第三鋼琴協奏曲

第三鋼琴協奏曲

拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲,作品30,D小調,完成于1909年9月,首演于1909年11月28日,是作曲家為赴美演出而創作的一首大型作品,以其濃烈的情感表達和艱深的演奏技術而聞名于世。該作品在鋼琴協奏曲文獻中佔有重要的地位,被稱為“鋼琴協奏曲之王”。

  • 中文名稱
    第三鋼琴協奏曲
  • 作者
    拉赫瑪尼諾夫
  • 完成時間
    1909年
  • 國家
    俄羅斯

貝多芬

作品簡介

C小調第三鋼琴協奏曲(作品37),乃貝多芬之第三首鋼琴協奏曲,于1800年間完成,並于1803年4月5日由作曲家本人在維也納劇院首演。此曲是貝多芬唯一以小調寫成的鋼琴協奏曲。
  此曲早在1796年已計畫編寫(當中更牽涉到華彩樂段),但重要部分卻要在1800年方才完成,而首演則在1803年4月5日(星期二)于維也納韋恩河畔之劇院進行。他的工作方式可由他的其中一名學生所撰寫的筆記窺探一二:首演當天,原本該學生準備在清晨五時造訪貝多芬,然而貝多芬卻已經起床,及準備為樂團編撰伸縮號分譜及合唱聲部,接著又由李赫諾夫親王負責提供他的凍肉及酒作午膳;至于排練則一直持續至黃昏六時。
  繁重的分譜編寫,加上樂團及合唱團之排練,使得貝多芬無法完成編撰鋼琴部分。負責替貝多芬演出時翻譜的塞弗裏特(Ignaz Seyfried)憶述當時情景說:“他根本沒時間同時將獨奏部分寫于紙上,差不多全首皆要憑記憶彈出。在不少未曾寫出的段落當中,他快要完成時皆會偷偷瞟我一眼示意。”

作品賞析

樂器構成:獨奏鋼琴、長笛2、單簧管2、雙簧管2、大管2、圓號2、小號2、定音鼓、弦樂五部。 此首合共35分鍾之協奏曲,共分下列三段樂章:
  1、活潑的快板(Allegro con brio)
  2、緩板(Largo)
  3、回旋曲—快板(Rondo - Allegro)
第一樂章
  活潑的快板(Allegro con brio),C小調,2/2拍,協奏性的奏鳴曲形式。弦樂以C-E?-G-F-E?-D-C安靜地導出主題,以定音鼓之獨特音色作模仿;在尾聲時,當雄偉的華彩樂段將近完結時,定音鼓貝多芬在1796年所言再次出現,還加上弦樂在開首時之音型。
第二樂章
  緩板(Largo),E大調,3/8拍子。滿載動人遐思之氣氛。鋼琴以和弦奏出旋律,並帶有聖歌之味道。緊接之樂段則如某評論家所言,“充滿極具創意之編排,把鋼琴完全融合在樂團結構當中”,而且也是貝多芬登峰造極的一首作品。
第三樂章
  回旋曲—快板(Rondo - Allegro),C小調,2/4拍。此樂章情景頗特別,開頭充滿喧鬧,並巧妙地抹掉了大小兩調之界限。但頃刻間,這個平易近人的主題逐漸變得慷慨激昂,鋼琴在管樂鼓動下,展現出華麗的琶音。此外,單簧管亦在樂章加設一愉快主題,使田園氣息大為增加。但其後之賦格曲樂段,卻引發本樂章至壯麗高潮,鋼琴以八度音盡顯超凡技巧後,再次出現趣味盎然之情調,並以燦爛無比的氣氛作結。

拉赫瑪尼諾夫

作品簡介

拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲,作品30,D小調,完成于1909年9月,首演于1909年11月28日,是作曲家為赴美演出而創作的一首大型作品,以其濃烈的情感表達和艱深的演奏技術而聞名于世。該作品在鋼琴協奏曲文獻中佔有重要的地位,被稱為“鋼琴協奏曲之王”。

作品賞析

全曲分為三個樂章,演奏時間需40分鍾左右。
第一樂章
  不過分的快板(Allegro ma non tanto),D小調,自由的奏鳴曲式。樂曲伊始,在由弦樂蕩漾的音型構成的背景下,鋼琴以雙手八度奏出了有著很長旋律線的主部主題。這個主題具有俄羅斯民歌的氣質,也是構成整部作品的基本骨架,其後出現帶有諧謔色彩的降B大調副部主題。展開部以主部主題的發展為主,以強大的動力形成巨大的高潮。華彩段有兩個版本,都是以主部主題為基礎形成的,一個版本具有舞蹈性質,比較諧謔;另一個則是由大和弦構成,色彩沉鬱悲壯。華彩之後情緒逐漸平靜下來,簡單再現呈示部的兩個主題之後靜悄悄的結束。
第二樂章
  間奏曲,柔版(Intermezzo, Adagio),D小調-降D大調-升F小調-D小調,是由變奏曲式和三部曲式“雜交”而成的混合曲式。弦樂奏出的D小調主題哀怨惆悵,和第一樂章的主部主題有所聯系,其後交給鋼琴在降D大調上呈現並加以變奏,情緒越來越激動,力度不斷成長。在這裏,作曲家戲劇性的插入了一個升F小調輕盈的快速圓舞曲主題作為中部,在鋼琴奏出快速的華彩音群時,雙簧管以第一樂章的第一主題作為聲部的呼應。然後,第一主題在升F小調上再現。最後轉到D小調,鋼琴以勢不可擋的力量突然躍起,直接不間斷的進入第三樂章。
第三樂章
  終曲,2/2拍(Finale, Alla breve),D小調-D大調,自由的奏鳴曲式。在樂隊迅猛的重復音背景上,鋼琴奏出了D小調主部主題。這個主題是從第一樂章的主部主題變形而來的,具有號角的性質,同時由于使用了大量的重復音和快速音群,又具有節日的狂歡氣氛。之後這個主題迅速的發展為一首強悍的進行曲,強拍上大和弦營造的蹬踏效果使人聯想到了斯拉夫男性的踢踏舞。連線部在C大調上出現,是由大和弦構成的連續切分音,具有哥薩克風格。G大調副部主題則和前面形成明顯的對比,它的特點是寬廣而舒展的,具有歌唱性。展開部從降E大調上開始,依次展開第一樂章中出現的各個音樂素材——其實這也是構成全曲的所有音樂素材。音樂時而諧謔,時而抒情,時而寬廣,時而沉靜,但前兩個樂章中憂鬱的陰霾在這裏已經一掃而空。再現部從C小調上開始,再現主部主題之後,連線部和副部分別在降B大調和F大調上再現,所不同的是,副部主題此時速度更快,有了舞曲的性質。尾聲是精彩而輝煌的,第一樂章主部主題在這裏變成了3/2拍子的“奔馬”旋律,力度不斷成長,從D小調轉到了D大調。在簡短的華彩段之後,鋼琴以四聲號角,喚起了副部主題的樂團全奏,此時的副部主題已經變成了一首庄嚴而輝煌的頌歌,鋼琴的強奏大和弦像鍾聲般敲響——這是所有鋼琴協奏曲中最輝煌燦爛的瞬間,最後,樂曲速度轉為急板,狂熱的三連音從高音區傾瀉而下,然後雙手交替的快速華彩音型從低音區再次躍起,最後以拉赫瑪尼諾夫的“簽名”,即四個強悍的進行曲般的音符虎虎生威的結束全曲。

拉赫瑪尼諾夫拉赫瑪尼諾夫

莫扎特

作品簡介

莫扎特的《第三鋼琴協奏曲》,D大調,K40,根據勞帕赫、埃卡特和C、P、E。巴赫的奏鳴曲樂章改編,作于1767年。

作品賞析

全曲共三個樂章。
第一樂章
  庄嚴的快板。改編自奧諾埃爾的《第二奏鳴曲》的第一樂章
第二樂章
  行板。改編自埃卡特《第一奏鳴曲》的第四樂章
第三樂章
  急板。改編自C.P.E.巴赫的一首小品。

普羅科菲耶夫

作品簡介

普羅科菲耶夫第三鋼琴協奏曲(OP.26)是作曲家最著名的作品之一,也是他的五部鋼琴協奏曲中最受人們歡迎的一部。這部作品開始創作于1917年,最後于1921年完成于巴黎。同年12月 16日在美國芝加哥首演,作者本人演奏鋼琴,斯托克(F·Stock,1872~1942)指揮芝加哥交響樂團協奏。這部協奏曲音樂語言的特點,是民俗性與復調手法的結合,顯示出作曲家創作個性的高度成熟。

作品賞析

全曲分三個樂章。
第一樂章
  行板一一快板,奏鳴曲式。行板的序奏,開始由單簧管獨奏奏出的悠揚的民歌風旋律,進入奏鳴曲式快板後,連續十六分音符急促進行的引子先由弦樂奏出,隨之鋼琴奏出響亮的充滿生氣的主部主題,音樂以充沛的活力鋪陳展開並形成高潮。副部主題平易近人,但不乏幽默情趣,豐富的復調手法把這個主題裝飾得有聲有色。呈示部結尾處再次奏響序奏主題後,樂章進入激蕩人心的展開部。展開部中賦格式的推進將音樂的情緒推至頂點。隨後的再現部將前面的各種素材作了變化的回顧,鋼琴華麗技巧的炫示令人興奮異常。整個樂章最後在急促有力的強烈音響中結束。
第二樂章
  小行板,變奏曲式。其主題柔美如歌,由長笛、單簧管在弦樂的和弦襯托下奏出,清澈明凈,引人入勝。接續的五個變奏快慢相間,時而嬌媚,時而粗野,時而安詳寧靜,時而熱烈狂暴,對比豐富,變化萬端。最後在庄重的氣氛中結束全章。
第三樂章
  不太快的快板,回旋曲式。疊部主題具有躍動的節奏活力,由弦樂撥弦與大管的齊奏開門見山地引出,帶有拉威爾式的某種性格。樂章最後以令人炫目的鋼琴技巧將音樂推向高潮。這部協奏曲鋼琴技巧的難度令人瞠目,但效果驚人,因而被人稱之為“吃力而討好的作品”。它已成為大鋼琴家們爭相演奏以顯示自己高超技藝的20世紀經典鋼琴名作之一。

巴托克

作品簡介

巴托克的《第三鋼琴協奏曲》,作于1945年。這實際是巴托克的最後一首作品,他逝世前還剩下幾小節未完成,是他的朋友賽利幫助他補全的。這首作品1946年2月8日由費城管弦樂團首演,桑多獨奏,奧曼迪指揮。

作品賞析

該曲共分三個樂章。
第一樂章
  小快板,在顫動的中提琴和第二小提琴之上,鋼琴奏出一個單旋律,以切分節奏隨意裝飾著,使人想起民間舞蹈節奏。第一小提琴在鋼琴顫音的背景上奏出相似的調子,引出一組副主題。發展部在鋼琴深厚的連擊琶音聲中,以開頭旋律的擴展開始,基本主題隨小提琴的一系列下行顫音開始再現,下行三度的音型突然出現,並在單簧管、長笛、雙簧管和獨奏鋼琴之間相互呼應,結束部逐出消失。
第二樂章
  柔板,宗教地,這部分弦樂器在旋律上相互模仿,令人想起文藝復興時期的經文歌。它與鋼琴獨奏的眾贊歌或贊美詩般的樂句輪換出現。在對比性中段中,在一片輕微的、不協和的小提琴顫音的背景之上,木管和鋼琴奏出極短小的反復動機,似乎是陣陣鳥語。當開始素材重現時,眾贊歌般的樂句是由木管組奏出的。
第三樂章
  活潑的快板,開始主題的鮮明節奏再次暗示了民間舞蹈,在此轉而成為一個回旋曲的迭句。定音鼓獨奏引入的對比性插段具精心設計和豐富高深的對位性,結尾是急板。

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