楊志今

楊志今

楊志今,男,漢族,1957年5月生于內蒙古杭錦後旗,祖籍甘肅民勤,文學碩士。1984年加入中國共產黨。現任文化部黨組副書記、副部長。

  • 中文名稱
    楊志今
  • 別名
    筆名志今
  • 國籍
    中國
  • 民族
    漢族
  • 出生地
    內蒙古杭錦後旗
  • 出生日期
    1957年5月
  • 職業
    文化部黨組副書記、副部長
  • 信仰
    信仰馬克思主義
  • 主要成就
    1984年加入中國共產黨文學碩士文藝評論家

基本信息

楊志今,男,漢族,1957年5月生于內蒙古杭錦後旗,祖籍甘肅民勤,文學碩士。1984年加入中國共產黨。現任文化部黨組成員、副部長。

個人經歷

1964年—1975年在內蒙古杭錦後旗上國小、中學。

1975年7月—1978年9月在內蒙古杭錦後旗召廟公社務農。

1978年9月入內蒙古大學漢語言文學系學習,1982年7月畢業;

1982年9月入中國人民大學中文系學習,攻讀中國現代文學專業研究生,獲文學碩士。

1985年後在中宣部文藝局工作,歷任電影電視處、文藝理論處副處長、處長,文藝局副局長、局長。期間,1990年—1991年在深圳市委宣傳部掛職;

2002年—2003年在中央黨校中青年幹部培訓班學習。

2006年11月任中國文聯黨組成員、副主席、書記處書記。2010年02月任文化部黨組成員、副部長。

楊志今同志分管辦公廳、社會文化司、機關服務局(機關服務中心)、文化部信息中心、國家圖書館、中央文化管理幹部學院、中國文化傳媒集團有限公司、文化部全國文化信息資源建設管理中心工作。

相關信息

堅持方向 推動創作生產 

《論文化建設——重要論述摘編》分專題選編了毛澤東鄧小平江澤民胡錦濤同志關于加強文化建設的一系列精闢論述,這些論述涵蓋了文化建設的方方面面,體現了我們黨對加強文化建設的高度重視和遠見卓識,反映了黨在革命、建設、改革各個歷史時期加強文化建設的思想內涵和基本精神,是推進新情勢下文化改革發展的強大思想武器和重要指導方針。認真學習《摘編》中黨關于文化建設的重要思想,對于堅持正確創作方向、推動文藝作品創作生產,有重要指導作用。

堅持正確創作方向、推動文藝作品創作生產,最重要的是始終堅持社會主義先進文化的前進方向。我們黨從走上中國歷史舞台的那天起,就始終高揚自己的文化理想,代表中國先進文化前進方向,自覺承擔起發展先進文化的歷史使命。社會主義先進文化就是以馬克思主義為指導的,面向現代化、面向世界、面向未來的,民族的科學的大眾的社會主義文化。推動文藝創作繁榮發展,創作更多無愧于歷史、無愧于時代、無愧于人民的優秀文藝作品,是發展先進文化的重要內容和內在要求。當前文藝創作中思想貧弱已成為難出扛鼎之作的重要原因之一。唯有堅持先進文化前進方向,用社會主義核心價值體系引領創作,用正確價值觀展現思想力量,用多彩樂章奏響主旋律,用優秀作品禮贊偉大時代,才能確保創作始終堅持正確方向,始終保持生機活力,源源不斷地推出優秀作品。要引導廣大文藝工作者全面貫徹 “二為”方向和“雙百”方針,樹立高度的文化自覺和文化自信,以國家發展和民族進步為念,自覺把藝術理想融入改革開放和現代化建設偉大實踐,以充沛的激情、生動的筆觸、優美的旋律、感人的形象,創作更多優秀作品。始終堅持社會效益至上,積極追求和認真對待作品的社會效果,弘揚真善美,鞭撻假惡醜,通過生動感人的藝術形象,引領社會風尚,提高大眾審美情趣,自覺抵製庸俗、低俗、媚俗之風,在中國特色社會主義文化發展道路上奮力開創文藝工作新局面。

堅持正確創作方向、推動文藝作品創作生產,最根本的是堅持以人民為中心的創作導向。一切進步的文藝創作都源于人民、為了人民、屬于人民。人民是文化建設的服務對象和依靠主體,也是文藝作品的最終評判者,這是唯物史觀在文藝創作生產中的根本體現。我們的作家藝術家,隻有牢固樹立馬克思主義文藝觀,解決好為什麽人這個創作思想的根本性問題,才能在紛紜復雜的現實面前,保持清醒的頭腦,堅守正確的文化立場。隻有讓創作深深植根于人民創造歷史的濃厚沃土,既反映人民精神世界又引領人民精神生活,才能創作出經得起時代和歷史檢驗、深受人民歡迎、對社會有深刻影響的優秀作品。要引導廣大文藝工作者牢固樹立人民至上理念,把人民作為文藝的表現主體,用人民創造歷史的奮發精神哺育自己,在人民推動變革的非凡實踐中進行藝術創造、實現藝術進步。堅持把人民民眾喜歡不喜歡、滿意不滿意、接受不接受、認可不認可作為評價作品的根本標準,努力把民眾評價、專家評價、市場檢驗統一起來,完善作品評價體系和激勵機製,提高民眾評價權重,增加民眾的評判權和話語權。

堅持正確創作方向、推動文藝作品創作生產,最關鍵的是不斷增強創新意識。創新是文化的本質特征,一部人類發展史,實際上是一部文化創新史。當前,文化是最需要創新的領域,文化要創新發展、要引領社會風氣之先,尤其需要在創新創造上下工夫。要引導廣大文藝工作者把創新作為一種信念、一種追求,開啟想象空間,拓展創新思維,彰顯藝術個性,充分運用現代高新技術,不斷豐富題材、品種、風格和載體,著力增強作品的表現力、吸引力和感染力。沒有百花齊放、百家爭鳴的創作氛圍,就難以形成生動活潑、春色滿園的景象;沒有解放思想、民主和諧的創作環境,就難以形成繁榮興盛、名家輩出的學術土壤。要尊重差異、包容多樣,弘揚主旋律,提倡多樣化,充分發揚藝術民主和學術民主,提倡不同形式和風格的自由發展,提倡不同觀點和學派的充分討論,提倡不同品種和業態的積極創新,鼓勵探索,扶持原創,寬容失敗,著力營造積極健康、寬松和諧的良好氛圍,使一切創新潛力得到挖掘、一切創新才能得到發揮,使創新成為文藝創作領域的強勁旋律。

堅持正確創作方向、推動文藝作品創作生產,最有效的方式之一就是在文藝戰線深入開展“走基層、轉作風、改文風”活動。來自人民、植根人民、服務人民是我們黨永遠立于不敗之地的根本,與人民水乳交融是我們作家藝術家取得輝煌藝術成就的關鍵。文藝工作者隻有弄清“為了誰”、“依靠誰”、“我是誰”,才能明確創作的目標方向,找到作品的源頭活水,把握自己的準確定位。去年以來,新聞領域率先開展並很快延伸輻射到整個宣傳文化戰線的“走轉改”活動,產生了強烈的社會反響,受到了社會各界的廣泛好評,宣傳文化隊伍的精神為之一振,宣傳文化工作的面貌為之一新,宣傳文化工作者在人民民眾中的口碑顯著提升。生活最深刻,民眾最智慧,泥土最芬芳,已成為眾多新聞工作者、文藝工作者的廣泛共識。實踐使大家深深體會到,文藝作品的影響有多深遠、文藝工作者的舞台有多寬闊,關鍵要看深入基層的面有多廣、扎到基層的根有多深。在走向人民的道路上,曾經留下過一批又一批傑出的作家藝術家深深的腳印,趙樹理柳青常香玉等老一輩作家藝術家,就是在與人民長期水乳交融的親密聯系中,才成為人民情感和心理的熱誠表達者和無愧代言人,成為德藝雙馨的典範。要引導廣大文藝工作者向老一輩作家藝術家學習,牢記“好作品是用腳用心寫出來的”,不僅人要下去,而且心要下去,真正在人民生活的熱土上,捕捉他們的深層脈動,感受他們的喜怒哀樂,用生活的百花釀造藝術的瓊漿,為人民創作更多立得住、傳得開、留得下的優秀作品。

推進少數民族建設實踐與思考

少數民族文化是中華文化的重要組成部分,少數民族文化工作是整個文化工作的重要內容。近年來,黨和國家對文化工作越來越重視,在科學發展觀的指引下,文化建設作為國家“四位一體”建設的重要內容,地位和作用日益凸顯,各項工作扎實推進,逐步形成了新的文化發展理念,走出了一條中國特色社會主義文化發展道路,也開創了少數民族文化繁榮發展的新局面。黨的十六大要求“扶持老少邊窮地區和中西部地區的文化發展”。黨的十七大強調要加強對各民族文化的發掘和保護。2009年,國務院召開全國少數民族文化工作會議,出台了《國務院關于進一步繁榮發展少數民族文化事業的若幹意見》,對少數民族文化工作作出重要部署,提出了一系列政策措施。黨的十七屆六中全會通過了《中共中央關于深化文化體製改革 推動社會主義文化大發展大繁榮若幹重大問題的決定》,提出了建設社會主義文化強國的宏偉目標,把繁榮發展少數民族文化擺上更加突出的位置,對少數民族文化工作的論述著墨之多、分量之重,在中央歷次全會檔案中是前所未有的。這充分體現了我們黨對少數民族文化工作的高度重視,體現了國家繁榮發展少數民族文化的堅強決心,也體現了少數民族文化對于推動社會主義文化大發展大繁榮具有特殊重要意義。

“十一五”期間,在黨中央、國務院的正確領導和社會各方面大力支持下,民族地區經濟社會加速發展,經濟實力大幅提升,民族8省區生產總值、財政收入增速均超過了全國平均水準,初步扭轉了與其他地區發展差距擴大的態勢,取得了令人歡欣鼓舞的巨大成績。而隨著經濟的快速發展,人們對精神文化方面的需求也越來越強烈。構建覆蓋城鄉、普遍均等的國家公共文化服務體系,對保障民眾基本文化權益具有基礎性作用,對于文化建設相對薄弱的民族地區來講更是如此。加快推進少數民族和民族地區公共文化服務體系建設,不僅可以豐富民眾文化生活,還能夠促進民族地區文化建設與經濟社會協調發展,推動城鄉文化一體化發展,為加強民族團結、提升民族凝聚力提供有力保障。

少數民族和民族地區公共文化服務體系建設成效顯著

近年來,民族地區各級文化部門在地方黨委、政府的正確領導下,在各地各有關部門文化文物對口支援幫助下,堅持圍繞中心、服務大局,認真落實黨中央、國務院關于文化改革發展的重大部署,堅持把保護好、實現好、發展好少數民族和民族地區民眾的基本文化權益放在突出位置,緊緊圍繞“共同團結奮鬥、共同繁榮發展”的民族工作主題,以建設社會主義核心價值體系為主線,以增強少數民族和民族地區公共文化產品和服務供給能力為重點,採取有力措施,加強文化基礎設施建設,實施文化惠民工程,完善工作運行機製,全面提高公共文化服務質量和水準,取得了很好的效果。

一是民族地區公共文化設施網路不斷完善。初步形成了省、市、縣、鄉、村五級公共文化服務設施網路,民族地區文化基礎設施條件得到明顯改善,公共文化陣地不斷擴大。“十一五”期間,通過實施鄉鎮綜合文化站建設規劃,中央財政補助中西部38.57億元,建設了2.34萬個鄉鎮綜合文化站,其中補助民族地區達9.13億元。內蒙古烏蘭恰特大劇院、寧夏圖書館、西藏藏戲藝術中心等一大批標志性文化設施相繼建成並投入使用。截至“十一五”末,8個民族省區已經建成縣級以上博物館394個,公共圖書館635個、文化館(民眾藝術館)751個,鄉鎮綜合文化站6283個,村文化室31273個,每10萬人擁有的文化單位數高于全國平均水準。

二是民族地區公共文化服務能力明顯提升。民族地區公共文化服務體系示範區建立工作扎實推進,建立城市完善政策措施,加大投入力度,創新管理體製,促進和帶動了整個民族地區公共文化服務水準的提高。博物館、美術館、公共圖書館和文化館等公益性文化設施免費開放工作全面展開,文化信息資源共享工程、送書下鄉工程、流動舞台車工程和春雨工程等取得實效,為解決民族地區民眾“讀書難、看戲難、參與活動難”等問題創造了條件。其中,“春雨工程”——全國文化志願者邊疆行活動開展三年來,共有20多個內地省(市)和單位組成30多支志願團,招募近2000名文化志願者,為邊疆民族省(區)提供文化服務,先後組織文藝演出300多場,業務培訓1400多學時,文化展覽400多天,惠及民眾達數十萬人次。

三是少數民族特色民眾文化活動蓬勃開展。深入發掘少數民族優秀傳統文化內涵,一大批內容健康、形式多樣的民眾文化活動在民族地區城鄉基層廣泛發展,活躍了基層民眾文化生活。內蒙古草原文化節、西藏拉薩雪頓節、新疆“麥西熱甫”等一批富有民族特色的節日民眾文化活動,影響力逐步擴大,導向性、示範性不斷增強。結合“三下鄉”“四進社區”“送歡樂下基層”等活動開展,甘肅、廣西等地推出的“千台大戲送農村”“和諧文化在基層”等文化下鄉活動廣受基層民眾歡迎。同時,一批優秀少數民族民眾文藝作品走出國門,走向國際舞台,成為我國對外文化交流的一個亮點。

四是少數民族優秀傳統文化傳承體系更加健全。按照“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發展”的原則,民族地區瀕危文化遺產的搶救性保護收到實效。名錄體系不斷完善,國家級非物質文化遺產名錄1219項中,少數民族有433項,佔35.5%。至此,我國55個少數民族都有項目列入國家級非物質文化遺產保護名錄。全國36項入選聯合國教科文組織非物質文化遺產項目中,少數民族項目有14項。文化部命名的三批共1488名國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人,少數民族傳承人有393名。從2008年起,文化部開展了文化生態保護實驗區建設,現已設立的11個國家級文化生態保護實驗區中,有5個為少數民族實驗區,有力推進了當地非物質文化遺產的整體性保護。

相關詞條

相關搜尋

其它詞條