第四張畫

第四張畫

《第四張畫》是2010年鍾孟宏執導的一部文藝現實題材的電影,由鍾孟宏和塗翔文擔任編劇,畢曉海、郝蕾、戴立忍、關穎等人主演。

該片講述從小被母親遺棄的男孩小翔,由于相依為命的父親去世,使得他再度與多年不見的母親重逢並發現繼父殺害哥哥的故事。該片于2010年6月5日上映。該片獲得費比西國際節影評人獎並獲得第47屆台灣電影金馬獎最佳導演獎和最佳女配角獎 。

  • 類型
    劇情
  • 主演
    戴立忍,郝蕾,畢曉海
  • 片長
    105分鍾
  • 上映時間
    2010年6月25日
  • 分級
    Taiwan:PG-12
  • 製片地區
    中國台灣
  • 對白語言
    國語
  • 導演
    鍾孟宏
  • 色彩
    彩色
  • 編劇
    鍾孟宏、塗翔文
  • imdb編碼
    tt1703914
  • 中文名
    第四張畫
  • 外文名
    TheFourthPortrait

電影劇情

由鍾孟宏執導的《第四張畫》,即將在10月22日于全台隆重上映。劇情講述從小被母親(郝蕾 飾)遺棄的男孩小翔(畢曉海 飾),由于相依為命的父親去世,使得他再度與多年不見的母親重逢。小翔隨著母親進入她新的家庭,並開始跟性格陰鬱的繼父(戴立忍 飾)同居,然而當年跟隨小翔母親一同離開的親哥哥,現在卻消失在所有人的生命裏,不知任何去向,親哥哥失蹤所帶來的打擊,加上每天活在繼父凶狠陰影當中,憂鬱的小翔于是在一位憤世嫉俗的小混混(納豆 飾演)身上獲取到溫暖,開始隨著他四處闖蕩。同時,小翔的老師(關穎 飾)也意識到他有個失蹤的親哥哥,地方警員(梁赫群飾)更開始插手介入這起失蹤案。而在小翔所畫出的一張張肖像畫當中,這些陸續出現的人們逐漸構築出小翔生命的輪廓,並在最後的第四張畫裏頭,透露出驚人的發展及真相。

第四張畫 劇照劇照

演職員表

演員表

角色演員備註
母親 郝蕾 ----
繼父 戴立忍 ----
小翔畢曉海 ----
小混混納豆 ----
地方警察梁赫群 ----
小翔的老師關穎 ----

職員表

以上內容來自

角色介紹

第四張畫

小翔 | 畢曉海

小翔三年前因為父母離異而跟隨者父親生活,父親突然病逝,孤獨無依的他不得不前去媽媽那裏,媽媽嫁給了繼父,一個凶殘的男人,慢慢的,小翔發現了哥哥失蹤的原因,原來是這個繼父親手打死的。

第四張畫

郝蕾 | 郝蕾

小翔的母親,一個從大陸來的女人,因為生活和前夫離婚,大兒子小翼被現任丈夫打死卻渾然不知,本是善良純良的女人,因在夜店生活,不在潔身自好。

第四張畫

繼父 | 戴立忍

脾氣暴躁,生性殘忍,三年前失手殺死了小翼。三年後又對小翔非常不客氣。

小翔的老師 | 關穎

美麗善良的女老師,小翔嗆她隻會教書不會背書,讓她惱怒與小翔互尬"大學之道"接龍,看得其他小朋友都傻在座位上。[5]

幕後花絮

1、戴立忍雖然出道多年,但該片是他第一次與大陸演員合作,他和郝蕾非常有默契,很舒服 。

第四張畫第四張畫

2、該片是郝蕾首次遠赴台灣拍攝影片,也是首次在熒幕上挑戰年輕母親的角色。

獲獎記錄

獲獎時間
獎項名稱得主備註
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳導演獎鍾孟宏獲獎
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳女配角獎郝蕾獲獎
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎年度台灣傑出電影獎《第四張畫》獲獎
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳新演員畢曉海提名
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳劇情片《第四張畫》提名
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本塗翔文、鍾孟宏提名
2010年11月20日第47屆台灣電影金馬獎最佳攝影中島長雄提名
2010年7月10日第12屆台北電影節最佳男演員獎畢曉海獲獎
2010年7月10日第12屆台北電影節最佳劇情長片《第四張畫》獲獎
2011年2月22日國際青年導演競賽"觀眾票選獎"《第四張畫》獲獎
2010年12月5日第54屆亞太影展最佳攝影獎中島長雄提名
2010年11月11日瑞士盧卡諾影展競賽片《第四張畫》提名
2010年11月20日費比西國際影評人獎《第四張畫》獲獎

幕後製作

創作背景

導演鍾孟宏表示,在拍紀錄片《醫生》的時候,他看到片中主角男孩Felix畫的畫,就覺得小孩子的腦袋像 個宇宙,好像無窮無盡的。于是就一直想要拍一個以小孩子為主角,圍繞他幾個月之內生活的故事。後來鍾孟宏在台灣報紙和電視上看到很多家庭暴力的新聞,但台灣媒體呈現的方式常常是過度渲染,然後大家就像在看熱鬧一樣,這種情況讓鍾孟宏覺得很不應該,始終要要有人正視這個議題的,于是乎後來就慢慢發展出這個劇本。

第四張畫劇照第四張畫劇照
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影片評價

電影改編自台灣真實的社會事件,探討社會與人性的冷漠。該片有種非常深刻的味道,接近一種'廢墟美學'。片中安排了老校工金士傑帶小翔到破舊的屋舍拾荒,住的房舍其實也是非常破落的房舍。人搬走了,房舍空無一人,磚瓦頹圮的樣子。拾荒的場景滿特別的,是不小心找到,因為這種場景不是這麽容易找到,但找到後,鍾孟宏就著手把納豆身世那條線的故事再重寫。其目的就想表達現在台灣農村真實的面貌。

另外影片在色彩、反差上都下了很大的功夫,這些都是在影像上表達象征的重要關鍵。像黃色代表溫暖,而藍色則是代表寒冷,這些無法直接被看到的感覺,比較深層的人性部分,在片中都可以是用顏色來象征的。像繼父家中主要的光線來自魚缸,在那主要光源的藍色大燈之下,卻養著一群充滿生命力的小魚;不過整個家的氣氛是比較冷酷的,但在餐桌那裏則使用一盞黃色的燈,來展現家的溫暖。

這部電影用了很多層次去呈現看見跟看不見的盲點,譬如影片提供看見鄉村,但那是平日人們很少看見的台灣;片中出現了一些鬼魅性的禁忌,是平日人們拒絕正面碰觸的話題;或者,延續社會關懷的話題,影片中觀眾看到社福機製的運作,但看不見社工的介入出現。

對于本片首尾以不同方式陳述死亡,導演本想用小翔失去兩個家人,來呈現一個失親、失援的缺憾,片中哥哥亡魂,甚至出現牆邊,成為本片極大膽的一個意象,導演表示,其實原本拍了更多哥哥亡靈的畫面,包括畢曉海床邊看到哥哥的驚悚段落。不過後來隻保留了一個,讓電影不致因靈異成分而走調。

該片透過孩子的視角,真實的還原了一個冰冷破碎的家庭,還被迫接受突然出現的陌生媽媽和充滿恨意的繼父,衍伸出一段段曲折離奇的故事,繼續考量著那些難以言表的社會問題。影像風格細膩,畫面頗為灰暗,故事情節真實感人,刻畫出社會基層民眾心中的滄桑與無奈。(金鷹娛樂評價)

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