的影響。

五聲調式

提到Blues,就不能不說五聲調式,它是由按照純五度排列起來的五個音所構成的調式,這五個音按照有低到高的排列依次定名為:宮徵商羽角,分別對應——宮1 ;徵5; 商高音2;羽 高音6; 角 倍高音3

將五聲調式中的五個音,移在一個八度之內,各音的排列順序變化如下:宮(Do)商(Re) 角(Mi) 徵(Sol) 羽(La)

五聲調式中的五個音,每個都可以作為主音,因此五聲調式有五種調式。

“宮調式”:C D E G A C 音程排列:大二度,大二度,小三度,大二度,小三度

“商調式”:D E G A C D 音程排列:大二度,小三度,大二度,小三度,大二度

“角調式”:E G A C D E 音程排列:小三度,大二度,小三度,大二度,大二度

“徵調式”:G A C D E G 音程排列:大二度,小三度,大二度,大二度,小三度

“羽調式”:A C D E G A 音程排列:小三度,大二度,大二度,小三度,大二度

以五聲調式為基礎的作品中出現Fa(清角)Si(變宮)就是六聲調式。

Fa(清角) Xi(變宮)同時出現就是”七聲調式“,其中有時會出現#Fa&bG(變徵)和bB(閏),在此不過贅述。

音樂形式

20世紀初藍調的和弦沒有明確的定義,但在1930年代12節藍調成為標準。但是除典型的12節藍調外還有8節藍調形式和16節藍調形式。基本的12節藍調反應了標準的12巴和聲,其節奏為4/4或2/4拍。12節藍調的藍調和弦一般是在12節組合上演奏出來的一組三個不同的和弦。

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在旋律上藍調使用大調的降三個、五個和七個半音。12節和聲進行在數世紀內始終被使用,而藍調革命性的改進是在旋律中使用降三、降七,甚至降五,加上同時直接演奏鄰近的音和“撕音”(如同前導音)。一個古典音樂家一般在演奏前導音時一般前導音先出現,而一個藍調歌唱家或口琴家會進行音高調整,一位藍調鋼琴家或吉他家則會同時演奏這兩個音,然後提前放開前導音。藍調和弦也會使用次屬大小調七和弦和主調大小調七和弦來代替主調。偶爾藍調也會使用小調。藍調的小調與傳統的小調差別不大,偶爾會在主調中使用降五,往往歌唱家或者主樂器會同時演奏和弦中的大調五。此外小調藍調一般有16小節,而不是12小節,而且往往受福音宗教音樂的影響。

藍調的搖滾節奏也是它的一個特征。其使用加強了節奏和啓應的效果。許多戰後的電子藍調和搖滾樂使用這些節奏中比較簡單的。早期的咆勃(Bebop)是一個基本的基于吉他的弦的三個音組成的即興重復段。這個音組配合低音和鼓造成了一種類似行走貝斯的 技術,給藍調帶來了其典型的感覺。一個和聲行進的最後一小節一般轉換向行進的下一個和聲的開始。搖滾節奏在歌唱時往往使用“哆,噠哆,噠哆,噠”或者 “咚,噠咚,噠咚,噠”的聲音來伴唱。在吉他上它可以使用簡單的、不斷的低音或者逐步四分音地從屬五和弦轉向屬七和弦,然後再回去。

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