終止

釋義:

停止,不再繼續

(一)蛋白質合成的最後階段,這時已完成的多肽鏈核糖體上釋放出來,核糖體也從mRNA上解脫下來。

(二)鏈鎖反應的第三步。

  • 中文名稱
    終止
  • 拼    音
    zhōng zhǐ
  • 英    文
    termination
  • 詞    目
    終止

基本解釋

​終止(zhōngzhǐ),停止,不再繼續,主要是說某行為無論是否發生預期效果都完全停止,不再繼續;或者某個法律時效停止計算,等情形稱為終止。表示其行為或事或時間完全的停止。

法律解釋

契約的終止,即契約的權利和義務終止,是指契約當事人之間的權利、義務關系歸于消滅,在客觀上不復存在。契約的終止必須符合法律規定。關于終止,契約法有專門的一章“契約的權利義務終止”,契約法第91條規定:“有下列情形之一的,契約的權利義務終止:1、債務已經按照約定履行;2、契約解除;3、債務相互抵銷;4、債務人依法將標的物提存;5、債權人免除債務;6、債權債務同歸于一人;7、法律規定或者當事人約定終止的其他情形。”終止是契約當事人之間權利義務關系終結,也即權利義務關系的消滅,不是中間停止下來,也沒有恢復的可能性。

音樂上的終止

終止的功能

一首樂曲、一個段落或樂思的結束,叫做終止。和聲的終止,就是標志著這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。

在大小調風格的多聲部音樂中,終止的構成雖然往往是旋律、節奏、和聲等多種因素共同作用的結果,但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結構功能的體現,是為那個時代的音樂風格所決定的。

人們在長期的音樂實踐中,已經積累並整理出一套相當完善的和聲語匯,終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣,起到組織音樂語言的作用,並適應各種語義表達。形形色色的和聲終止式,被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上,使音樂中那些層次不同的局部,既互相區分又有機地銜接起來。

終止的類別和套用

終止的類別,可以從幾個不同的角度劃分。

1、結構分類

樂段,是音樂中具有相對完整曲式的最小單位,是構成一切較大型、復雜曲式的基礎。

樂段的終止,在音樂語言中具有典型的意義。

從和聲終止在樂段中結構地位來看,存在著三種不同的形態。

(1)結束終止(簡稱終止)這是以收攏性的和聲進行在樂段結束部位構成的停頓。其結束的完滿程度,要根據終止式和聲進行的各種條件而定。

例58最後的六拍,是由V——I構成的結束終止。

(2)中間終止(半終止)這是以開放性和聲進行在樂段內部所構成的停頓,一般應與結束終止形成回響。例58第三、四小節中I——V的進行是極為典型的。

(3)補充終止有時,在結束終止之後,再增加一組收攏性的和聲進行,叫做補充終止。它可以使樂段得到延長,主和弦更加鞏固。

2、和聲分類

根據和聲進行的性質,終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。

(1)正格終止

由V——I的和聲進行構成的結束終止,叫做正格終止。在音樂文獻中,除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構成的正格終止外,更常見的是用V級的七和弦代替三和弦,以求得屬和弦對于主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節及其以後例子,都屬于這樣的情況。

IV——V——I的和聲進行所構成的結束終止,叫做復式正格終止。這樣的終止如同復式正格進行一樣,由于其特殊的緊張度和豐滿性,在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。

凡是由開放性的正格進行、復式正格進行所構成的中間終止,都叫做正格半終止。

(2)變格終止IV——I的和聲進行所構成的結束終止,叫做變格終止

V——IV——I的和聲進行所構成的結束終止,叫做復式變格終止

凡是由開放性的變格進行、復式變格進行所構成的中間終止,都叫做變格半終止。

在古典主義和早期浪漫主義的音樂中,變格終止有時以補充終止的形式出現。它的獨立意義,遠遜于正格終止。直至19世紀中葉,歐洲各民族樂派興盛之後,各種形態的變格終止才逐漸流行起來。

3、語義分類

各種形態和類別的終止,在實際套用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進行的力度,結束和弦的節拍地位、排列、重復音等多種因素的情況。

按四部和聲寫作的一般規範,完滿的終止,必須由四、五度關系的和聲進行構成,低音作四、五度跳進;作為結束弦的I,必須處于強拍、原位、根音旋律位置並有穩定呈示的足夠時值。

凡不具備上述條件之一者,均屬于不完滿終止。

半終止本身就是不穩定的,不必再做完滿或不完滿的區分。但影響終止完滿性各種因素,在半終止內仍然會發生作用,使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。

從某種意義上講,音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺,往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現出來的。

終止的結構分類、和聲分類、語義分類,是從不同的角度對終止的解剖,是同一問題的不同側面。所以,當我們在分析、描述某一具體終止結構的時候,絕不可把它們截然分開,而是應當盡可能地把三方面的內容都概括進去。如:例61可叫做不完滿的復式正格終止,而例63則是完滿的復式變格終止,等等。

書面習作示範

課題:為旋律配和聲的終止設計

指定的旋律:

合理的終止設計,必須以正確的旋律分析為前提。當理解了這條a小調的旋律結構,是帶補充結尾的兩句樂段之後,和聲終止的設計就容易著手了。

半終止劃在第四小節。B音配V級和弦,前一小節的D音隻有IV三和弦一種選擇,這是一個正格半終止。

結束終止是第七、八小節。這裏的和弦選擇,可從結束音倒著往前思考:A音配I,B音配V,D音配IV,得到一個復式正格終止。

最後的長音A可以有I和IV兩種選擇,正好配置一個IV——I的變格補充終止。

在以上終止和聲設計的基礎上,再經和弦選擇的補充完善,低聲部的編寫,內聲部的填充,便獲得了較好的四部和聲方案。

兩點說明

(1)聲部排列法從第五小節第二拍上由密集變為開放,是為了適應旋律音C到F的向上四度跳進。這樣的改變,確保了內聲部經終如一的平穩進行。

(2)第七、八小節終止的處理,一方面是為了順應次中音聲部導音(V的三音#G)上行的自然傾向,同時也是為了避免V——I的四部同向,第八小節的I採取了省略五音的不完全形式。如果導音#G作三度下行到I的五音E,I就可以獲得完整的結構

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