花旦 -戲曲行當名

花旦

戲曲行當名
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花旦是中國傳統戲曲角色行當。為青年或中年女性的形象,性格活潑或潑辣放蕩,常常帶點喜劇色彩。花旦一詞,來自元代夏庭芝的《青樓集》:"凡妓,以墨點破其面者為花旦。"

  • 中文名稱
    花旦
  • 外文名稱
    female role in Chinese opera

簡介

花旦,是中國戲曲旦行中的一支,區別于正旦(北方劇種多稱"青衣")、武旦老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。《春草闖堂》中的春草。也有的是屬于潑辣,放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦。影視界所稱的"當家花旦",指的也是善演這樣角色的演員,想來是從戲曲中借用的稱謂。

水墨花旦(張硯鈞作品)水墨花旦(張硯鈞作品) 圖

特點

一是穿著。除某些性格內向的閨門旦,著長衫(戲裏稱褶子、帔),多是著短衣,或裙子、襖,或褲子、襖。著褲子、襖時,配以坎肩、"飯單"(即圍裙)、"四喜帶"(即自腰前方,下垂于兩腿中間的飾物)。《春草闖堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣,《遊龍戲鳳》中的李鳳姐,著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦"兩門抱"(即兼演),孫玉姣則正旦不演。二是"四功"。以念白、做功為主。念白,多用流暢的散白,表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利,腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔,舞則必備。如屬刺殺旦,撲跌功夫也不可少。其造型則重念散白,重做功,重神採,不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。

花旦

詞源

花旦一詞,來自元代夏庭芝的《青樓集》:「凡妓,以墨點破其面者為花旦。」元雜劇就有花旦雜劇一類。朱權在明朝洪武三十一年所著的《太和正音譜·雜劇十二科》更把花旦雜劇列為「煙花粉黛」,充分說明花旦是以扮演妓女為主的類型。《趙盼兒風月救風塵》的趙盼兒就是一個典型花旦的例子。經過多個朝代,花旦成了中國各種地方戲曲,譬如漢劇、昆劇、國劇和粵劇,共有的性格造型。

分類

花旦中,又有閨門旦玩笑旦潑辣旦刺殺旦的分支。

閨門旦,扮演的是還沒有出嫁的少女,其中性格內向、靦腆的,與正旦接近,如國劇"荀(慧生)派"戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧雲、《鳳還巢》中的程雪娥,盡管多由"梅(蘭芳)派"正旦扮演,也可以歸入閨門旦中。

閨門旦閨門旦

玩笑旦,扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱"皮黃",而唱"南鑼"、"吹腔"、"柳枝腔"等民間小調,用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。

潑辣旦,扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。

《恩仇記》中的菊香《恩仇記》中的菊香

刺殺旦,有兩種認識:一是說刺殺別人的;一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》(也稱《馬思遠》)中的趙玉、《殺子報》中的徐氏;後者如《戰宛城》的鄒氏等。

泛指的花旦,又有"大花旦"、"小花旦"之說。大花旦,雖身份卑微,卻成長于大戶人家,如戲裏的豪門丫環使女。《西廂記》或《紅娘》中的紅娘便是。小花旦,為小戶人家的閨秀,或丫環使女。如《豆汁記》中的金玉奴,《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。

奴旦 戲劇中專演丫鬟一類人物的稱謂。如《恩仇記》中的菊香。

歷史

花旦,興起于元雜劇。多扮演熱情、機智的女性,如關漢卿《救風塵》中的趙盼兒。其後的"昆山腔"中,稱為"貼旦"。昆曲(劇)中,至今還有"一、二、三、四、五、六、貼"之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生,如《認子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。清代,秦腔演員魏長生到北京,引進蹺功(即腳上綁木質小腳,模擬纏足行走),更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿,當屬國劇"四大名旦"中"荀派"創始人荀慧生,以及創成"筱派"的筱翠花(本名于連泉)二位。荀先生以演閨門旦、大小花旦獲譽;于先生以演玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦稱絕。

四個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的"行當"。花旦,是旦行中的一支,區別于正旦(舊稱和。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣,放蕩的中、青年女性。影視界所稱的"當家花旦",指的也是善演這樣角色的演員,想來是從國劇借用的稱謂。

花旦中,又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦,扮演的是還沒有出嫁的少女,其中性格內向、靦腆的,與正旦接近,如"荀(慧生)派"戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥,盡管多由"梅(蘭芳)派"正旦扮演,也可以歸入閨門旦中。玩笑旦,扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱"皮黃",而唱"南鑼"、"吹腔"、"柳枝腔"等民間小調,用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。潑辣旦,扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦,有兩種認識:一是說刺殺別人的;一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》(也稱《馬思遠》)中的趙玉、《殺子報》中的徐氏;後者如《戰宛城》的鄒氏等。

花旦,興起于元雜劇。多扮演熱情、機智的女性,如關漢卿《救風塵》中的趙盼兒。其後的"昆山腔"中,稱為"貼旦"。昆曲(劇)中,至今還有"一、二、三、四、五、六、貼"之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生,如《認子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。清代,秦腔演員魏長生到北京,引進蹺功(即腳上綁木質小腳,模擬纏足行走),更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿,當屬"四大名旦"中"荀派"創始人荀慧生,以及創成"筱派"的筱翠花(本名于連泉)二位。荀先生以演閨門旦、大小花旦獲譽;于先生以演玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦稱絕。兩位都長于使用眼神。于先生在富連成科班坐科學習時,就以眼神充足,令同科學習的醜角不敢和他對視。否則便不知所措,忘了台詞

其造型則重念散白,重做功,重神採,不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。

四大名旦

1927年,北京《順天時報》舉辦評選"首屆國劇旦角最佳演員"活動,梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選,被譽為國劇"四大名旦"。

梅蘭芳

梅蘭芳梅蘭芳

梅蘭芳(1894-1961),出生于國劇世家,8歲學戲,11歲登台,擅長青衣,兼演刀馬旦。在五十多年的舞台實踐中,梅蘭芳對旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各個方面都有創造發展,形成了獨特的藝術風格,世稱梅派。他功底深厚,文武兼長;台風優美,扮相極佳;嗓音圓潤,唱腔婉轉嫵媚,創造了為數眾多、姿態各異的古代婦女的典型形象。梅派代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》、《奇雙會》、《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等。梅蘭芳曾率國劇團多次赴日本、美國、蘇聯演出,是把中國戲曲傳播到國外、享有國際聲譽的戲曲表演藝術家。

程硯秋

程硯秋(1904-1958),自幼學戲,演青衣,受師于梅蘭芳。他在藝術上勇于革新創造,講究音韻,註重四聲,追求"聲、情、美、水"的高度結合,並根據自己的嗓音特點,創造出一種幽咽婉轉、起伏跌宕、若斷若續、節奏多變的唱腔,形成獨特的藝術風格,世稱"程派"。程硯秋擅長演悲劇,編演過《鴛鴦冢》、《荒山淚》、《青霜劍》、《英台抗婚》、《竇娥冤》等戲,大多表演封建社會婦女的悲慘命運。

尚小雲

尚小雲(1900-1976),幼入科班學藝,14歲時被評為"第一童伶"。初習武生,後改正旦,兼演刀馬旦。他功底深厚,嗓音寬亮,唱腔以剛勁著稱,世稱"尚派"。代表作有《二進宮》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁紅玉》等,塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。

花旦之尚小雲花旦之尚小雲

荀慧生

荀慧生(1900-1968),幼年在河北梆子班學藝,19歲改演國劇,扮演花旦、刀馬旦。他功底深厚,能汲取梆子戲旦角藝術之長,熔國劇花旦的表演于一爐,形成獨特的藝術風格,世稱"荀派"。擅長扮演天真、活潑、溫柔一類婦女角色,以演《紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等劇著名。

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