沈保平

沈保平

沈保平,1957年生于河南省新鄉市,中國內地男演員 。

1983年在話劇《十六號病房》中飾常葦。2000年參演《天邊有個威海衛》 。2004年在《漢武大帝》中飾演剛烈任性的梁王劉武,2005年出演《楚漢風雲》中千古謀聖張良 。2008年在話劇《宣和畫院》中飾演廖桂雲。2011年平出演《穆桂英掛帥》中楊繼業之子、大宋元帥楊延昭 。同年在《甄嬛傳》中飾演甄嬛的父親甄遠道。2014年憑借電影《老子出關》中的演出,獲得世界民族電影節最佳男演員獎 。

  • 中文名稱
    沈保平
  • 外文名稱
    巍峨
  • 出生地
    河南新鄉
  • 畢業院校
    河南省話劇團學員班
  • 國籍
    中國
  • 職業
    演員
  • 星座
    O型 
  • 主要成就
    大眾電視金鷹獎
    國家一級演員
  • 代表作品
    《決戰南京》、《穆桂英掛帥》等
  • 出生日期
    1957年
  • 身高
    181cm
  • 性別
  • 民族
    漢族

演藝經歷

藝術創作過程是漫長而艱辛的,僅有高漲的熱情遠遠不夠。面對張良這樣一個史有記載、人們熟知的著名人物,要想演好必得付出百倍的努力、豈敢輕舉妄動。而劇組開拍在即,隻能在有限的時間裏迅速接近人物。通過對劇本的分析,又參閱了有關資料、張良的形象在我心裏由模糊逐漸變得清晰了。從躍然紙上的人物到螢幕上活生生的張子房要用自身這塊材料,我的形象即自己的面部、眼睛、形體、語言等來塑造,其首要問題是確定人物基調。張良是個什麽樣的人?也就是說他的喜、怒、哀、樂,舉手投足是個什麽樣。通過與導演、編劇的多次溝通與探討,確定了人物基調的核心為"超凡脫俗",其不僅舉止高雅,處變不驚,且行動間透著道家置身事外的仙氣。

總基調的確立猶如夜行的船看到了航標燈。但僅有綱是不能捕魚的,更需要無數的目,即細節的運用才能完成。而任何人或事物都有其發生、成長、發展的過程。張良具有"天下第一謀士"的美譽,這六個字看似簡單,其實不然,這是對其志向、智慧、情操以及對客觀事物透徹的分析而確定終極目標的總概括。"謀"即計謀,智慧。因有謀而助沛公打江山,因有謀而不取功名,自甘悟到,雲遊四方。張良從韓為秦所滅, 作為韓國貴族後裔立志報國仇家恨,到輔助劉邦奠定漢家基業,而最終選擇出家修道,自然描繪出這個人物成長的三個階段,其性格發展也在其中。前為血氣方剛,博浪沙刺秦的大英雄,雖壯志未酬、但銳氣不減,以圖東山再起;中為走遍天下,會項梁,見陳勝,終得明主育沛公結識,更為沛公海納百川、從善如流的胸懷所折服,而盡心輔弼、毫無怨言,助劉邦成就帝業,且不戀紅塵,樂在其中。中心的張良心中"仁"字為大。他刺殺秦王因秦焚書坑儒、施行暴政;幫助劉邦,陷項羽于"四面楚歌"烏江自刎是因項羽祗懷"婦人之仁",坑殺秦軍降卒20萬,如得天下必為暴君。他要看到的是江山一統,幹戈平息,百姓安居樂業。當其抱負得以實現便追隨黃石老人,雲遊四海而去,對功名利祿毫無所取。他的超凡脫俗可見一斑。

藝術創作源于生活,演員就是要從生活出發,從自我出發用自身的條件塑造出符合劇本要求的活生生的人物形象。既要有理論分析,更要運用各種手段把它通過螢幕體現出來。眼神的運用,體型的狀態、語言的節奏都要盡可能地脫開自我,靠近人物。

張良是智慧超群的謀士,形體狀態我採用一個"穩"字,因對每一件事他都比別人看的深刻、透徹、極少有慌亂之時,所以形體求穩。眼睛是心靈的窗戶,從眼睛裏透出他睿智的思考和對事物比別人更準確、透徹的判斷。所以我設計他為堅定、沉穩且又靈活的眼神來表達其善于洞悉事物本質的敏捷思維,即使遭遇突發事件,身臨其境、尚能保持冷靜、沉著。在"鴻門宴"一場戲中,劉邦失口對項伯說出要親赴鴻門負荊請罪,後又後悔害怕,欲率軍逃走,而此刻張良卻將計就計異常鎮定,通過對客觀情勢的分析,劉邦認識到面對數倍于己的強敵,唯有親赴鴻門,方有一線生機,卷軍而逃則生機全無。二人進入項營大帳,猶如羊入虎口、九死一生,此刻人物內心已異常緊張,而外部卻不可有絲毫表露,內外形成了強烈的矛盾。這時二人像芒刺在背如坐針氈,心已提到嗓子眼,而外部卻要呈現出悠閒、坦然來赴宴,毫無反意的狀態。場面調度不大,基本是坐于席前,表面談笑風生,實則渾身毛孔全部炸開,接收著來自各個角落的危險信號。

註意力主要三個點:項羽、範增、劉邦。劉邦是保護對象。項羽具有婦人之仁,講兄弟情義、不足為慮。最大的危險乃是範增,所以餘光始終在註意他,絲毫不能大意。隨著情節的發展,張良對殺氣的感受層層遞進。第一層,二人入帳剛站定,雙方冷場無語,對視僵持,範增即從袖中掏出玉佩,立刻引起張良的關註,這裏我用警覺的眼神投向範增,已知此為舉佩號,意欲誅殺,而項羽卻視而不見,沒有理睬,由此張良迅速推斷出二人意見不同,,可堪慶幸;第二層,當劉邦裝醉作舞時,範增又拿出玉佩示意,把危險向前推進了一步。此刻,我用旁人不易覺察的目光撇了範增、項羽一眼,以表現他看到項羽對範增此舉熟視無睹而暗自高興和必逼範增收起玉佩的鑒定信心,豈料範增收起了玉佩卻換來了楚國第一劍客項庄,惹來了更大的麻煩;第三層,是項庄入帳後名曰舞劍娛賓,實討沛公性命。範增竟迫不及待地示意項庄刺殺沛公。項庄利刃的寒光直逼沛公而來,霎那間氣氛令人窒息,此刻張良再也坐不住了,我把視線從緊盯著項庄身上疾速掃過為保沛公陪舞雙人劍的項伯落在沛公身上,果斷決定去叫在外等候的樊噲以解沛公之危。終于在項伯被項庄擊敗、利刃向沛公劈頭砍來這千鈞一發之際,救下了沛公。情節的發展和緊張的氣氛都已達到了頂點。

影視藝術是鏡頭藝術,演員要根據不同景別運用不同手段來揭示人物的內心活動。形體動作自然是必要手段,至關重要。張良的人物基調既為"超凡",那他的舉手投足就應穩健、優雅。超凡即是超越俗人,原本就具貴族後裔的高貴。所以我設計人物自我感覺是沉穩中透著灑脫,盡可能不用零碎的小動作。不動則已,動則暢快淋漓、瀟灑大方。這其中根據人物的成長、發展形體特征也分為三個階段:第一階段是從他散盡萬貫家財,求得能人異士于"博浪沙"刺殺秦皇失敗到藏身下邳,隱姓埋名,以待時機。這一時期我賦予人物血氣方剛,充滿力度的形體動作以表現張良馳馬縱橫、矢志復仇的遊俠氣質。第二階段是巧遇黃石公,得太公兵法,茅塞頓開,于是遍尋明主,結識沛公,並輔佐其先入關中,歷經鴻門宴,滎陽大戰、鴻溝對峙,而後陷項羽于四面楚歌,烏江自刎,最終助劉邦洛水邊稱帝。這個時期是張良以一己之力刺秦失敗,認識到要從根本上推翻暴秦。祗有明君統治天下,才能改變生靈塗炭的局面,百姓才能安居樂業,這也是他對客觀認知由量變到質變的飛躍成熟期。這期間他跟隨劉邦南北轉戰,馳騁疆場,經歷了數次生死考驗,肢體語言上我力求大氣,且在適當的場合利用服裝的優勢舒張廣袖,既表現張良山崩於前不變化,摒棄高官名利,全身而退,雲遊四海,潛心修道而去。這一時期是張良人生高潮後的轉折階段,我賦予了人物悠閒自在,仙袂飄飄的形體感覺,以表現他不戀紅塵的高尚情操和追隨老庄,清靜無為的道家理念。

個人榮譽

1999年,參演的話劇《太行山人》獲省"第七屆戲劇大賽"銅牌獎。

2005年表演論文《準確的分寸是凝煉表演的前提》獲"第八屆藝術論文征集優秀論文獎"。

2008年,《宣和畫院》獲2008 年 河南省文華大獎《天邊有個威海衛》大眾電視金鷹獎和廣電部飛天二等獎、 山東省精品工程。

參演電視劇

首播時間劇名扮演角色導演合作演員
2015陸小鳳與花滿樓獨孤一鶴潘文傑林峰 張檬 張曉龍
2015花千骨衍道真人梁勝權 霍建華  趙麗穎 蔣欣
2015封神英雄元始天尊簡遠信 陳鍵鋒;李依曉
2014開國元勛朱德 蔣介石 王文盛 王伍福 王霙 郭偉華
2014新神雕俠侶丘處機李慧珠陳曉;陳妍希 楊明娜 鄭國霖
2014古劍奇譚幽都長老梁勝權,黃俊文楊冪 李易峰 喬振宇
2014宮鎖連城佟阿桂李慧珠 鄧偉恩 溫偉基 湯鎮業 寇振海 王琳
2014封神英雄榜元始天尊王偉廷,楊建武陳鍵鋒 張馨予 張迪
2014武媚娘傳奇 王德高翊浚 範冰冰 李治廷 張豐毅
2013新天龍八部黃眉大師賴水清鍾漢良 韓棟 賈青
2012劉伯承元帥蔣介石 張玉中劉之冰 王嘉 王暉
2012紅軍東征 蔣介石 張紹林張鐵林 陳潔 姚剛
2012王的女人海父成志超 胡儲璽羅晉 陳喬恩 明道
2012隋唐英雄袁天罡李翰濤張衛健;劉梓嬌
2011龍行天下烏員外王重光王燦 曾安琪 周明增
2011東方艾青路奇唐國強 孫維民 王伍福
2011三進山城小野衛翰韜王新軍 寧靜 何政軍
2011步步驚心
張千英李國立劉詩詩   吳奇隆 鄭嘉穎
2011宮鎖珠簾張廷玉李慧珠  鄧偉恩何晟銘 杜淳 袁姍姍
2011宮鎖心玉 隆科多李慧珠  黃俊文 馮紹峰 楊冪 佟麗婭
2011甄嬛傳甄遠道 鄭曉龍陳建斌 孫儷 蔡少芬
2011唐宮美人天下 雲仲李慧珠鄭國霖 張庭 李小璐
2011穆桂英掛帥楊延昭宮曉東羅晉 苗圃 斯琴高娃
2010少林寺傳奇2秦瓊都曉林志穎 元彪 梁家仁
2009少林僧兵 胡宗憲 李惠民 黃祖權李銘順 洪金寶 崔林
2009帶上婆婆嫁 洪院長古道俞小凡 劉芳 杜俊澤
2006換子成龍李父楊玄  何麗萍杜淳  馬雅舒 劉愷威
2006大唐詩聖 李白張多福吳旗 楊靜 路特丹
2005邊城小子 張應鴻 白秋林嚴寬 陳德容 杜德偉
2005楚漢風雲張良衛翰韜  黃偉明 胡軍  楊恭如 吳倩蓮
2004大漢巾幗 張良李平蔣勤勤 聶遠 王暉
2004漢武大帝劉武 劉屈氂 胡玫 陳寶國 焦晃 歸亞蕾
2003倚天屠龍記 何太沖楊韜 ,賴水清蘇有朋 賈靜雯 張鐵林
2003孝庄秘史阿敏尤小剛馬景濤 寧靜 劉德凱
2002烏龍闖情關 霍光 高力強 德喜 孫耀威 曹穎 宋妍
2001九歲縣太爺 徐安 黃海剛曹駿 釋小龍 吳孟達
2000桃花扇傳奇 韓公公魯曉威 曹穎 薛佳凝 周傑
1999一代廉吏于成龍 康親王 ----李萬年 尚大慶 胡大剛
1999曹操 劉備 童政姚櫓 王亞梅 于和偉
1998亂世妖後 賈充 李永民 尋建建 劉小保 趙虹
1995大宋王朝趙匡胤 李煜王洪湛 陳希光 陳劍月 李萬年

1977年《霓虹燈下的哨兵》飾 路華

1979年《雷雨》飾周萍

1983年《十六號病房》 飾 常葦

1985年《十五的月亮》飾方華

1987年《神丐》 飾 竇煥文

1988年《阮氏三雄》 飾劉唐

1989年《血誓》(舉起手來之鬼子逃亡) 飾 鄭團副

1998年《太行山人》飾 崔副縣長

1999年《區委書記》飾 邵十隆

2002年《風雲》飾 霍步天

2004年《一石二鳥1》 飾 張應龍

2005年《一石二鳥2》 飾 張應鴻

2005年《任長霞》 飾韓建成

2008年《宣和畫院》飾 廖桂雲

2010年《鏢行天下前傳之編外人選》 飾長者

2011年《紅軍長征》飾蔣介石

社會活動

《豈敢懈怠對張良》飾演《大漢風》中張良的體會

(本文是沈先生發表在2005年《電視電影縱覽》,《大漢風》為20 集數位化系列,電視連續劇版共50集,名為《楚漢風雲》)

一個演員時時夢想著能在一部好戲中飾演一個好角色。大型歷史片,全景式反映楚漢戰爭的數位電影《大漢風》深深地吸引著我。一個在中國歷史上與姜子牙、諸葛亮齊名的人物激起了我強烈的創作欲望:他就是輔佐漢高祖劉邦創立三百年漢家基業、運籌帷幄,決勝于千裏之外的天下第一謀士張良。

初與製片人、導演見面時,我便引用了《史記·留侯世家》中張良對項伯說的一段話"我為韓王送沛公,今沛公有急難,我若私逃為之不仁……"製片人、導演都笑了:"分明是有備而來嘛!"經研究最終確定了由我來扮演張良一角。

感悟

演戲就是要演人物關系,把在劇中有密切接觸的每一個人物之間關系弄明白,搞準確了,人物也就成了一半。張良在劇中主要涉及到的人物有劉邦項羽、範增、韓信、蕭何等,其中最主要的也是最微妙復雜的就是與劉邦的關系。既是遍尋天下,深具知遇之恩的明主,又是張良在鴻門安然脫險歸來時能赤腳相迎的生死朋友。對他寬廣的胸懷贊許有嘉,對其順應民意的君子之仁由衷欽佩,又對他混跡平民的劉邦習氣有些無奈,更對他在許多緊要關頭表現出的機智中透出掩飾不住的市井狡黠,且每每使得化險為夷,絕處逢生不禁唏噓,感嘆:沛公之志在于天下也!而項羽雖具"力拔山兮氣蓋世"的豪氣,但僅懷"婦人之仁",剛愎自用,更對其坑殺降卒20萬的殘暴行為深表憤慨與惋惜。範增其人既是私下的朋友又是戰場上的宿敵,對他過人的才華惺惺相惜,更對其咄咄逼人,斬盡殺絕的陰毒嗤之以鼻。韓信是可堪重用的帥才,曾鼎力舉薦,卻又及時提醒並予以限製其手握重兵,功成名就後隨之滋生的勃勃野心,更不忍心見其落得"狡兔死,走狗烹"終被誅殺的悲慘結局。由于以上這組人物關系搞的清楚明白,在拍攝過程中顯得比較順利,沒有因人物關系不準確而勞心傷神,耽誤進度。

藝術的規律是相通的。繪畫也好,書法也好,音樂也罷都不列外。音樂上有"嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤",書法排章中有"疏而能跑馬,密而不透風"等皆道出了起伏跌宕,錯落變化的重要。人物語言的處理也不能出此規律。言為心聲,語言是直接表達人物內心世界的,若是平淡乏味,觀眾不愛聽,必會影響人物形象。張良在劇中有多處大段台詞。其中當楚漢戰爭進入膠著狀態的時候,劉邦急于求成採用酈食其之計,欲分封天下,嘗試以此速勝。此刻,張良從外面匆匆趕回,聽說此事嚇了一跳,眼見即將打下的一統江山就要功虧一簣地失去了,連續五大段動之以情、曉之以理的台詞,把個正自鳴得意飲酒慶賀的劉邦說出一身冷汗,大罵"是哪個烏龜王八蛋給我出的餿主意,險些壞了寡人的大事",作為演員,這樣連續的大段讀白演起來很過癮,因為它給了你展示人物的很大空間,同時也是對演員功力的考驗。哪敢有絲毫怠慢,不精心處理就會枯燥乏味,沒有說服力,反而會弄巧成拙,出賣了演員。這場戲張良從"分封天下、切勿可取"開始細說論據,由"往昔大周文武二王分封天下,至東周列國群雄並起,從春秋王霸動輒幹戈相見,到血火相爭的戰國七雄,直至秦始皇雖統一天下,卻施行暴政,眼見這一統江山就要由宅心仁厚的漢王取代,卻弄出個分封。如此必將成為孤家寡人,最終失去即將到手的一統天下。"這段戲張良由淺入深由表及裏,旁征博引,痛陳分封之弊,終于警醒了夢中人。初讀劇本一見這場戲,便作上記號,需重點處理,因是同期錄音,又有許多文言古文,必須背得滾瓜爛熟,沒有絲毫台詞負擔,才能把自己構想的效果體現出來。我趕緊把這場戲的詞抄在紙片上,有時間就背,隨時準備著。這場戲我處理張良一進門就以強烈的內心節奏和控製住情緒的外表慢節奏一字一頓地問劉邦:"聽說大王要分封天下,可有此事?"到如山洪爆發般的激動:"分封天下,切勿可取!"轉而引經據典,娓娓道來,由表及裏,層層分析,節奏逐漸加快。從涓涓細流到波瀾壯闊,再到洶涌澎湃,把個坐著的劉邦說得站起,把個站著的漢王說得走動,最終驚出一身冷汗,破口大罵酈食其。實拍時,我們採用的調度很簡單,劉邦被說得從坐位上站起來,徑直穿過大堂走向門口,張良緊跟其後,看似被動實則主動地緊緊抓住說服對象,聲情並茂,直到劉邦幡然醒悟。由于演員準備充分,各部門配合默契,又是雙機拍攝,這場兩張多紙五大段台詞,原本讓人頭痛的重場戲竟然一條通過了。而且表演投入,情緒連貫,台詞抑揚頓挫,有張有弛,比較準確地抒發了張良忠心耿耿的智者情懷,受到了導演和在場人員的好評。

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