蓋·裏奇

蓋·裏奇

蓋·裏奇(Guy Ritchie),1968年出生于英國赫特福德,盡管作品質量參差不齊,但蓋·裏奇在全世界影迷心目中絕對佔有重要的地位。其在影片中充斥了無哩頭的英式對白和匪夷所思的巧合,酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾等手法。對新派導演有著不同程度的影響。

  • 中文名稱
    蓋·裏奇
  • 外文名稱
    Guy Ritchie
  • 國籍
    英國
  • 出生地
    英國 赫特福德
  • 出生日期
    1968年9月10日
  • 職業
    導演,編劇
  • 代表作品
    《大偵探福爾摩斯》、《搖滾黑幫》、《兩桿老煙槍》
  • 血型
    A

導演生平

蓋·裏奇蓋·裏奇

1968年出生于英國的一個軍人家庭,小時候被繼父撫養,後來被送去就讀私立學校,並因為興趣而換了10間學校。1993年在一家電影公司當了兩年的小弟,後來就開始自己拍攝一些廣告和MTV音樂錄影帶。蓋·裏奇首次引起好萊塢矚目,是因為他1999年的電影作品<兩桿大煙槍>,這部作品讓好萊塢兩個當紅巨星湯姆·克魯斯和布拉德·皮特贊不絕口,甚至讓後者致電蓋瑞奇,表達不計片酬想在其作品中軋上一角的意願。也因此,之後蓋·瑞奇自編自導的作品<偷拐搶騙>網羅了布拉德·皮特,更打破了英國影史上最高票房紀錄,成了英國影史上最賣座的影片。2002年裏奇和妻子麥當娜合作了<惡女漂流記>,引來一片惡評。2005年,他又推出了導演作品《左輪手槍》,評論參差不齊。2008年的新作是“300壯士”傑拉德·巴特勒主演的《搖滾幫》。

蓋裏奇手法

蓋裏奇手法:在影片中充斥了無哩頭的英式對白和匪夷所思的巧合,酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾,這些招數就被稱為蓋裏奇手法。

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相當一部分歐美黑幫片的冬粉一眼就看出了“石頭”手法的出處,于是就有明白人在網上抨擊“石頭”是抄襲之作,其實寧浩在DVD的導演訪談裏早就明白講“石頭”是借鏡了蓋裏奇的手法。蓋裏奇號稱是“英國的昆丁”,這位電影放映員出身、靠拍MTV起家的英倫痞子隻拍了兩部片子(《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》)就卓然成家,他的片子裏充斥了無哩頭的英式對白和匪夷所思的巧合,酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾是他慣用的招數。同樣是MTV起家的寧浩“在經過多次試驗後”最終選擇了蓋裏奇手法並且坦然承認,相比于那些名聲在外的大牌們四處偷師卻藏著掖著,應該說這是中國新生代導演心態的轉折。

在本土化移植方面,寧浩選擇了幾個重要元素進行切入——城市、方言、背景音樂、人物設計。首先是城市,寧浩自己也提到,重慶這個城市既有濃鬱的本土文化氛圍,又因為自身的轉型氣質為故事的張力提供了可能,所以我們既看到了過江索道又看到了滿街的拆字,脾氣暴躁的對白也印證了重慶人的火爆性格。不得不提的是語言設計,除了四川話,導演還讓保定話、東北話、香港國語、青島話、天津話輪番上場。道哥那一句“我的事業還在上升期”很有周星馳的民俗風格,而麥克半生不熟的“頂你個肺”也被網友頻繁使用。最出彩的要數青島演員黃渤的“本色演出”,他在劇中說的是最正宗的青島方言,那一句“牌子!班尼路!”已經成為名言,而他和老包的幾次遭遇中因為對方聽不懂青島話而重新用“國語”翻譯一遍的設計也令人噴飯。

人物設計體現了主創的用心,老包利用小便紅外原理的小聰明,給“棒棒”們開完會的洋洋自得,動不動就抽出皮帶打人的三寶,喜歡穿花襯衫充大佬的道哥,在牆上噴“拆”字的四眼,全副高科技但是處處受製的麥克,靠“虛情假意”的藝術來“勾女”的謝小盟等等。民眾演員同樣出色,比如那群認為老包在“文明執法”的棒棒,還有那兩位永遠嗑著瓜子看著簡訊的旅館服務員,每一個人透射出來的都是濃鬱的本土氣質和令人信服的表現,在這樣的氛圍中,再離奇的情節也會被提前認同。

蓋裏奇習慣在自己的電影中使用有沖擊力的搖滾,寧浩則給“石頭”用上了國劇琵琶等等,許多借用的旋律也被他重新編曲,在本土音樂的強力襯托下,整部電影的節奏感和立體感呼之欲出。

作品介紹

蓋·裏奇蓋·裏奇
<大偵探福爾摩斯>(2010)

導演:蓋·裏奇

主演:小羅伯特·唐尼 裘德·洛瑞 秋·麥克亞當斯

類型:犯罪/劇情/冒險/懸疑

劇情:影片根據萊昂納爾·威格拉姆(LionelWigram)的同名漫畫改編,故事原型來自英國小說家阿瑟·柯南道爾經典破案偵探系列小說的主人公。

蓋·裏奇蓋·裏奇
<搖滾幫>(2008)

導演:蓋·裏奇

主演:傑拉德·巴特勒 桑迪·牛頓 湯姆·威爾金森

類型:動作/犯罪

劇情:英國的地下犯罪分布網路因為文化與經濟的雙重沖擊,正面臨著重組,老派風格的原住力量與新式的外來勢力都將會有一個全新的未來。

蓋·裏奇蓋·裏奇
<轉輪手槍>(2005)

導演:蓋·裏奇

主演:傑森·斯坦森 雷·利奧 塔安德烈·本傑明

類型:驚悚/劇情/犯罪

劇情:命運中一次次復明復暗的際遇,未嘗不像是一輪輪輸贏未知的賭局,你隻能將自己的希望押在某個位置,然後將一切交給上帝,等待若幹倍率的得失,除非你可以遊刃有餘的在未知的邂逅中做些手腳,如同賭場中的老千掌握了瞬息萬變的指針,結局才或可改變。傑克·格林(傑森·斯坦森飾),一個藝高膽大而不拘小節的職業賭徒,正因為一次在接龍賭局中的疏忽,才不得不鋃鐺入獄,當然,這場牢獄之災和黑勢力頭子兼賭...

蓋·裏奇蓋·裏奇
<浩劫妙冤家>(2002)

導演:蓋·裏奇

主演:布魯斯·格林伍德 麥當娜 伊麗莎白·班克斯

類型:愛情/喜劇

劇情:40歲的安貝兒美麗富有,異乎常人的嬌縱傲慢。沒有什麽可以讓這個女人開心,包括她富有但是被動的葯劑師丈夫托尼。她自私迷信,又沒有孩子,用一種勢不可擋的架勢走過她的生命之路,結果壓抑的憤怒、強烈的不滿和秘密的欲望成了她生命中無法消散的氣息。為了取悅妻子,托尼安排安貝兒和另外兩對夫婦乘坐私人遊艇從希臘旅行到義大利。當安貝兒看見所謂的流線型遊艇不過是一艘改裝的希臘漁船時,她失望極了。這艘漁船隻...

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<偷拐搶騙>(2000)

導演:蓋·裏奇

主演:傑森·斯坦森 斯蒂芬·格拉漢姆 AlanFord

類型:驚悚/犯罪/喜劇

劇情:“四指”弗蘭克是一個鑽石大盜,他要把一枚巨型鑽石從倫敦送到紐約的老板艾維的手中。與此同時,他還要把另外一些小鑽石交到艾維的表兄——“頭兒”多戈和幾個哈頓庄園鑽石商的手上。但是,嗜賭成性的弗蘭克卻在“剃刀”鮑裏斯的誘騙之下加入到一場非法拳擊比賽之中,鮑裏斯聯合了當鋪老板維尼、索爾和他倆的司機泰倫,準備在弗蘭克下註時將他洗劫一空,而弗蘭克對鮑裏斯所設的圈套卻渾然不知。與此同時,剛剛出道不久...

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<兩個大煙槍>(1998)

導演:蓋·裏奇

主演:傑森·弗萊明 德克斯特·弗萊徹 尼克·莫倫

類型:驚悚/犯罪/喜劇

劇情:斧子哈利是個狠角色,他作了兩件事作為本片的兩條線索,一是設了一個牌局陷阱,一是派兩個搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善于察言觀色,甚至被稱為賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金,讓他去參加哈利的牌局。艾迪一周內要還清50萬債務,逾期每天取一個朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產——一幢無貸款的房子,還有他父親的酒吧。朋友們商量如何籌到錢來還債,“老玻璃俱樂部”的創意...

蓋·裏奇的後現代主義

蓋裏奇是為數不多的處女作一鳴驚人,用兩部作品就讓全世界記住並狂熱的導演,其中《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》兩部電影中尤為體現其手法中的後現代風格。

(1)後現代主義

蓋·裏奇蓋·裏奇

許多人對于後現代風格的電影認識隻有一個很籠統的概念,認為像周星馳昆汀那樣的電影就是後現代主義電影。但事實上,電影中的後現代風格是有兩個分支的:後現代性和後現代主義。後現代主義是指:以“無深度.無中心.無根據.自我反思.遊戲式的”為風格的藝術,一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而後現代性是指懷疑單一體系,大敘事手法的風格,是現代商品社會的表現形態。兩者的區別在于:後現代主義具有知識分子精英的懷疑氣質,往往在作品中包含強有力的諷刺或對當下社會事務的反思。後現代性更多的是一種大眾性的世俗文化,草根精神。當然兩者的概念並不是截然涇渭分明的。因為兩者都不再相信宏大而單一的敘事模式,都推崇解構手法。那麽我們可以做簡單的歸類,周星馳的電影是具有後現代性的電影。<暴雨將至><羅拉快跑>《低俗小說》屬于後現代主義電影,兩者是一種內涵層次上的區別。

而蓋裏奇電影中的後現代主義風格在思想核心上和眾多的後現代主義電影是一脈相承的。如電影<羅拉快跑>表達的是關于時間和人生偶然性的思考。用導演的話說是“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。”蓋裏奇在《兩桿大煙槍》和<偷拐搶騙>中對生命的偶然性都作出過個人的闡述:電影中的幾伙人追逐的物品幾經易手,螳螂捕蟬黃雀在後的情節都深刻揭示了這種後現代主義電影中努力想表達的主題:生命的不確定性。以及<暴雨將至>和《低俗小說》運用圓形敘事的結構揭示了暴力的反復性與荒誕性,在裏奇的電影中均有所涉獵。 (2)解構

解構作為後現代電影中不可缺少的烙印已經被解讀出了相當寬泛的涵義,大家比較熟悉的釋義有以解構人物性格為主的電影,如周星馳電影系列,這一類的電影中往往是將主要人物性格解構,僅保留其癲狂氣質或神經質的一面,同類的還有丹尼保爾的<猜火車>,他的電影中很多角色都是偏執狂,在整部電影中絮絮叨叨個沒完,在這些電影中,解構是作為突出電影荒誕與黑色幽默的一種伎倆。而另一種常用的解構是針對電影情節方面的,蓋裏奇的電影在這兩個方面都有所涉獵,隻不過其更用心與對後者的運用。

他的電影給人最大的印象就是支離破碎的電影情節與多線並行的敘事方式,對于這種解構方式很多人會將蓋裏奇和昆汀的解構風格歸為一類。其實兩人還是有相當大的區別的:昆汀式的解構是從電影的整體出發,將劇情劃分為幾個段落,交叉敘述,是非線性的敘事,也屬于分段式電影。而蓋裏奇的電影從整體上來看是遵循線性敘事的模式,而將段落中的單個場景劇情解構,最著名的是<偷拐搶騙>中那場各路人馬撞車的戲,三路人在影片中第一次相遇,在毫不知情相互影響。在這裏導演運用交叉蒙太奇手段,將前因後果倒置,先展現結果再逐個交代起源,增強了黑色幽默的效果。簡單概括一下,蓋裏奇的解構手法就是從單個段落入手,舍棄人們正常的時空觀,而以因果關系來組合情節,但因手法嫻熟,銜接合理,而絲毫沒有讓觀眾產生突兀的感覺。

(3)剪輯.故事.音樂的相互融合

後現代主義電影打破了這種思維僵化,顛覆了電影敘事的傳統技法,這點從戈達爾的<筋疲力盡>中的反古典敘事開始彰顯。另由于後現代主義電影推崇共時性研究,註重對于整體的討論。也使許多後現代主義電影的群戲十分出彩。經典的有《低俗小說》《落水狗》<巴別塔>《兩桿大煙槍》等。當然也有《記憶碎片》這樣的例外。而蓋裏奇的成功之處在于在前半段影片中交代不少于10個主要人物之間的關系屬性與個性的同時,影片節奏沒有被拖慢,而是在大量快速凌厲的剪輯下,加快了節奏的速度。觀眾們在這裏的評價開始呈現兩極分化:一部分人由于沒有理清前面各線索導致跟不上劇情而被迫放棄觀影。

蓋·裏奇蓋·裏奇

另一部分人則享受在電影中強烈的戲劇人物沖突所營造的快感中。在他的電影中,分量相當的角色有近10個,這些角色往往因為爭奪一件物品而相互交叉在一起。導演則通過大量閃回快速的剪輯將這些角色的行為呈現出一種焦慮混亂的形態,同時音樂與剪輯的相互配合與完美融合,也讓電影酷勁十足。蓋裏奇電影中的沖突高超來得隨心所欲,讓人猝不及防。導演在劇情中大量運用的無前奏.直接高潮的英倫搖滾極好地襯托了戲劇沖突。也使影片有了一種MTV影像式的畫面感。可以說是故事剪輯音樂的完美融合,也使得裏奇的電影被眾多影迷狂熱追捧。但也正因此印記的強烈,讓觀眾在觀影途中接受分析大量的信息而使主流影迷進而遠之。這也解釋了裏奇的電影是cult電影的原因。

(4)暴力觀

蓋裏奇的電影作為cult電影,不可避免地在電影中為我們展現大量的暴力場景。但作為後現代主義電影,導演並沒有將這種對暴力的描寫提升到"暴力美學"的高度。也就是說,蓋裏奇的電影對暴力的刻畫關鍵不在于對暴力進行時態的描繪,而在于對暴力的起因和結果的展現上。

對cult電影的定義在其組成元素.客群面以及其在文化領域的邊緣性。而後現代主義更多的是由電影的風格來界定的。所以蓋裏奇的電影是後現代風格的cult電影。

個人生活

和麥當娜離婚後,兩人都找到感情的歸屬;麥當娜跟小男友布萊辛柴貝愛得甜蜜蜜,44歲的蓋裏奇也跟小他14歲的女友求婚成功,大腹便便的女友身懷兩人的第2胎,她將懷胎嫁給孩子的父親。

蓋裏奇自從2008年與麥當娜分手後,就和不少年輕辣妹拍拖,最後跟英國女模看對眼,兩人從2010年交往至今。女友去年9月幫蓋裏奇生了1個兒子,如今又懷了第2胎,蓋裏奇難掩興奮之情,毫不猶豫地向女友求婚。

2015年7月30日,蓋-裏奇和超模傑奎-安斯蕾(Jacqui Ainsley)在英格蘭威爾特郡的鄉村庄園舉行婚禮,不少好基友都到場助陣,男神幫齊齊現身:有“小貝”貝克漢姆、布拉德-皮特、傑森-斯坦森、“大超”亨利-卡維爾、艾米-漢莫、Luca Calvani。耀眼的"男閨蜜"搶了不少新娘的風頭。

33歲的傑奎-安斯蕾身穿蕾絲禮服,頭戴花環,與周圍的環境構成和諧的小清新。​

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