章國明 -中國香港導演

章國明

中國香港導演
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章國明,導演,浙江寧波人,生于香港,16歲開始拍攝16毫米實驗電影,1974年拍攝香港首部超8毫米故事片《導世之所》,獲達參加伊朗影展。1976年任香港無線電視台編導,1979年編導《點指兵兵》。此後作品有《邊緣人》、《星際鈍胎》、《狼吻夜驚魂》等。

  • 中文名
    章國明
  • 國籍
    中國
  • 出生地
    香港
  • 出生日期
    1951年

基本介紹

章國明,1951年12月22日生于香港,原籍浙江省。自小對電影有著濃厚的興趣,十六歲找來朋友當演員,並初當導演滋味。1973年,章國明參與專上學生聯會舉辦實驗電影比賽,獲得當中三個獎項。

章國明先後在無線電視、香港電台電視部、麗的電視,以拍攝宣傳片為。1979年離開無線,毅然往影壇發展,為香港電影新浪潮時期拍攝第一部作品執導作品為<點指兵兵>後于1981年執導的<邊緣人>,獲當年最佳影片和最佳劇本獎項。其後獲邵氏之邀執導科幻巨片《星際鈍胎》,籌拍了兩年,耗資千萬港元,運用先進科技攝製,當年上映時極為矚目。<星際鈍胎>後,章國明轉往廣告、特技製作等方面發展,並曾執導數部電影,部分更身兼編與導的工作。而他最近一套兼任編與導的作品為<古惑天堂>(1997)。

人物經歷

曾經在香港,那麽短暫的兩三年,有如此多熱愛電影的年輕人,井噴似地投入電影創作,產生應接不暇的電影,將沉沉暮氣的舊電影氣氛一掃而空,史稱“香港電影新浪潮”,其為香港八九十年代電影繁榮輸以強勁新鮮的血液。這波主要出身于電視台的年輕導演,包括許鞍華、譚家明、嚴浩、方育平、徐克……

章國明章國明

章國明也是其中的一份子,他的《點指兵兵》將警匪片推上新高峰,《邊緣人》一舉獲得三項金馬獎,後者的藝術魅力在很多年以後直接促成了《神鬼無間》的誕生。從逃避家貧而愛上電影的“乞丐”,到處女作一鳴驚人的“神童”導演,再到如今堅持學電腦學DV的“老童”,章國明一直熱愛電影,因為“電影是我永恆的快樂源泉”。

力壓吳宇森的小“神童”

1951年出生的章國明,一歲左右父親的去世讓他早早感覺到生活的艱難,看電影成為他逃避現實的出口:“那時候電影票很便宜,兩毛、四毛錢一張,進了電影院就什麽都能享受到,什麽想象都能實現,感覺好棒。”他至今還記得《音樂之聲》帶來的喜悅:“每次看到電影裏七個小孩的大家庭快樂地生活,我就很希望自己能成為那第八個小孩。”銀幕上的光影成為章國明童年快樂的源泉,滋生了他天馬行空的創意。

十五歲時,章國明擁有了自己第一天8mm攝影機,那是一台是姐夫公司裏的很小很小、類似盒子的、連光圈都沒有的粗糙攝影機,章國明請小朋友做演員,用剪刀膠紙完成剪輯,他喜歡拍人物,大他兩歲的姐姐就成了最合適的model,拍攝時再放點音樂,一放映出來就成了讓家人震驚的有聲的電影:“那時候幾乎能看到電視就很厲害了,但我更厲害,我的節目放出來比電視螢幕大得多,從此家人就開始仰視我。”

攢錢買的三百塊的攝影機,一卷18塊錢的膠卷拍一星期,如此節儉又有出息的課外活動比和朋友打麻將要省錢的多,章國明成為那時香港拿8mm機器拍東西的年輕人中一份子,“我們經常彼此打聽介紹,知道有誰拍了東西,其他人就一窩蜂跑去看。”在朋友介紹下他認識了吳宇森,那時候的吳宇森已經在實驗電影圈裏很有名了,和石琪、羅卡、金炳興等都是第一代做實驗電影。章國明回憶,雖然隻比自己大四五歲,吳宇森當時就很老氣橫秋,“在他眼裏我們還是玩兒8mm的小孩,而他已經開始給張徹當副導演,忙正經事了。”然而1973年第二屆香港專上學生聯會舉辦的實驗電影比賽裏,總共五個獎,吳宇森拿了一個,“小孩”章國明一口氣拿了三個,“神童”的名字由此產生。

無線電視台的寫實訓練

“神童”名氣讓章國明受到各界關註,很多媒體都來採訪,他笑著回憶本來媽媽一直想再嫁,所以堅持自稱陳小姐,“自打我拿獎後,她就改稱章太太了”。他還為泰迪羅賓拍過一部小片子,後者拿著要去國外申請讀電影,後來電影沒有讀成,片子卻意外被電視台的工作人員看到,于是從來沒有上過一天大學、沒有受過影視專業教育的章國明就這樣走進了電視台。

從在麗的拍宣傳片開始,章國明輾轉在各個電視台和節目裏,最厲害的是進入無線一個空前絕後的部門“菲林組”任編導,該組被特批用膠片拍電視節目,可以拿著16mm攝影機滿大街跑,同時無線對他們的要求就是“寫實”:“那時我們受到的訓練就是去找真實故事,找真實的人,不會隨便編造劇本,當時受推崇的是方育平的《獅子山下》這類講述小市民生活的電視劇,裏面連賣魚人都會找真實的小販來出演。”

在無線章國明拍出了《CID》、《國際刑警》等劇集,每一次拍攝都成了知識的惡補:“當監製讓我拍CID(註:香港警察裏負責刑事偵緝的部門)時,我完全不懂CID是什麽,結果他就找來一大堆書、資料給我看,還帶我們去警察總部,跟著警察談判辦案,安排警察接受訪問。”這種深入扎實的拍攝前準備,讓章國明無形之中掌握了大量最真實的材料,也接觸到不同于之前銀幕裏表現的打不死、永遠正面形象的種種警察,有血有肉的警察故事成為他日後離開電視台、拍攝電影時首選的題材。

一鳴驚人的警匪片

1979年,在好友泰迪羅賓的邀請下,章國明決定獨立拍攝電影,“最早我們想拍音樂片,講一幫小子玩音樂的成長故事,等拍的時候才發現,不光有限資金讓你很難做足懷舊氛圍,談到成長題材,其實我們自己還是小孩呢!”章國明于是想到了自己最擅長的警匪片:“電影最重要是講故事,講故事最重要就是沖突,而警察和賊的沖突是永遠不會停的。”

“我們想故事最重要就是希望不一般,比我們看過的還要厲害。”處女作《點指兵兵》借用了科波拉《教父》裏的人物設定,將一個不願繼承黑社會位置的黑社會大佬,變為一個不願意當警察的警察英雄,後者更是由懼怕血腥到最後為了捉賊而把棒球棒打碎的暴力變身:“電影上映後有一天,我偷偷跑去看午夜場,發現每次兵賊相鬥時,觀眾席裏都發出興奮的叫聲,覺得自己真是superman啊。”

《點指兵兵》的走紅,讓章國明順利地于1981年推出《邊緣人》,講述一個臥底警察,身處警匪危險邊緣的故事,裏面加入了章國明自己對人性的理解:“我很相信環境會改變人,很難有出污泥而不染的人。讓一個警察裝扮成賊,日子一定很難過。”這些素材同樣來自他拍電視時結識的警察朋友,在他們的描述裏現實沒有非黑即白,隻有灰色地帶,正是這樣再現真實的警匪片,又一次贏得觀眾的擁護,《邊緣人》一舉奪得台灣金馬就最佳影片、劇本和男主角三項大獎。

此後“神童”章國明在拍攝科幻巨片《星際鈍胎》等一系列作品後,又回到自己熟悉的警匪片領域,如今他為香港廉政公署專職拍攝系列劇。作為香港新一代警匪片的開山鼻祖,他的《邊緣人》在20年後仍能給劉偉強以靈感,啓發後者拍攝了著名的《神鬼無間》。從來沒有在國外讀書的章國明,每一個從海外回來、可以給他講好萊塢的地下電影、講安迪·沃霍爾的人他都覺得像耶穌一樣神奇。他笑稱和許鞍華這樣從國外留學回來的新浪潮導演相比,他是土生土長的“乞丐”導演。

“許鞍華這類留學回來的都很厲害,他們更有理想,對電影拍攝更有想法。而對我來說今天晚上能吃一頓好飯就是理想了。”在無線電視台時,章國明與許鞍華、譚家明等一組,親眼看到他們拍攝的新奇:“我覺得最厲害的是譚家明,他的創意真的厲害,他每次拍攝都能讓你發現很多新東西。譚家明膽子很大,總是打破規則,敢于出錯,因為他的每一次錯都是有意而為的。”然而土生土長的“乞丐”也有自己的優勢,由于拍實驗電影出身,章國明從編劇、攝影、導演、剪輯、音樂等全部環節都可以一個人來:“我沒有任何專業培訓教育,真的是亂來。我是要碰到牆才知道這裏有一道牆存在,所以我所有的知識都是從錯誤學回來的。”

談起新浪潮導演的共性,章國明覺得最大共同點就是都從電視台出來,電視台的教育和訓練是他這一生最幸運的時間:“我們這些人不同于其他導演的就是,一邊拍片,一邊學拍片。那時的無線電視台空前絕後,會像爸媽一樣全力支持你,缺什麽就給你什麽。導演間彼此氣氛也很好,菲林組裏經常談的話題就是誰最多幾天沒睡覺、誰又去拍什麽片……那個時代就是有熱情。”與現在隻註重明星的時代不同,那個時代一部電影誕生,每一個幕後人員,從燈光到攝影都會被訪問:“現在沒有了,開啟報章雜志,都是以明星為重,在我們那個時候,每個人的存在都是有價值的。”

作品介紹

曾參與之部分電影作品包括:

執行導演

狼吻夜驚魂(1995)

導演

點指兵兵(1979)

邊緣人(1981)

星際鈍胎(1983)

皇家大賊(1985)

點指賊賊(1988)

沉底鱷(1989)

古惑天堂(1997)

編劇

點指兵兵(1979)

碟仙(1980)

邊緣人(1981)

星際鈍胎(1983)

皇家大賊(1985)

古惑天堂(1997)

演員

第一類型危險(1980)

花心紅杏(1985)

故事

皇家大賊(1985)

點指賊賊(1988)

打工皇帝(1985)

龍.一九七三以後...(2004)

獲獎經歷

頒獎禮:金馬獎

榮譽:最佳導演

獲獎時間:1982年(19屆)

獲獎作品:《邊緣人》

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