標志

標志

標志(logo),是表明事物特征的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字元號為直觀語言,除表示什麽、代替什麽之外,還具有表達意義、情感和指令行動等作用。標志,在現代漢語詞典中的解釋是:表明特征的記號。

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基本概念

​標志(logo),是表明事物特征的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字元號為直觀語言,除表示什麽、代替什麽之外,還具有表達意義、情感和指令行動等作用。標志,在現代漢語詞典中的解釋是:表明特征的記號。

拼音:biāo zhì 

標志

英文:Logo

釋義:“標志”與“標識”,在現代漢語中是等價的。他們具有相同的讀音,即biāozhì。“標志”與“標識”是同音、同義、異形詞。《現代漢語詞典》中,【標識】biāozhì 同“標志”。

標志:是一個事物的特征。

標識:是一個讓你認識的特征。

主要特點

識別性

識別性是企業標志重要功能之一。市場經濟體製下,競爭不斷加劇,公眾面對的信息紛繁復雜,各種logo商標符號更是數不勝數,隻有特點鮮明、容易辨認和記憶、含義深刻、造型優美的標志,才能在同業中突顯出來。它能夠區別于其它企業、產品或服務,使客群對企業留下深刻印象,從而提升了logo設計的重要性。

領導性

標志是企業視覺傳達要素的核心,也是企業開展信息傳播的主導力量,在視覺識別系統中,標志的造型、色彩、套用方式,直接決定了其他識別要素的形式,其他要素的建立,都是圍繞著標志為中心而展開的。標志的領導地位是企業經營理念和活動的集中體現,貫穿于企業所有的經營活動中,具有權威性的領導作用。

統一性

標志代表著企業的經營理念、文化特色、價值取向,反映企業的產業特點,經營思路,是企業精神的具體象征。大眾對企業標志的認同等同于對企業的認同,標志不能脫離企業的實際情況,違背企業宗旨,隻做表面形式工作的標志,失去了標志本身的意義,甚至對企業形象造成負面影響。

涵概性

隨著企業的經營和企業信息的不斷傳播,標志所代表的內涵日漸豐富,企業的經營活動、廣告宣傳、文化建設、公益活動都會被大眾接受,並通過對標志符號的記憶刻畫在腦海中,經過日積月累,當大眾再次見到標志時,就會聯想到曾經購買的產品、曾經受到的服務,從而將企業與大眾聯系起來,成為連線企業與客群的橋梁。

基本術語

色彩信息傳播的速度,比點、線、面對人的視覺沖擊力更強更快,它以每秒30萬公裏的光速傳入人的眼睛,是一種先聲奪人的廣告語。它這一快速”功能,被用在一些指示“緊急”和“危險”的汽車上,如紅色救火車、白色救護車,具有高度提示人們的警覺與註意力的功能。

在名字設計過程中,運用色彩的感覺與聯想信息,對激發消費者的心理聯想與欲望,樹建自己的品牌個性,尤為重要。為此品牌設計者必須認真學習與研究色彩的感情、色彩的冷暖以至于色彩的輕重感、色彩的軟硬感、色彩的面積感、色彩的空間感、色彩的味覺感。

色彩的感覺指不同色彩的色相、色度、明度給人帶來不同的心理暗示。品牌設計者需要掌握的色彩感覺色彩的感情。

紅色——熱烈、刺激、溫暖

黃色——中性、高貴、較安靜

綠色——中性、活力、青春、和平、較安靜

藍色——給人清冷、恬靜、深遠感

白色——給人純潔、幹凈、凄涼感

黑色——給人庄重、樸實、悲哀感

色彩的冷暖感

紅色、橙色、黃色為暖色;紫色、藍色與暖色之間的中間色,給人涼的感覺。青色為冷色;綠色屬冷色。

色彩的輕重感

明度強的顏色感覺輕,明度弱的顏色感覺重,也就是說給人的感覺輕,深色給人的感覺重。

色彩的軟硬感

暖色、亮色感覺軟而柔和,冷色、暗色感覺硬而堅固。

色彩的面積感

深暗的色彩給人面積小的感覺的感覺。

色彩的空間感

明度較強的色彩感覺遠,明度餃弱的色彩感覺近。

色彩的味覺感

黃色、藍色、綠色,給人酸味感,白色、乳黃色、粉紅色給人甜味感,茶色、暗綠色、黑色給人苦味感,紅色給人辣味感。暖色系列給人溫暖、快活的感覺:冷色系列給人以清涼、寒冷和安靜的感覺。如將冷暖兩色並用,給人的感覺則是暖色向外擴張、前移,冷色向內收縮、後移。了解色彩規律,對選擇色彩突出品牌名稱很有實用價值。

色彩聯想是指消費者接觸到某一色彩時所想到的東西,包括思想感情和物的形態等幾方面的內容。

發展歷程

標志的來歷,可以追溯到上古時代的"圖騰"。那時每個氏族和部落都選用一種認為與自己有特別神秘關系的動物或自然物象作為本氏族或部落的特殊標記(即稱之為圖騰)。如女媧氏族以蛇為圖騰,夏禹的祖先以黃熊為圖騰,還有的以太陽、月亮、烏鴉為圖騰。最初人們將圖騰刻在居住的洞穴和勞動工具上,後來就作為戰爭和祭祀的標志,成為族旗、族徽。國家產生以後,又演變成國旗、國徽

標志

古代人們在生產勞動和社會生活中,為方便聯系、標示意義、區別事物的種類特征和歸屬,不斷創造和廣泛使用各種類型的標記,如路標、村標、碑碣、印信紋章等。廣義上說,這些都是標志。在古埃及的墓穴中曾發現帶有標志圖案的器皿多半是製造者的標志和姓名,後來變化成圖案。在古希臘,標志已廣泛使用。在羅馬和龐貝以及巴勒斯坦的古代建築物上都曾發現刻有石匠專用的標志,如新月車輪、葡萄葉以及類似的簡單圖案。中國自有作坊店鋪,就伴有招牌、幌子等標志。在唐代製造的紙張內已有暗紋標志。到宋代,商標的使用已相當普遍。如當時濟南專造細針的劉家針鋪,就在商品包裝上印有兔的圖形和"認門前白兔兒為記"字樣的商標。歐洲中世紀士兵所戴的盔甲,頭蓋上都有辨別歸屬的隱形標記,貴族家族也都有家族的徽記。

到本世紀,公共標志、國際化標志開始在世界普及。隨著社會經濟、政治、科技、文化的飛躍發展,到現在,經過精心設計從而具有高度實用性和藝術性的標志,已被廣泛套用于社會一切領域,對人類社會性的發展與進步發揮著巨大作用和影響。一門新興的科學--"符號標志學"應運而生已是歷史必然。

其他資料

按標志表現的不同性質

按統計學原理,標志是用來說明整體單位特征的名稱。

1.品質標志

2.數量標志。

3.屬性、特征的標志。如,鄧‘s信息的新定義:信息是事物屬性標志(標識)的集合;逆維納信息定義,信息就是信息,信息是物質,能量,信息及其屬性的標記。

按標志的變異情況

1.不變標志

2.可變標志

根據基本構成因素

1.文字標志:文字標志有直接用中文、外文或漢語拼音的單詞構成的,有用漢語拼音或外文單詞的字首進行組合的。

2.圖形標志:通過幾何圖案或象形圖案來表示的標志。圖形標志又可分為三種,即具象圖形標志、抽象圖形標志與具象抽象相結合的標志。

3.圖文組合標志:圖文組合標志集中了文字標志和圖形標志的長處,克服了兩者的不足。

標志與商標

1.標志既有二維的(平面),也有三維的(立體)的。

2.關于標志與商標的關系:根據商標法。

2.1能夠將自己的商品(含服務)與他人的商品區別開的可視性標志(包括:文字、圖形、字母、數位、三維標志和顏色組合,這些要素的組合)均可以作為商標申請註冊。申請註冊商標的標志,應當有顯著特征,便于識別,並不得與他人在先取得的合法權利相沖突。

2.2但是,下列標志不得作為商標使用:

(一)同中華人民共和國的國家名稱、國旗、國徽、軍旗、勛章相同或者近似的,以及同中央國家機關所在地特定地點的名稱或者標志性建築物的名稱、圖形相同的;

(二)同外國的國家名稱、國旗、國徽、軍旗相同或者近似的,但該國政府同意的除外;

(三)同政府間國際組織的名稱、旗幟、徽記相同或者近似的,但經該組織同意或者不易誤導公眾的除外;

(四)與表明實施控製、予以保證的官方標志、檢驗印記相同或者近似的,但經授權的除外;

(五)同“紅十字”、“紅新月”的名稱、標志相同或者近似的;

(六)帶有民族歧視性的;

(七)誇大宣傳並帶有欺騙性的;

(八)有害于社會主義道德風尚或者有其他不良影響的。

縣級以上行政區劃的地名或者公眾知曉的外國地名,不得作為商標。但是,地名具有其他含義或者作為集體商標、證明商標組成部分的除外;已經註冊的使用地名的商標繼續有效。

2.3 除非經過使用已經取得顯著特征並便于識別,下列標志不得作為商標註冊

(一)僅有本商品的通用名稱、圖形、型號的;

(二)僅僅直接表示商品的質量、主要原料、功能、用途、重量、數量及其他特點的;

(三)缺乏顯著特征的。

(四)以三維標志申請註冊商標的,僅由商品自身的性質產生的形狀、為獲得技術效果而需有的商品形狀或者使商品具有實質性價值的形狀,不得註冊。

設計流程

1.調研分析

logo標志不僅僅是一個圖形或文字的組合,它是依據企業的構成結構、行業類別、經營理念,並充分考慮標志接觸的對象和套用環境,為企業製定的標準視覺符號。在設計之前,首先要對企業做全面深入的了解,包括經營戰略、市場分析、以及企業最高領導人員的基本意願,這些都是標志設計開發的重要依據。對競爭對手的了解也是重要的步驟,標志的重要做用即識別性,就是建立在對競爭環境的充分掌握上。

2.要素挖掘

要素挖掘是為設計開發工作做進一步的準備。依據對調查結果的分析,提煉出標志的結構類型、色彩取向,列出標志所要體現的精神和特點,挖掘相關的圖形元素,找出標志設計的方向,使設計工作有的放矢,而不是對文字圖形的無目的組合。

3.設計開發

有了對企業的全面了解和對設計要素的充分掌握,可以從不同的角度和方向進行設計開發工作。通過設計師對標志的理解,充分發揮想象,用不同的表現方式,將設計要素融入設計中,標志必須達到含義深刻、特征明顯、造型大氣、結構穩重、色彩搭配能適合企業,避免流于俗套或大眾化。不同的標志所反映的側重或表象會有區別,經過討論分析或修改,找出適合企業的標志。

4.標志修正

提案階段確定的標志,可能在細節上還不太完善,經過對標志的標準製圖、大小修正、黑白套用、線條套用等不同表現形式的修正,使標志使用使更加規範,同時標志的特點、結構在不同環境下使用時,也不會喪失,達到統一、有序、規範的傳播。

特點

1. 功用性

標志的本質在于它的功用性。經過藝術設計的標志雖然具有觀賞價值,但標志主要不是為了供人觀賞,而是為了實用。標志是人們進行生產活動、社會活動必不可少的直觀工具。標志有為人類共用的,如公共場所標志、交通標志安全標志、操作標志等;有為國家、地區、城市、民族、家族專用的旗徽等標志;有為社會團體、企業、仁義、活動專用的,如會徽、會標、廠標、社標等;有為某種商品產品專用的商標;還有為集體或個人所屬物品專用的,如圖章、簽名、花押、落款、烙印等, 都各自具有不可替代的獨特功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命

2. 識別性

標志最突出的特點是各具獨特面貌,易于識別.顯示事物自身特征,標示事物間不同的意義、區別與歸屬是標志的主要功能。各種標志直接關系到國家、集團乃至個人的根本利益,決不能相互雷同、混淆,以免造成錯覺。因此標志必須特征鮮明,令人一眼即可識別,並過目不忘。

3. 顯著性

顯著是標志又一重要特點,除隱形標志外,絕大多數標志的設定就是要引起人們註意。因此色彩強烈醒目、圖形簡練清晰,是標志通常具有的特征。

4. 多樣性

標志種類繁多、用途廣泛,無論從其套用型式、構成形式、表現手段來看,都有著極其豐富的多樣性。其套用形式,不僅有平面的(幾乎可利用任何物質的平面),還有立體的(如浮雕、園雕、任意形立體物或利用包裝、容器等的特殊式樣做標志等)。其構成形式,有直接利用物象的,有以文字元號構成的,有以具象、意象或抽象圖形構成的,有以色彩構成的。多數標志是由幾種基本形式組合構成的。就表現手段來看,其豐富性和多樣性幾乎難以概述,而且隨著科技、文化、藝術的發展,總在不斷創新。

5. 藝術性

凡經過設計的非自然標志都具有某種程度的藝術性。既符合實用要求,又符合美學原則,給予人以美感,是對其藝術性的基本要求。一般來說,藝術性強的標志更能吸引和感染人,給人以強烈和深刻的印象。標志的高度藝術化是時代和文明進步的需要,是人們越來越高的文化素養的體現和審美心理的需要。

6. 準確性

標志無論要說明什麽、指示什麽,無論是寓意還是象征,其含義必須準確。首先要易懂,符合人們認識心理和認識能力。其次要準確,避免意料之外的多解或誤解,尤應註意禁忌。讓人在極短時間內一目了然、準確領會無誤,這正是標志優于語言、快于語言的長處。

7. 持久性

標志與廣告或其它宣傳品不同,一般都具有長其使用價值,不輕易改動。

標志的設計原則

標志設計不僅是實用物的設計,也是一種圖形藝術設計。它與其它圖形藝術表現手段既有相同之處,又有自己的藝術規律。它必須體現前述的特點,才能更好地發揮其功能。

由于對其簡練、概括、完美的要求十分苛刻,即要成功到幾乎找不至更好的替代方案的程度,其難度比之其它任何圖形藝術設計都要大得多。

1.設計應在詳盡明了設計對象的使用目的、適用範疇及有關法規等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。

2.設計須充分考慮其實現的可行性,針對其套用型式、材料和製作條件採取相應的設計手段。同時還要顧及套用于其它視覺傳播方式(如印刷、廣告、映像等)或放大、縮小時的視覺效果。

3.設計要符合作用對象的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。

4.構思須慎重推調皮,力求深刻、巧妙、新穎、獨特,表意準確,能經受住時間的考驗。

5.構圖要凝練、美觀、適形(適應其套用物的形態)。

6.圖形、符號既要簡練、概括,又要講究藝術性。

7.色彩要單純、強烈、醒目。

8. 遵循標志藝術規律,創造性的探求恰切的藝術表現形式和手法,錘煉出精當的藝術語言使設計的標志具有高度整體美感、獲得最佳視覺效果,是標志設計藝術追求的準則。

8. 審美性

標志設計不僅是一個符號而已,標志的真正意義在于以對應的方式把一個復雜的小物用簡潔的形式表達出來。標志是設計中的“小品’,但也是設計中最難的。它其有以小見大、以少勝多、以一當十的選擇性特點。標志設計通過文字、圖形巧妙組合創造一形多義的形態,比其他設計要求更集中、更強烈、更具有代表性。突出的表現在于設計概括的形象化,以單純、簡潔、鮮明為特征,令人一目了然;簡練、準確而又生動有趣,其有即時達意的傳達功效

1.圖形的造型美

標志設計要在細小範圍中反映具休的藝術待征,給人以美好、動人的形象,必須具有和諧、悅目的形象。圖形是構成標志的重要組成部分,也是設計中不可忽視的,足標志最後成敗的關鍵。正如音樂先講究節奏、旋律和音響,而後才有音色關。詩講究格律、音韻和詩意,而後才有詩味。標志也是一樣,必須講究組織格式和運動變化,而後才有圖形美。所謂圖形美,並不單是外在的美,還應有意象的內在美。從設計構思到組織形式,善于運用構成法則的運動變化,發揮單純的和諧美。圖形美並不像一般圖案那樣用添枝加葉的填充式手法,而是巧于利用結構的簡化、形象的凈化,強調強化和精簡的藝術處理。產生一種特有的標志造型美

2.意和形的綜合美

標志是通過完整的形象表現出來的,而形象則是構成圖形美的重要條件。標志的藝術形象可以概括為兩個組成部分。

(1)意象美。由想象、憊境、比喻、色彩等組合成意味深長的意象美。

(2)形式美。由變化、運動、對照、均衡等組合成組織結構的形式美。

前者以意象的核心為基礎,後者以形象的構成為規律,兩者不可缺一,否則就不能成為一個好標志.也談不圖形美。如果缺乏前者,就沒有詩愈般的境界。不能令人悠然神往。缺乏後者,就沒有條理化的組織秩序.不能引人悅目舒暢。毫無疑問,憊象美是內在的,提供了普遍的現實意義.形式美則是外在的,提供了形式感的具體特征。兩者都是融情于景和組織形式的揉合

表現手段

1、表象手法

採用與標志對象直接關聯而具典型特征的形象,直述標志目瞪口呆的。這種手法直接、明確、一目了然,易于迅速理解和記憶。如表現出版業以書的形象、表現鐵路運輸業以火車頭的形象、表現銀行業以錢幣的形象為標志圖形等等。

2、象征手法

採用與標志內容有某種意義上的聯系的事物圖形、文字、符號、色彩等,以比喻、形容等方式象征標志對象的抽象內涵。如用交叉的鐮刀斧頭象征工農聯盟,用挺拔的幼苗象征少年兒童的茁壯成長等。象征性標志往往採用已為社會約定俗成認同的關聯物象作為有效代表物。如用鴿子象征和平,用雄獅、雄鷹象征英勇,用日、月象征永恆,用松鶴象征長壽,用白色象征純潔,用綠色象征生命等等。這種手段蘊涵深邃,適應社會心理,為人們喜聞樂見。

3、寓意手法

採用與標志含義相近似或具有寓意性的形象,以影射、暗示、示意的方式表現標志的內容和特點。如用傘的形象暗示防潮濕,用玻璃杯的形象暗示易破碎,用箭頭形象示意方向等。

4、模擬和法

用特徵相近事物形象模仿或比擬所標志對象特征或含義的手法。如日本全日空航空公司採用仙鶴展翅的形象比擬飛行和祥瑞,日本佐川急便車採用奔跑的人物形象比擬特快專遞等。

5、視感手法

採用並無特殊含義的簡潔而形態獨特的抽象圖形、文字或符號,給人一種強烈的現代感、視覺沖擊感或舒適感,引起人們註意並難以忘懷。這種手法不靠圖形含義而主要靠圖形、文字或符號的視感力 量來表現標志。如日本五十鈴公司以兩個棱形為標志,李寧牌運動服將拼音字母"L"橫向誇大為標志等。為使人辨明所標志的事物,這種標志往往配有少量小字,一旦人們認同這個標志,去掉小字也能辨別它。

意義

在科學技術飛速發展的今天,印刷、攝影、設計和圖像傳送的作用越來越重要,這種非語言傳送的發展具有了和語言傳送相抗衡的競爭力量。標志,則是其中一種獨特的傳送方式。人們看到煙的上升,就會想到下面有火。煙就是有火的一種自然標記。在通訊不發達的時代,人們利用煙(狼煙)作為傳送與火的意義有關聯的(如火急、緊急、報警求救等)信息的特殊手段。這種人為的"煙",既是信號,也是一種標志。它升得高、散得慢,形象鮮明,特征顯著人們從很遠的地方都能迅速看到。

這種非語言傳送的速度和效應,是當時的語言和文字傳送所不及的。今天,雖然語言和文字傳送的手段已十分發達,但像標志這種令公眾一目了然,效應快捷,並且不受不同民族、國家語言文字束縛的直觀傳送方式,更回適應生活節奏不斷加快的需要其特殊作用,仍然是任何傳送方式都無法替代的。標志,是表明事物特征的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字元號為直觀語言,除標示什麽、代替什麽之外,還具有表達意義、情感和指令行動等作用。

標志,作為人類直觀聯系的特殊方式,不但在社會活動與生產活動中無處不在,而且對于國家、社會集團乃至個人的根本利益。越來越顯示其極重要的獨特功用。例如:國旗、國徽作為一個國家形象的標志,具有任何語言和文字者難以確切表達的特殊意義。公共場所標志、交通標志、安全標志、操作標志等,對于指導人們進行有秩序的正常活動、確保生命財產安全,具有直觀、快捷的功效。商標、店標、廠標等專用。

標志對于發展經濟、創造經濟效益、維護企業和消費者權益等具有重大 實用價值和法律保障作用。各種國內外重大活動、會議、運動會以及郵政運輸、金融財貿、機關、團體及至個人(圖章、簽名)等幾乎都有表明自己特征的標志,這些標志從各種角度發揮著溝通、交流宣傳作用,推動社會經濟、政治、科技、文化的進步,保障各自的權益。隨著國際交往的日益頻繁,標志的直觀、形象、不受語言文字障礙等特徵極其有利于國際間的交流與套用,因此國際化標志得以迅速推廣和發展,成為視覺傳送最有效的手段之一,成為人類共通的一種直觀聯系工具。

標志設計計畫的途徑

標志設計的導入計畫是一種程式,按照理論和預定時間,循序進行作業,以便達到所期待的成果.所以,如欲獲得良好的標志設計效果,就必須製定理想的程式.那麽,如何製定適合公司標志設計導入程式呢?關于這個問題,標志設計委員會必須充分檢查,製定合乎企業目的和方針的程式 .一般而言,標志設計程式通常以標志設計導入計畫的形式表現.

各公司的標志設計導入計畫,會依企業特徵和問題特徵而有所不同,但其原則性的程式則大致相同,均可劃分為"調查","企劃","實施"3大步驟.調查工作必須把握現狀,觀測事實,並加以分析.許多公司在導入標志設計時,事前調查作業不夠充分,因此無法掌握現狀,常製作出缺乏依據的企劃;這種企劃內容不合理,根本無法獲得良好成效.

企劃必須以調查結果為基礎,配合基本思想,根據政策方向和表現重點而提出構想,同時為了利于實施作業,最理想的企劃是明確指出具體可行之道.標志設計的實施階段是根據企劃內容,以新思想為基礎而開發出新的識別系統,並且將此新系統向公司內外發表.

標志設計流程

標志設計導入計畫有其預定的實施期限,且括許多復雜的項目,必須循序漸進,才能得到合理的結論和優秀的視覺系統.此外,為了配合企業目的,在計畫階段應註意如下各項:

1.進入實施成果階段前的期間不可太倉促

所謂"先下手為強",企業活動亦然.但是在公司確認標志設計的導入方針後,如果匆忙而機械地勉強排定計畫,反而會產生反面效果.有些公司的總經理或高級主管不了解這點,一定要按照排定的期限,訂立勉強的流程計畫,以便配合公司周年紀念日的慶典等情況.其實,配合周年慶典來發表標志設計的作法,必須在期限內辦理的事項很多,包括"方針的確定","公司名稱的確定","企業標志的確定","基本設計系統的確定","對外界發表","適用設計的相關事宜告一段落"------等,為了節省時間,而計畫把這麽多的工作勉強在倉促的時間內完成,容易變成一份難以實行的標志設計計畫表.

⒉ 設計開發作業的時間不可太倉促  

標志設計的設計開發作業中,最重要的是在基本設計開發期間由參加設計者充分地加以檢查.在設計開發作業的最初階段中,為了讓大家能提出優秀的構想,做設計造型的探索等,就要安排充分的檢查時間;之後,進入實際作業時,也須有足夠的時間,不可訂立機械性的不合理計畫,強迫工作人員倉促趕工,使得實施作業困難重重.

⒊ 重視邏輯性而循序推進標志設計作業

標志設計的計畫過程,背景,導入的必然性和成果等結論,以及標志設計開發的經過,都必須利用對內,外發表的機會加以反復說明,絕不可馬馬虎虎地推行標志設計,喪失公司本身對員工和外界人士的說服力.尤其在推進標志設計計畫時,有關企業問題的探索,調查工作,根據調查結果而作判斷的過程,如果進行得不理想,日後便很難對內部員工或外界人士說明清楚,同時也會使得標志設計的成效不彰.因此,不論高級主管們如何地要求趕工,趕時間,標志設計作業都必須確實執行,重視邏輯整合性而循序漸進.

⒋ 變更公司名稱,品牌時,必須辦理法律手續

製定充足的作業時間公司名稱的變更須通過股東大會的決議,而品牌的更新也須辦理有關商標權的法律手續.尤其是商標權的確定,如果辦理得不順利,往往會歷經二三年的時間;這種花時間的作業,事先必須考慮周詳,才能製定出實用性強的標志設計計畫.

⒌ 發現標志設計計畫不合理時,應盡快重新製定

標志設計計畫的流程安排,必須考慮前後作業間的關聯性,因為前面的作業結果必然會影響到下一步作業. 根據調查結果,有時也須安排追加調查;綜合性的檢查結果,有時會產生需要變更公司名稱的情況;識別系統的企劃,也會影響設計開發的條件;有些設計須先做各種測試,或重新進行設計開發作業.因此,如有必要,應重新編列流程圖,如果一開始就想製定出完美的流程圖,可以說絕無可能.所以,負責的相關人員應時常考慮實際狀況,出現必須追加或刪改的重要作業時,應毫不猶豫地重新計畫,務必製作出最適當的計畫,這就是正確的管理概念。    

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