綜藝大觀

綜藝大觀

《綜藝大觀》是中央電視台唯一在黃金時間現場直播的、綜合了各個藝術門類的娛樂性電視文娛欄目。在20世紀90年代時被業內人士們稱呼為小春節晚會。其前身是《文藝天地》,在1990年3月14日開播,當時是央視唯一的綜藝性欄目,在海外及世界華人地區有著廣泛的影響。1999年,綜藝大觀根據觀眾的需求,進行欄目改版--《表情》替換了《綜藝大觀》 ,2004年10月被再次停播,由《歡樂中國行》所取代。

  • 類型
    綜藝性欄目
  • 出品公司
    中央電視台
  • 製片地區
    中國
  • 中文名
    綜藝大觀
  • 開播時間
    1990年初
  • 主持人
    趙忠祥,倪萍,楊瀾,王剛等

節目簡介

​《綜藝大觀》(Super Variety Show )是中央電視台唯一在第一套節目(CCTV-1)周六黃金時間現場直播的、綜合了各個藝術門類的娛樂性電視文娛欄目,是區別于其它文娛類別的有自己獨特屬性的綜藝性娛樂欄目。高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗,定位于各層次、各年齡段電視觀眾,尤以家庭觀看為主。

綜藝大觀

《綜藝大觀》的前身是《文藝天地》,在1990年初開播,當時這檔節目是央視唯一的綜藝性欄目。自1990年3月14日開播以來,每兩周一期,每期播出50分鍾,迄今已達173期,仍固定在周六8:05時段。而且除一套現場直播外,隔一周後一套周六下午重播。自綜藝大觀欄目創辦以來,其收視率一直居全國各類綜藝節目之首,先後有著名主持人、藝員成方圓王剛倪萍、周濤、曹穎、沈冰和王玲玲主持過該欄目,平均收視率18%,約有兩億左右電視觀眾。進入1999年度,綜藝大觀根據觀眾的需求,進行欄目改版,2004年10月8日,走過了14年風雨歷程的央視老牌娛樂節目《綜藝大觀》因收視率不斷走低而被“末位淘汰”。

面板面板

《綜藝大觀》由若幹小欄目組成,每期播出其中部分內容,包括《開心一刻》 、《音樂星空》、《請你參加》、《新起點》、《藝海春秋》、《海外飛鴻》、《天南地北》、《東方奇觀》、《綜藝快車》、《綜藝傳真》、綜藝系列劇《咱們的居委會》等。綜藝大觀在海外及世界華人地區有著廣泛的影響。

下崗緣由

電視欄目層出不窮的今天,《綜藝大觀》老氣橫秋。編排不精、構思不新,節目的生命力已難抵從前。記者昨日聯系到《綜藝大觀》導演陳臨春時,他也有同感,他說:“現在的綜藝節目正處于低谷,尤其是現在的相聲、小品這些原來《綜藝大觀》引以自豪的節目,已經缺少好的創作人才。《綜藝大觀》的退出也是必然。”“當做得很好的時候,就忘記了居安思危,忘記了還要創新、還要迎合觀眾。”

忽視年輕觀眾

當《歡樂總動員》、 《快樂大本營》等新式的綜藝節目,以時尚、搞笑的形式出現時,對于追求潮流的年輕人來說,《綜藝大觀》已經遠離了年輕觀眾的視線,而陳導也表示:“原來我們的節目大多是以老觀眾為主,我們都是以他們的想法、他們的審美觀點來編排節目,雖然最近幾年我們也一直想改變這種方式,但還是沒有突破老的綜藝模式,台上在演,台下在看。沒有考慮到節目的互動性,沒有考慮到年輕人的需求,這就使得我們的節目流失了年輕觀眾群。”

主持人和欄目脫節

有人說《綜藝大觀》更像是春節晚會的試驗田。倪萍正是從這裏走向春節晚會;周濤也是從這裏接過倪姐的接力棒,在春節晚會上領銜;就連迅速躥紅的曹穎也在《綜藝大觀》短短的幾次亮相中得到首肯。對一個成熟的綜藝節目來說,一個好的主持人非常重要,然而《綜藝大觀》留給觀眾的是對主持人的印象模糊,沒有統一的風格。導致的結果是觀眾對《綜藝大觀》的定位越來越感到模糊。很多觀眾表示現在看娛樂節目更多是看主持人,要讓主持人和節目融為一體,這也就是為什麽吳宗憲曾志偉等富有特點的主持人能夠讓節目長盛不衰的原因。

綜藝大觀 綜藝大觀

發展暢想

第200期《綜藝大觀》的特別節目在《綜藝大觀》的發展史上寫下濃重一筆。在這期節目中,各界賓朋在回顧《綜藝大觀》十年風雨歷程的同時,更多的是對今後節目的發展進行了暢想。開娛樂節目先河的《綜藝大觀》自推出後一直受到觀眾的廣泛關註,曾在很長的一段時間內成為觀眾每周必看的保留節目。由于節目的新穎性,《綜藝大觀》引起了各地電視台紛起效仿。隨著時間的推移,曾紅極一時的這台娛樂節目已風光不再。在全國各家綜藝節目“圍堵”下,《綜藝大觀》模式化的風格和略顯陳舊缺少新意的節目內容,也越來越受到觀眾的微詞。

綜藝大觀

《綜藝大觀》究竟何去何從?《歡樂總動員》總策劃宋南男先生認為,綜藝節目的定位應是在娛樂上,滿足于當前人們追求輕松觀賞心態的需求,節目內容應是大眾化的,而不是一些象牙塔裏的東西。當然要講究格調,不能媚俗。

談到《綜藝大觀》的改版問題,文藝評論者鍾藝兵先生指出,根本問題是要提高節目觀賞的興奮點。鍾先生認為,《綜藝大觀》目前的吸引力降低,主要原因是節目觀賞的興奮點在減弱。綜藝節目追求娛樂沒有錯,但辦成晚會的形式,形成套路,就會乏味。提高和保持觀賞的興奮點,除不斷更新節目的樣式和保持趣味性外,更應註重節目的藝術知識和信息含量。比如在演出楊麗萍的舞蹈時,能介紹一些相關知識,這樣,觀眾能在一個更高的層次上去欣賞節目。總之,要花力氣把節目做透,多出一份力氣,節目就多一份精彩。

主持人是一個電視節目的品牌。從成方圓、倪萍到周濤,3個出色的女主持人使《綜藝大觀》樹立了自己的品牌,形成了自己的風格。然而,綜藝節目發展到今天,《綜藝大觀》原有的主持風格,在某種程度上講,似乎又是一種停滯的標識。一位資深文藝評論人士直言不諱地說,中央電視台主持人的更新程度不夠,直接影響了欄目的發展。

周濤主持《綜藝大觀》已有5年,她在風格上更多的是傳承和延續,缺乏創新。綜藝節目發展到今天,她原有的風格已不能給觀眾帶來新的感覺,多少顯得有點落伍了。雖然目前周濤一直低調面對離開《綜藝大觀》一事,但她十厘清醒自己的選擇。正如有的觀眾指出,周濤一直是一個壓力的承受者,她還遠遠沒有發揮出自己的潛能,她應該用另一種方式開啟一扇門。更有人這樣認為,周濤辭別《綜藝大觀》,對自己來說,是人生的新的起點,對《綜藝大觀》來說,則可能是一次蛻變。

同時,《綜藝大觀》製片人黃海濤介紹,新版《綜藝大觀》將于第201期以全新面貌亮相,節目改變很大,並經策劃于2003年10月7日播出。

告別舞台

由于頻道專業化,綜藝欄目都要放在綜藝頻道播出,《綜藝大觀》由一套改在三套。非典之前,《綜藝大觀》在一套進行了最後一次播出,而這次播出也就成了與觀眾的“告別版”。製片人周曉東說那期節目做的規模比較大,不但請來了原先《綜藝大觀》主題歌的原唱毛阿敏,同時也請到了世界著名的大魔術師哈拉瑞,特意在央視大樓前搭建了大型魔術表演場地。這在以前也是從來沒有過的。在節目最後,所有的導演、演員一起演唱了這首主題歌。

當家主持

王玲玲

山東棲霞人 ,一級播音員,1994年畢業于河北師大中文系 ,1998年畢業于北京廣播學院(新聞業務研修班)。曾主持《1997年香港回歸大型演唱會》 、《98伊利杯春節晚會我最喜愛節目評選晚會》 、《98星光獎頒獎晚會》、《99年國慶50周年大型文藝晚會》 、《2000年保護母親河大型晚會》 、《江山如此多嬌》2000年中央電視台國慶晚會等節目。1997年主持的《燦爛星空——第11屆“星光杯”文藝晚會》榮獲第十二屆全國電視文藝《星光獎》綜藝節目一等獎。 1998年榮獲全國“金話筒”主持人銀獎。 1998年主持的《銀幕採風》98中國電影賀歲片專輯節目獲台優秀節目一等獎。 1999年主持的《銀幕採風》“覺醒——走近電影我的(1919)”獲台優秀節目二等獎。 1998年曾先後主持中央電視台的“熒屏歌聲”、“萬家燈火”、“人民子弟兵”、“當代工人”等節目。

綜藝大觀

新版節目

創辦于上個世紀90年代初的《綜藝大觀》,在陪伴著億萬老百姓度過了長達十三年的數百個快樂而溫情的周末之後,終于功成身退。這支中國電視文藝的生力軍在擔綱過“電視文藝潮流的引領者”之後,決定再次超越自己,以一種低調、自然的方式開始書寫自己新的歷史。從2003年7月7日開始,《綜藝大觀》將告別過去,呈現自己全新的“表情”。在經過相當長一段時間的沉淀、思考、科學論證與縝密的觀眾調查之後,《綜藝大觀》將正式更名為《表情》。欄目的製片人周曉東說,為了這樣的微笑,整個節目組已經苦苦等待並醞釀了很久,《表情》無論在內容還是形態上,都將區別于以往任何一種節目,它在嘗試以自己獨創性的探索成為中國電視文藝中新的亮點。

《表情》欄目每一期都要講一個愛的故事,而所講的愛是“大愛”,是親情、友情、愛情。愛的故事可以是情侶的愛、夫妻的愛、師生的愛、海外遊子對祖國的愛——以愛為主題,《表情》節目希望尋找對人的價值有貢獻的故事,說出一批讓人記得住的故事。

表情替換了綜藝大觀

據介紹,第三套節目作為中國惟一一個專業綜藝頻道,晚間節目裏不缺歌舞,不缺小品相聲和曲藝雜技,不缺談話和遊戲,但是卻缺一個將所有綜藝手段集合起來以故事為核心、以愛為需求的大型情感綜藝節目。和以往節目不同的是,這個節目不僅有主持人,還將有主述人。他可以是故事的見證者,記錄者,或者有某種特殊關聯的人。力圖保證視點的多樣性和敘述的生動性、權威性。主述人將通過自己細節化、風格化和極具戲劇感的講述,來展現語言的魅力和故事的魅力,體現出人物的命運感。

第一期《表情》中主持人依然是在《綜藝大觀》中有出色表現的王玲玲,不過相比從前,主持人的“戲份”就少多了,而主述人著名導演婁乃鳴則唱起了主角。作為曾經在中國電視文藝的天地裏的領跑人,《綜藝大觀》的創作班底當然不會放棄自己最擅長的文藝手段。但在這個全新的節目中,綜藝手段的使用不再是為了表演而表演,而是將成為故事的一部分,並與故事無縫連線。觀眾不是在看文藝晚會,而似乎在看一個故事。戲劇、演唱、器樂演奏、舞蹈、魔術、雜技、戲曲、音樂劇、詩朗誦,甚至內心獨白等一切藝術形式都可以用來表現故事。

表情的特色

在這個節目中,觀眾也是故事的一部分。主創人員認為:單純的鼓掌不足以代替觀眾的全部需求,所以,在節目錄製現場,發現這個節目有一個十分搶眼的形式運用,就是在進場時,給現場所有的觀眾發一組“心情指示燈”,紅色代表很激動,藍色代表有點傷感……讓心情看得見。    

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