海上花 -1998年劉嘉玲、梁朝偉主演的影片

海上花

《海上花》是由侯孝賢執導,梁朝偉劉嘉玲李嘉欣等領銜主演的劇情片。

影片講述的是在十九世紀未的上海英租界裏,一所名叫"長三公寓"的高級妓院裏發生的故事。

該片于1998年10月1日在中國台灣上映。

  • 中文名
    海上花
  • 類型
    劇情
  • 外文名
    Flowers of Shanghai
  • 主演
  • 片長
    130分鍾
  • 上映時間
    1998年10月1日(台灣)
  • 製片地區
    中國台灣
  • 對白語言
    吳語、粵語
  • 導演
  • 色彩
    彩色
  • 編劇
  • imdb編碼
    tt0156587
  • 製片人
    市山尚三、楊登魁
  • 線上播放平台
    愛奇藝
  • 主要獎項
    入圍坎城國際電影節主競賽單元

劇情簡介

上海英租界一所名叫“長三公寓”的高級妓院裏,紅倌人沈小紅(羽田美智子)、黃翠鳳(李嘉欣)與周雙珠(劉嘉玲)心事迥異,一個想同某個男人建立長久關系,一個一邊與多個男人斡旋,一邊秘密鎖定其中最有閒有錢的一位,想其 將來幫她贖身,另一個心地仁厚,卻又看破紅塵,覺得人生不過如此。 

劇照劇照

幾個女人用生存、競爭與心計作武器參與兩性(同性)鬥爭,來到妓院狎妓的男人則拋出金錢、權力與性,見招拆招。

演職員表

演員表

角色演員備註
周雙珠
劉嘉玲
公陽裏倌人,老鴇的親女兒
王蓮生
梁朝偉
廣東的洋務官,沈小紅和張惠貞的客人
黃翠鳳
李嘉欣
尚仁裏倌人,專業、潑辣和手腕靈活的妓女
沈小紅
羽田美智子
西薈芳裏倌人
諸金花
伊能靜
得仙堂幺二上
羅子富
高捷
 候補縣令,黃翠鳳客人
黃二姐
潘迪華
尚仁裏鴇母
周雙玉
方瑄 
公陽裏倌人
洪善卿
羅戰而
廣東商人,周雙珠客人
小柳兒
張瑞哲
大觀園名武生,沈小紅的情人
 阿珠
李玉明
沈小紅家大姐
小紅兄弟
陳怡光 
——
來安
李小平
——
阿琳
林靜憶
——
張蕙貞
魏筱惠
祥春裏倌人
陶雲甫
徐明
——

職員表

導演:

侯孝賢

副導演/助理導演:

蕭雅全 、姜秀瓊

編劇:

朱天文 、張愛玲韓子雲

製作人:

市山尚三、楊登魁 、廖慶松 、姚宏易、月野木隆 

攝影 :李屏賓 
剪輯 :廖慶松
錄音杜篤之
原創音樂:

半野喜弘 、杜篤之

藝術指導:黃文英
美術設計:

曹智偉、黃文英

演職員表參考來源

角色介紹

海上花

周雙殊|演員 劉嘉玲

周雙珠是鴇母的親女兒,為人心地仁厚,看淡風塵,洪老爺是她的客人,一位妓女周雙玉生意非常好,取代了周雙寶地位,令寶滿心不是味兒,兩人經常為此爭吵,而雙珠每次都公平地處理爭端。

海上花

王蓮生|演員 梁朝偉

廣東的洋務官王蓮生與沉小紅是相好,但小紅背地裏跟一名武小生熱戀,所以對王日漸冷淡,為了填補內心的無名空虛,王做了另一位妓女張惠貞。後王得悉小紅跟武小生的事,大為惱怒,並決定跟惠貞結婚。

海上花

黃翠鳳|演員 李嘉欣

黃翠鳳是個專業、潑辣和手腕靈活的妓女,她的鴇母黃二姐一把年紀仍然姘頭無數,翠鳳經常為此生氣不已。

海上花

沈小紅|演員 羽田美智子

沉小紅與王蓮生是相好,但小紅背地裏跟一名武小生熱戀,所以對王日漸冷淡。

精彩花絮

1、《海上花》使用了大量的長鏡頭,100多分鍾的電影,隻有40多個鏡頭。

梁朝偉梁朝偉

2、影片都是在室內拍攝完成的,而且幾乎都是靜態的場景。

3、影片中為數不多的台詞都是用演員親自用方言完成的。

4、梁朝偉演繹這個角色,更多的是靠肢體語言,以及眼神。幾場喝花酒的場景中,王老爺坐在席中,梁朝偉的肢體動作和眼神頗為玩味。

5、候孝賢用上海話來講述這個故事,讓這些外地人門吃盡苦頭。梁的台詞隻好被設計得少得可憐,羽田美智子無奈找了陳寶蓮來配音,說個不停的隻有潘迪華,劉嘉玲這些老上海了。​

獲獎記錄

年份獎名獎項入圍者結果
1998第51屆坎城電影節金棕櫚獎侯孝賢提名
1998第35屆台灣電影金馬獎最佳藝術指導黃文英、曹智偉獲獎
1998第35屆台灣電影金馬獎評審團大獎侯孝賢獲獎
1998第35屆台灣電影金馬獎最佳導演侯孝賢提名
1998第35屆台灣電影金馬獎最佳造型設計廖淑珍、黃文英、宋敏慧、沈步海提名

發行信息

製作發行

製作公司

1.  3H Productions   

2.  松竹映畫 [日本]  

上映信息

上映日期國家/地區
1998年10月1日 中國台灣
1999年7月21日 中國香港
1998年10月17日日本

發行信息資料來源

影片評價

電影服裝、布景華美,飾物用品鋪排的獨具匠心。候孝賢用上海話來講述這個故事,讓電影最大限度的生活化。電影後景也做足了文章,具有強烈的生活實感。(網易影評)

劇照劇照

《海上花》講述恩客與倌人、倌人與倌人、恩客與恩客之間的家長裏短、分分合合,在平淡的敘事中白描出一幅悲歡的畫面。年代雖遠,卻能讓觀眾感覺出人物心弦的每一次鮮活的撥動,讓觀眾產生著共鳴。(網易影評)

全片為廳房話劇,完全沒有室外鏡頭,對白使用吳語,間中偶爾講講粵語。但值得一說的是,雖像話劇,但說話舉止自然,實感很強,充滿百年前的懷舊氣息。

影片雖是延續了侯孝賢慣有的沉穩敘事的寫實風格,但在影象上卻顯得華麗了許多,自然光不再是其追求的風格特徵。從這一點細節處可以看出,侯孝賢的藝術作為與美學選擇是在九十年代期間發生了一些觀念性蛻變,開始向一個人造光的背景鋪張的路線上緊靠,鏡頭語言的表達,似乎也受到九十年代興起的監視器影像風格的影響,一度在尋求影像突破的路徑中輾轉徘徊。(時光網評)

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