胡玫

胡玫

胡玫,1958年9月2日出生于北京,祖籍江蘇沛縣,中國女影視導演、製片人、編劇。

1984年指導個人首部電視劇作品《女兒樓》,該片被中國電影家協會、中國電影報評為當年全國十佳影片。 1989年任獨立製片人,拍攝、製作了商業性電視片《新兵小傳》、《姊妹迷蹤》。

1994年為福建電視台編劇並導執導紀實性電視連續劇《昨夜長風》。 1998年胡玫憑借歷史劇《雍正王朝》,被評為中國十大優秀女導演,雙十佳電視劇導演。1999年,《雍正王朝》獲飛天獎、金鷹獎,"五個一"工程獎,優秀電視劇獎。

2005年8月,胡玫執導的《漢武大帝》獲得2005年飛天獎優秀電視劇獎,胡玫獲得中國政府影視大獎"飛天獎"最佳導演獎。2011年5月她執導的歌劇《白毛女》作為建黨九十周年的獻禮劇目亮相國家大劇院。

2015年9月7日,胡玫指導的電視劇《英雄曹操》在安徽衛視播出,並且在日本銀河頻道播出 。

  • 國籍
    中國
  • 民族
    漢族
  • 出生地
    北京
  • 出生日期
    1958年
  • 畢業院校
    北京電影學院
  • 中文名
    胡玫
  • 其他作品
    《孔子》、《漢武大帝》、《喬家大院》、《雍正王朝》、《忠誠》

基本資料

中文名:  胡玫

籍貫:     北京

性別:     女

民族:     漢族

國籍:     中國

出生年月:     1958年

職業:     演藝 導演

畢業院校:     北京電影學院

人物介紹

胡玫,女,與張藝謀陳凱歌田壯壯高希希等同為著名的第五代導演,現任第11屆全國人大代表、北京市政協委員、中國電視藝術家協會副主席,全國文聯委員、中國電影集團國家一級導演。是中國屈指可數的優秀女性導演之一,她追求個性化的視聽語言、獨特的視角、悠緩的敘事風格,使她遊刃于藝術與現實之間。

藝術人生

祖籍江蘇省徐州市沛縣,1958年9月2日出生于北京。

胡玫

1975年參軍任話劇團演員,1982年畢業于中國北京電影學院導演系。現任北京電影製片廠國家一級導演。

1984年胡玫導演反映軍隊女性情感生活的探索性故事片《女兒樓》,此片1985年被中國電影家協會、中國電影報評為全國十佳影片,被國際影評界評論為中國文革後第一部女性題材影片而受到關註。

1986年胡玫獨立導演心理故事片《遠離戰爭年代》,該片獲蘇聯第10屆亞非拉國際電影節銀獎(1988年),並獲義大利第32屆薩爾索國際電影節評審會特別獎(1989年)。

1987年胡玫獲得中國電影家協會、當代電影雜志、中國電影報三家中國權威性電影機構和刊物聯合評出的“中國十大青年導演”稱號。

1988年導演商業性故事片《無槍槍手》(八一電影製片廠攝製)。

1989年開始任獨立製片人,拍攝、製作了商業性電視片《新兵小傳》(喜劇)、《姊妹迷蹤》。

1990年導演商業性故事片《江湖八面風》,同年,胡玫獲法國政府頒發的國家獎學金。

1991年導演紀實性故事片《鷺島情》。

1992年導演商業性故事片《都市槍手》。

1993年導演12集商業性電視連續劇《無盡的愛》,同年出任神秘題材故事片《霧宅》的製片人。

1994年為福建電視台編劇並導演20集紀實性電視連續劇《昨夜長風》。

1995年為中央電視台導演上、下集電視劇《女飛行師長》。

1997至1998年胡玫執導44集大型歷史劇《雍正王朝》,任總導演。

胡玫

1998年由于成功執導《雍正王朝》,胡玫作為藝術界名人,被評為中國十大優秀女導演,雙十佳電視劇導演。

1999年,《雍正王朝》獲飛天獎、金鷹獎,“五個一”工程獎,優秀電視劇獎。

2000年胡玫執導20集電視連續劇《忠誠》(兼製片人),該劇獲2001年度飛天獎,優秀電視劇二等獎,五個一工程獎。

2002年胡玫執導故事影片《芬妮的微笑》,該劇男主角(王志文)獲得2003年第八屆莫斯科“愛之戀電影節”及平壤國際電影節最佳男主角。

2003年胡玫執導58集電視史詩《漢武大帝》,任總導演,兼執行製片人。

2004年胡玫執導30集電視劇《香樟樹》,該片獲得2005年飛天獎優秀電視劇獎。

2005年胡玫執導40集電視劇《喬家大院》。

2005年8月,由于成功執導《漢武大帝》一劇,該劇獲得2005年飛天獎優秀電視劇獎,胡玫獲得中國政府影視大獎“飛天獎”最佳導演獎。 同年9月26日,胡玫及該劇以觀眾選票總數第一名的名次,獲得大眾電視2005“雙十佳”導演獎。該劇還獲金鷹獎、“五個一”工程獎。

2006年8月《喬家大院》獲得首爾國際電視節最佳長篇電視劇獎,這是中國長篇電視劇第一次在國際影視節獲大獎。2007年該劇獲第二十六屆飛天獎優秀電視劇獎及優秀女演員獎(蔣勤勤),本人獲得優秀導演獎,也是第二次獲得“飛天獎”最佳導演獎,而且是唯一連續兩次獲得該獎的導演。

2007年2月,胡玫被中宣部、國家人事部、全國文聯授予第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號。

2007年3月,執導22集革命戰爭電視劇《浴血堅持》。

胡玫

2008年1月,執導40集電視劇《望族》。

2008年7月,執導30集晉商劇《晉陽老醋坊》。

2008年10月,胡玫被中國廣播電視協會評為中國電視劇輝煌30年最具影響力導演之一。

2009年3月30日,執導的由大地電影集團和中影集團聯合斥資的史詩電影《孔子》在京開拍。2010年1月22日《孔子》上映,票房突破億元大關,胡玫也因此成為中國首個進入億元俱樂部的女導演。

2010年年底,執導30集電視劇《開天闢地》,該劇以中共一大為歷史背景,全景展現中國共產黨建黨前後風雲歷程,于2011年6月15日在央視一套黃金檔首播。

2011年5月執導大型民族歌劇《白毛女》,6月30日,該劇作為建黨九十周年的獻禮劇目亮相國家大劇院。

導演生涯

從跑龍套到導演系

1975年胡玫從高中直接就考到總政話劇團,當了兵,如願以償的實現了在學校裏構想的長大以後當文藝兵的夢想,開始了在話劇團跑龍套的生涯。

四年以後,國家恢復了聯考,一大批荒廢了很久的孩子,終于有了讀書的希望。

當時的胡玫,還是很有些猶豫,因為她馬上要提幹,可以當有四個兜的軍官了,于是兩種選擇擺在了胡玫的面前。這個時候,胡玫的父親出現了,毫不猶豫的讓胡玫讀書,而且沒有商量的餘地,就是讓她選擇讀書。

報考電影學院完全是一次意外,因為對當時做演員的胡玫來說當導演是一個太遙遠、不敢想的事,甚至是一件有些可怕的假想。報考演員,又覺得自己不夠漂亮,沒底氣,就天天到與家隔著一道牆的電影學院看報考的考場,一直拖到離截至報名還差三天,碰到一個當時在北影做導演的大哥,他問胡玫怎麽不去報考導演,還對她說再不去就沒有機會了。于是胡玫就穿著軍裝去了考場取招生簡章。

招生簡章的第一章是導演系,她看完導演系的篇章之後,就沒有再往下翻,覺得好象就應該幹導演。

走進考場,一大群考官坐在那裏。本來就很緊張的胡玫,自選的詩歌還沒有朗誦完,突然考官老師問她:同學,你為什麽要報考導演系?一下子蒙了的胡玫,把問題和現成的答案在心裏過了一圈之後,卻沒有說,而是添油加醋的說了一番在她看來實在的實在話,結果讓好多老師聽得哭了,流下眼淚,當時就全票通過讓胡玫準備復試。就這樣,胡玫順利的走進了電影學院導演系的課堂。

會導戲的“小女孩”

身為一名導演,北京電影學院的這段經歷,無疑是胡玫生命當中最重要的一段經歷。因為是恢復聯考後的第一批考生,張藝謀、陳凱歌、田壯壯一大批第五代領軍人物都出自胡玫那個班。還在電影學院實習的時候,胡玫就在中國第一部電視劇《庄嚴的大門》扮演角色。

當時,胡玫的同學已經拍出《一個和八個》、《黃土地》兩部使中國電影走向世界的非常重要的具有轉折意義的作品,而那兩部影片也給很多同學帶來了很大的振動和刺激。

1984年在八一電影製片廠的支持下,胡玫組織起了包括主創導演、攝影、美工、錄音工種在內的青年攝製組,所有主創人員都是由同學組成,攝製組的平均年輕還不到27歲,非常年輕。在與同學李小軍合作導演的第一部故事片《女兒樓》的時候,給配合拍攝的部隊說戲,部隊的士兵面對一個義正辭嚴說戲的小女孩,都低著頭不好意思的在笑…

但是不久,胡玫就與她的同學拍出了讓人刮目相看的軍隊女性情感故事片《女兒樓》。

那部在網路調查中資料為零的《女兒樓》,是胡玫導演的第一部電影作品,當時就被國際影評界評為中國文革後的第一部女性題材影片,倍受關註。

兩年之後,胡玫又獨立導演了比《女兒樓》中的女兵更個性化的心理故事片《遠離戰爭年代》,也先後獲過前蘇聯第10屆亞非拉國際電影節銀獎和義大利第32屆薩爾索國際電影節評審會特別獎…

拍攝風格

在中國電影歷史上,胡玫是值得驕傲的一個名字。在男性為王的世界裏,她以她尖銳的視角,獨特的詮釋語言,讓所有中國影視迷記住了她的名字,並以女性的方式完美的詮釋了男人的故事。在步步創作收視高潮的同時,她擊敗了所有以性別自居的男性世界,成為中國影視界唯一一朵、最高一朵閃亮的鏗鏘玫瑰

不得不承認,胡玫之所以讓所有男觀眾欽佩的原因,正是基于她以女性的視角讀解了男人,而這樣的細膩、絲絲入扣卻是身為男人所當局者迷的。無論是《雍正王朝》還是《漢武大帝》,直到後來的《喬家大院》,胡玫以其霸氣、犀利、細膩的筆觸塑造了一個個生動的形象,創造了一個個收視高潮。在男人的世界裏,她肆意馳騁,在男人的世界裏,她就是讓所有男人折服的女王,在男人的世界裏,她的溫柔成了最有殺傷力的武器!從女人到男人,她成功的找到了另一個自己!

在她的戲中,男人是霸氣的,無論是漢武帝,還是雍正,在她的戲中,男人是溫柔的,無論是對女人的感情,還是對兄弟、親情的處理,在她的戲中,男人是智慧的,指揮作戰或者商場鬥爭,在她的戲中,男人是脆弱的,會落淚,會崩潰,也會在瞬間白頭。這一點,陳寶國有發言權,張國立有發言權,陳建斌有發言權。她的戲之所以男人更欣賞,是因為她比男人更了解男人。

在她的戲中,男人是永遠的主角,美女是綠葉,但對男人身邊的每一個女人,她都刻畫的絲絲入扣。

《喬家大院》裏的蔣勤勤、馬伊俐,戲分不多,卻讓人深深地為這兩個女人敢愛敢恨、堅強獨立與溫柔融于一體的氣質處理得恰到好處,既不會搶了陳建斌所塑造的喬致庸的形象,又給劇情增添了幾分動容。哪怕是匆匆上陣的大阿麼這個形象,也是塑造得入木三分。

胡玫對于她的戲中美女的選擇是精雕細琢的,她的美女絕對不會大紅大紫,譬如章子怡之流,但卻會有蔣勤勤這樣的外柔內剛;她的美女不會天香國色,但一定是有特點有個性,譬如《香樟樹》的劉琳;她的美女可能從未挑戰過劇中這樣的角色,但是胡玫看得出來,敢用,譬如《漢武大帝》中第一次破天荒扮演妖媚放蕩形象的小陶虹;再比如據說胡玫下一次準備邀請的古裝美女——韓雪,歌不紅,人不紅,卻十分個性!這就是胡玫的巧奪天工!

胡玫,一個刻在中國影視上最不容忘記的名字,一個沒有任何炒作,任何宣傳,全憑實力獲得市場、觀眾認可的優秀導演,一個讓所有中國影視行業女性最為崇拜的偶像,一個可以讓過億男人欣賞的鏗鏘玫瑰!

胡玫,一個在鏡像間肆意綻放的中國女導演!

社會評價

作家、著名文藝評論家殷謙:“我覺得胡玫是中國影視藝術界為數不多的優秀藝術家之一,她是一位在藝術創作上有獨特思想的導演,從她的每一部作品中我們都可以看到,她的藝術靈感幾乎都穿梭在每一個細節上,顯然她註重表現手法上的細節魅力,那就是強調作品的藝術價值。真正有藝術價值的作品負擔著為人類提供信念和力量之使命,它必然是熱情的;是非物質性的,而是精神性的;真正有藝術價值的作品蘊蓄著人類的眼淚和苦難,它必然是沉重的,它不是輕松的遊戲,而是艱難的創造,必須面對嚴峻的考驗和沉重的問題,它必然是勇敢的。我想,胡玫在她執導的很多影視作品中都成功地做到了這一點。”

作品介紹

《芬妮的微笑》

導演:胡玫 主演:Nina Proll(奧)、王志文

影片講述了一個奧地利少女與在奧地利留學的中國青年從相識、相愛並遠渡重洋到中國生活60年的傳奇愛情故事。1931年的奧地利,維也納警官學校的12名中國留學生中,一個叫馬雲龍的學員與教官的女兒芬妮一見鍾情。馬雲龍學成歸國一年後,將一張船票寄到芬妮手中,芬妮坐輪船在海上漂泊一個月抵達中國,隨馬雲龍回到他的家鄉。從此,一對異國愛侶歷經60年風雨,相擁笑望愛情彩虹,演繹一段傳奇愛情故事。

《喬家大院》

導演:胡玫 

主演:蔣勤勤、 陳建斌、馬伊俐、 雷恪生、趙麗娟《喬家大院》以中國清王朝的社會歷史為背景,以祁縣喬家第三代人-晉商子喬致庸幾十年商海拼和奮鬥的故事為中心,記述了喬致庸棄儒經商,主持“在中堂“家業,以“信義“為本將業發展到極致,直至“全國凡有麻雀的地方,就有在中堂的買賣“的盛況。通過喬致庸在商業上的巨大成功和在上的坎坷波折為托,充分展示出一代奇不平凡的一生。 以主人公喬致庸懷抱“救民國“的夢想,與商家同行、達官顯貴、慈禧太後乃至土匪、太平軍之間展開長達一生的錯綜復雜、波瀾迭起的鬥爭為主線,以他與青梅竹馬卻由愛生恨的戀人江雪、情深重的夫人陸玉菡之間的纏綿悱惻、痛苦掙的愛恨情仇為副線,眾多性格鮮明、可愛可恨的人交織其中,伴隨著“一波未平一波又起“的矛盾沖突,將晚清的社會面貌與晉商的風採一一展現。

胡玫

《漢武大帝》

導演:胡玫

編劇:江奇濤

主演:陳寶國 焦晃歸亞蕾 陶虹

劇情梗概:

公元一世紀,在世界的東方。初步走向繁榮的漢帝國,面臨內外的雙重威脅:國內諸侯已成尾大不掉之勢,妄圖脫離中央,實行地方割據;而北方境外的匈奴大軍,屢屢越過長城防線,侵略中原,尋求開拓生存環境。漢王朝不得不實行“和親”政策,外家外嫁公主,獻奉貢賦,承受巨大的民族榮辱。 嚴峻的情勢需要巨人來支撐。由于偶然的原因,歷史選擇了一個16歲的少年擔當大任。他的名字叫劉徹。劉徹排行在第十王,本來沒有機會繼承王位,但是由于天資英縱,在母親和舅父的精心策劃下,經過復雜的宮廷鬥爭,他得意登基。劉徹做了皇帝後表現出非凡的氣魄,立刻下詔求賢,廣開言路,嘗試進行改革。但他的構想受到祖母竇太後代表的權貴外戚勢力的壓抑,第一年就遭遇到重大挫折。但漢武帝絕不是輕言放棄的人。他善于等待時機,在太後死後一舉廢黜了驕橫的貴戚,毅然更換了祖宗崇信黃老之道、無為而治的原則,以“尊王攘夷”的儒家口號改革意識形態,統一帝國指導思想。

胡玫

他實行察舉、破格用人、設定刺史,任廉吏、嚴刑法,稅鹽鐵、一貨幣,均輸平準,算緡告奸。千方百計地削弱地方勢力,加強中央集權。

他破格用將,全民動員,連續十餘年對匈奴進行征伐,將匈奴趕出河套與河西走廊;讓南方的越人、東南的閩越人與漢民族的主流文化相融。

他以前無古人的氣魄鑿通西域,把大漢帝國的軍旗第一次插上帕米爾的雪峰,讓響徹沙漠的駝鈴聲宣告東西方文化最早的陸上交流通道的建立。他深入亞細亞,南平百越,東撫蠻夷,開啟絲綢之路,成倍地開拓了國土,奠定了中華大帝國的壯闊版圖,實現了東西文化的大撞擊、大融合。他將漢帝國推向了鼎盛的高峰。

長達54年的鐵腕統治,鑄造了劉徹雄才大略的獨特徵格和高大形象。歷史證明他是中國歷史上最偉大的政治家、戰略家之一。同時,他也是一個浪漫的詩人,一個痴情但多變的人。長門鎖阿嬌,與李夫人、衛子夫等哀怨的故事動人心弦。

漢武帝是中華民族歷史上一位頂天立地的巨人。然而,任何巨人都並非完美的聖人。多年的征戰,耗盡中國國力,他晚年時發生了邪教作亂的“巫蠱之亂”。在內亂平定之後,他勇于認錯,全面反思回顧自己的一生,囑咐兒子對外採取和平路線不稱霸,並為兒子選配了一位歸順的匈奴王子今日蟬作顧問。

《浴血堅持》

導演:胡玫 主演:馬少驊倪土王斑唐偉

《浴血堅持》以22集的篇幅,講述主力紅軍長征時,留守在蘇區的紅軍在陳毅等指揮員的領導下,堅持三年遊擊戰的血與火的歷史。該劇將通過對陳毅、項英曾山等老一輩無產階級革命家形象的精心刻畫,藝術的再現三年遊擊戰爭這一段艱苦卓絕的革命歷史,歌頌紅軍戰士不怕艱難困苦、永葆旺盛鬥志的革命樂觀主義精神和大無畏精神。同時,該劇也將反映紅色革命根據地的人民民眾對革命的理解與無私的支持。

《孔子》

導演:胡玫 主演:周潤發陳建斌周迅任泉

公元前六世紀,孔子(周潤發 飾)受到魯定公(姚魯飾)賞識,從中督宰晉升為大司寇,這讓他得以實行自己的以禮治國的執政理念。但是,三桓獨霸朝綱,也讓孔子感受到了重重阻力。他因阻止季桓子(陳建斌 飾)家奴免受陪葬,而與之結怨。他隨魯定公赴齊國會盟,與齊景公(馬精武飾)和大夫黎鉏(王繪春 飾)鬥智鬥勇,維護了魯國的利益,討回三城,因此出任代國相。他提出隳三都的政策,引發佞臣謀反,在平叛之後,季桓子假傳聖旨,罷黜了孔子。從此,孔子率顏回(任泉 飾)、子路等弟子開始遊歷各國。在衛國,孔子得到衛靈公的尊重,獲俸粟6萬石。他見到了衛靈公的夫人南子(周迅 飾),並在交談中展現了正氣凜然的君子風範……

本片主題曲《幽蘭操》為歌後王菲息聲多年後復出之作。

獲獎獎項

2005年第二十五屆中國電視劇飛天獎優秀導演《漢武大帝》

2006年第二屆電視劇風雲榜最佳導演《漢武大帝》

2007年第二十六屆中國電視飛天獎優秀導演《喬家大院》

雍正王朝1999年 獲第17屆中國電視金鷹獎優秀長篇連續劇,1999年 獲第19屆飛天獎長篇電視劇 一等獎等

作品年表

1985《女兒樓》

1987年《遠離戰爭的年代》

1988年《無槍槍手》

1991年《江湖八面風》

1991年《情歸鷺島》

1992年《都市槍手》

1993年《無盡的愛》

1994年《昨夜長風》

1995年《女飛行師長》

1997年《雍正王朝》

2000年《忠誠》

2002年《芬妮的微笑》

2004年《香樟樹》

2004年《漢武大帝》

2005年《喬家大院》

2007年《浴血堅持》

2008年《望族》

2008年《晉陽老醋坊》

2009年《孔子》

2011年《開天闢地》

相關信息

人大發言

胡玫:推廣中華文化,重塑中國精神

2008年1月29日,胡玫首次當選為江蘇省出席第十一屆全國人民代表大會代表。

在十一屆全國人大一次會議上胡玫發言說,今年是改革開放30周年,經濟發展促進了文化的發展。人們的基本需求正在從維持生存的物質需求,轉化為日益擴大的、多層面的精神文化需求。城鄉居民的價值觀、消費觀、審美觀、道德觀與時俱進地發生了重大變化。人民生活已經離不開電視和網路世界。這對影視藝術工作者提出了更新、更高、更難的要求。

胡玫在總結自己影視工作實踐基礎上指出應該更加註重各類影視文化產品的輸出,抓住向世界推廣中華文化的契機,樹立我們中國人的形象!重塑中國精神。

胡玫表示影視文化藝術工作者應當回響溫總理報告中提出進一步解放思想的號召。應當實施有助于弘揚民族精神的文化政策,大規模鼓勵開發外向型影視文化作品獎勵的政策。大力扶持優秀作品走出國門,走向世界。通過作品將我們偉大的中國精神,社會主義核心價值觀傳播向全世界。

媒體採訪

做一個導演,重要的是你的智慧、頭腦,而不是在于一種外表的強悍和權威。

導語:胡玫拍過很多戲,拍一部紅一個男演員,但沒捧紅過一個女演員,可見胡導挑女人的眼光有問題。

胡玫熱衷拍的要麽是帝王將相,要麽就是喬家大院這樣的富商,總之不是有權就是有錢。用現在的話講就是成功人士。

胡導自己說過,她從小就崇拜男性英雄,所以最喜歡拍成功男人。

對于帝王權勢男人,胡導幾乎是仰視性全面推崇。

而這和紅樓反對功名的核心價值是截然相反的。

胡玫本身是女人,女人之間相互欣賞幾乎不可能。

87版男性紅學家坐鎮男導演以欣賞的眼光拍美女,才有今天的經典。作為女人的胡玫可以拍出女性角色的魅力嗎?

本刊記者/黃依凡

在電影《孔子》即將上映之際,導演胡玫可謂是忙忙碌碌,為電影做宣傳,接客群媒體採訪,可以說從電影《孔子》還未開拍一直到現在,她幾乎一直處于媒體和大眾的關註之中。雖然一直處在輿論的風頭浪尖,但是當她從《孔子》看片會中提前出來化妝,準備接受我們的專訪時,未顯露一絲的不安和忐忑,依然是那副“平常心”。但是沒想到在談到票房問題時,她卻說:“咱們說實在話,我真的進入到了一種非常忐忑不安的狀態”。

胡玫很早就說過,導演圈是以男人為主,然而她卻一定要走出另外一條成功女導演的路,那就是既要做女人,有自己的人生、有家庭、有愛人,又要做成事業。她的事業觀眾都看在眼裏了,她作為女導演的成功,評論界也都給予了肯定。我們不禁要問:你從事的這樣一個職業,尤其是長篇電視劇的拍攝一出去就背井離鄉,人生基本上都是在招待所、旅館裏度過的,又耗體力、又摸爬滾打,還要指揮整個現場,也得有點大將風範吧?是啊,當她意識到這些的時候,她已經把攝製組當家了,一般到招待所,她都會把它布置得有家的溫馨,買點花、換上漂亮的家具用品,用顏色把這一切點綴起來。因為在她看來,“做一個導演,重要的是你的智慧、頭腦,而不是在于一種外表的強悍和權威”。作為女導演,她希望有自己的創作風格和氛圍,也許這就是為什麽如果去探班看到她,依然會化著淡妝、穿著漂亮的衣服,那麽女人的一番精心打扮的她了。

付出總有回報

記者:最近因執導的電視劇《孔子》引起轟動而備受媒體關註。導演這個行當似乎更像一個男性職業。作為女導演,會擁有什麽獨特的優勢或劣勢嗎?

胡玫:沒什麽不一樣。我學的就是這個專業,與其他職業一樣,當我

掌握了這個職業的全部技巧時,拍起戲來都是一樣的。隻要認真地對待一

個職業,上帝就會給你公平的回報。

記者:你是一個事業有成的導演,說說成功給你帶來了什麽?

胡玫:成功當然愉快,但實在也沒什麽特別的感受。不成功帶給我的感受更深切,每一次都有切膚之痛。我是幹藝術這行的,我該在創作中給別人點什麽。如果佔用了別人的時間卻使人一無所獲,就太不負責任了。痛苦予我的感受遠比成功深切得多。沒有我的許多痛苦的失敗也就沒有今天的成功。成功了當然好,總結經驗接著幹就是了。

記者:作為一個成功女性,你會有很多機會獲得贊美。你更喜歡聽到別人誇你什麽呢?事業還是衣著、容貌、風度?

胡玫:看情況。與同行在一起時,如果有誰說“胡玫,你今天真漂亮!” ,我馬上就會回敬一句:“比如對著一個畫師,你使勁誇她畫畫兒用的紙真好,你不是罵我嘛!”這時我當然希望別人談我的電影。但在生活中,我很願意聽到“她是導演,真不像!”這樣的評價。

記者:像導演不好嗎?

胡玫:我剛入行的時候,列席過一個女導演座談會。有位前輩女導演發言,她說她在現場拍戲,有一個月沒出攝影棚的記錄,頭發裏能捏出虱子來。我當時嚇死了。我拍戲很久了,但我堅持每次在出現場時都化淡妝。我不想當一個手裏端著大茶缸子,披件軍大衣,趿拉著鞋,大嗓門訓人凶神惡煞似的女導演。

作為導演,腦子要清楚,要抓住一些重要的環節,問題就比較簡單了。在現場拍戲,我通常會找一個最隱蔽、燈光最暗、最不起眼又便于放監視器的旮旯兒,讓自己特舒服地坐著,備下一大堆零食,一邊吃一邊看,把意圖細聲細氣地告訴我的執行導演。我不會大喊大叫,那樣太累,也喊不動。

記者:女人都怕老。不過隻有隨著年齡的成長才會有經驗、有積累,事業有成的時候就是不再年輕的時候,怎麽辦呢?

胡玫:這是個二律背反、也是很無奈的話題。經驗上越豐富、人生之旅越輕車熟路,年齡就必然越來越大。我自己的職業,一個導演身體和思想都適中的創作時期是35-45歲之間,女人一進入45歲就到了更年期了,這時候的創作最好自我節製一些,別折磨別人,等過了這段時間再幹。35歲以前的女人太年輕,太嫩。隨著年齡的成長,我越來越清楚自己要做什麽,也越來越不受幹擾了。

拿得起放得下

記者:做導演,做生意,還要做漂亮女人,你平時怎麽分配你的時間和精力?留出多少工夫讓自己享受生活?

胡玫:如果我每天都是這樣緊張,估計我早就瘋了。不會休息,就不會工作。我特崇拜丘吉爾,我看過一部反映二戰的電影,丘吉爾老是在睡覺,不耽誤打仗。我在拍攝現場,兵荒馬亂的時候,隻要沒我的事兒,我可以用小墨鏡一擋,頭一耷拉,就睡著了。我特別擅于把一些門關上。有些事兒特煩人,怎麽想也想不通,索性不想。“嘭”地一聲就在腦子裏把這扇門關上了。做人要拿得起、放得下。

記者:你通常採用怎樣的方式減壓?

胡玫:如果有時間,我特別願意加入愛美女人的行列,我會以此為榮。兩年前我堅持遊泳,現在沒有那麽多時間。早晨起來不管多忙,我會抽空將該用的化妝品裝進包裏,我買化妝品向來都買最好的,跟著人家女演員買,她們買什麽牌子的,我也買。到法國我最愛逛的就是化妝品商店。我願意和像羅涵函這樣的形象設計師在一起,聽著她們柔和的、絮絮叨叨的聲音,很放松,能讓我找回做女人的感覺。

有時候拍戲晚了,半夜一點回家,我也會遛遛我的狗。從小動物身上你會悟出好多東西,化解一些情緒。

欠缺理財知識

記者:我們知道您一直非常疼愛自己的孩子,您希望以後能夠陪自己的孩子出國讀書。請問您是否已經開始考慮為他攢教育金呢?您認為目前攢教育金的方式哪種最靠譜呢?

胡玫:說實話我還真沒想過這事。但是理財呢,我曾經跟人做過一次教育的保險,也算是投資吧。好像是說到了18歲以後就可以每年領到一些教育資金。我其實到現在也沒有搞明白。我平時也關註基金和股市的行情,但對此真是“一鍋漿糊”,就是不會理財,但是我知道這是我的弱點,以後我肯定要多加學習這方面的東西了。

插排:我平時也關註基金和股市的行情,但對此真是“一鍋漿糊”,就是不會理財,但是我知道這是我的弱點,以後我肯定要多加學習這方面的東西了。

胡玫:北京電影學院導演系1982屆畢業生,與同班的陳凱歌田壯壯等並稱中國第五代導演。主要作品有電影《女兒樓》、《遠離戰爭年代》等,多次在國際上獲獎,應法國電影家協會的邀請,享受三年法國國家獎學金。    

人物評價

​媒體評價

胡玫以其霸氣、犀利、細膩的筆觸塑造了一個個生動的形象,創造了一個個收視高潮。在男人的世界裏,她肆意馳騁,在男人的世界裏,她就是讓所有男人折服的女王,在男人的世界裏,她的溫柔成了最有殺傷力的武器。(鳳凰網評) 

胡玫猶如她的電視劇,細碎而綿長,卻不見劇中的強悍。了解了她從20年前女性電影導演代表如何轉變風格,以及她賦予作品的理想和想象,就能明白這個電視劇的“一姐”是怎麽產生的了。(鳳凰網評)   

胡玫是中國屈指可數的優秀女性導演之一。追求個性化的視聽語言、獨特的視角、悠緩的敘事風格,使她遊刃于藝術與現實之間。(騰訊網評) 

在她的戲中,男人是霸氣的,無論是漢武帝,還是雍正,在她的戲中,男人是溫柔的,無論是對女人的感情,還是對兄弟、親情的處理,在她的戲中,男人是智慧的,指揮作戰或者商場鬥爭,在她的戲中,男人是脆弱的,會落淚,會崩潰,也會在瞬間白頭。(搜狐娛樂評) 

在她的戲中,男人是永遠的主角,美女是綠葉,但對男人身邊的每一個女人,她都刻畫的絲絲入扣。胡玫對于她的戲中美女的選擇是精雕細琢的,她的美女絕對不會大紅大紫,卻會有蔣勤勤這樣的外柔內剛。(株洲新聞網評)

名人評價

​胡玫是中國影視藝術界為數不多的優秀藝術家之一,她是一位在藝術創作上有獨特思想的導演,從她的每一部作品中我們都可以看到,她的藝術靈感幾乎都穿梭在每一個細節上,顯然她註重表現手法上的細節魅力,那就是強調作品的藝術價值。真正有藝術價值的作品負擔著為人類提供信念和力量之使命,它必然是熱情的;是非物質性的,而是精神性的;真正有藝術價值的作品蘊蓄著人類的眼淚和苦難,它必然是沉重的,它不是輕松的遊戲,而是艱難的創造,必須面對嚴峻的考驗和沉重的問題,它必然是勇敢的。(殷謙評)

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