棉棉

棉棉

棉棉,當代中國新生代作家。1970年出生于上海。17歲至25歲之間生活極其動蕩,去過很多城市,做過各種短暫職業。1995年回上海養病,1997年開始發表作品,並由香港新世紀出版社出版個人小說集《啦啦啦》 。代表作長篇小說《糖》 ,已在法國、德國、荷蘭、義大利、美國、西班牙、巴西、葡萄牙、希臘等十幾個國家出版。2002年成為摩登天空簽約作家。其小說能集中反映社會時代問題,整個意境灰暗卻富有激情,被視為年輕一代最出色的作家之一。

  • 中文名
    棉棉
  • 別名
    王莘
  • 國籍
    中國
  • 出生日期
    1970年8月28日
  • 職業
    小說家
  • 其他作品
    《啦啦啦》;《糖》;《鹽酸情人》;《社交舞》

個人簡介

棉棉,當代中國新生代作家。1970年出生于上海。17歲至25歲之間生活極其動蕩,去過很多城市,做過各種短暫職業。1995年回上海養病,1997年開始發表作品,並由香港新世紀出版社出版個人小說集《啦啦啦》 。代表作長篇小說《糖》 ,已在法國、德國、荷蘭、義大利、美國、西班牙、巴西、葡萄牙、希臘等十幾個國家出版。2002年成為摩登天空簽約作家。其小說能集中反映社會時代問題,整個意境灰暗卻富有激情,被視為年輕一代最出色的作家之一。

基本信息

出生年月:1970年8月28日

血型:B型

星座:處女座

學歷:高中二年級

主要作品:《啦啦啦》、《糖》、《鹽酸情人》、《社交舞》、《熊貓》、《聲名狼藉》、《誓言》

最喜歡的人:父母

最喜歡的電影:《夜訪吸血鬼》、《活著》、《情迷六月花

最喜歡的樂隊:Radiohead、The Doors

最喜歡的古典音樂家:莫扎特

最喜歡的顏色:黑色、紅色

最喜歡的詩人:翟永明、艾倫·金斯伯格

個人作品

中短篇小說:《鹽酸情人》、《我們害怕》、《我是個壞男人》、《熊貓》、《啦啦啦》、《白色在白色之上》

長篇小說:《糖》、《社交舞》、《聲名狼藉》、《于憂鬱的明天升上天空》

新作《誓言》

看在上海的老外男人 (紀實)

大陸性愛

鹽酸情人 (小說)

糖 (小說)

我是個壞男人或者生日快樂 (小說)

香港情人 (小說)

啦啦啦 (小說)

告訴我通向下一個威士忌酒吧的路 (小說)

隻是跳舞 (雜文)

秘密都在唱片裏 (雜文)

一個矯揉造作的晚上 (小說)

每個好孩子都有糖吃 (小說)

一個病人 (小說)

我們害怕 (小說)

我的名牌生活 (雜文)

作品賞析

棉棉的擬自傳體長篇小說《糖》正是圍繞著“自由和選擇”這一既古老而又時新的話題,敘述了一個“問題女孩”紅和她在青春迷途中邂逅的幾個同樣有“問題”的少男少女的故事。

《糖》是一個另類女孩的真實故事,她無法選擇,她的故事從何時何地開始,她自己也無從選擇,她一路跌跌撞撞地走過來,隨時隨地都可能一跌到底,但是那根堅韌的神經、那種堅強的生命力支撐著她,直到寫作帶著醫生的使命走進她的生活,她的生活因此而改變了顏色。

這個人就是這樣子存在過,這樣子出現,她讓人註目,她的臉上帶著受過傷的痕跡,她的身

邊還有許許多多仍在徘徊的朋友,她和他們總是親密相連,她的故事裏因此充滿真實的愛與聯系、她能發現卻一樣困惑、解決不了的問題,這些年輕人的問題,就是我們現在身處其中隨處能發現能看到的現實。 現實中的很多人都有各種各樣的問題,每一個人都是一個不斷徘徊的生命,每一個人都在找能改變自己的醫生,他在哪裏,他是誰,我們不知道,但仍相信總有一天醫生會到來,我們有辦法讓自己變得強大和健溝起來。

這是一個關于成長的故事,關于一個女孩成長為女人的故事。

所有的迷惘與心傷還未散去,但是新的一年,新的世紀的陽光已經照進來了,棉棉把身和心一起投入的寫作,是她獻給自己,獻給那些經歷著愛和痛的朋友們的禮物。“如果說《糖》是一份禮物,那就是獻給那些熱愛思考卻又失魂落魄的都市青年,一份疼痛的但又充滿希望的愛的禮物”。 是的,在痛中學會愛,是生命教會給我們每個人的禮物,一輩子也離不開的禮物。

個人自述

我的簡歷  

棉棉

除了面試應聘以外,我從來沒有寫過簡歷,而我是一個從來沒有正式工作過的人,所以這種寫簡歷的機會對我來說是少之又少,在這裏,我就簡單地說一下對我的生活影響較深的幾件事吧,套句俗話就是:我是怎樣走上文學創作這條道路的。嘁,聽著就這麽別扭。 先聲明一下,下面所說的時間都是大概的時間,可能不太準確,但也不會差得太多。

國小四年級

我讀了我這一生第一部大部頭的書-- 《安娜卡列尼那》 ,說實話,我沒看懂,而且不明白安娜最後為什麽要去死。這本書給我的唯一印象就是:安娜是個壞女人。但從那以後,我愛上了讀書。 值得一提的是,我還看了一本當時的禁書,是手抄本,名叫《曼娜回憶錄》,這在當時可是一件了不得的事情。我記得我看那本書的時候非常緊張,心跳得很快,手腳冰涼,而且手心裏都是汗,也不知道是興奮的,還是嚇的。

那年我還看了《紅樓夢》 。

國中二年級

我的兩位老師分別向我推薦兩本書,15歲的我第一次面臨選擇。 政治老師向我推薦馬克思的《資本論》 ,美術老師向我推薦弗洛依德的心理著作,包括《夢的解析》 、《愛情心理學》和《少女杜拉的煩惱》,當時統稱為"性學三篇",還屬于內部參考讀物。

通過分別研讀它們的第一、二、三頁後,我選擇了後者。

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那位美術老師從此也成我了指引者和領路人,他就是給我這本書寫序的張進,一位才華橫溢的藝術家,一個品德高尚的好人,我永遠的良師益友(說這話的時候我總覺得自己是在高攀)。

高中三年級

報考中央戲劇學院。 張老師因為看過我寫給男同學的“情書”而認為我有寫作的才華,他極力主張我報考中戲的戲劇文學系,說實話,我很懷疑我有這個能力。

我的專業課竟稀裏糊塗地通過了,文化課卻把我刷了下來。這一點都不奇怪,高中這三年我所時間都花在"談戀愛"和思考“哲學問題”上了。

這期間我讀了許多書,印象最深的是歐文斯通寫的梵穀傳《渴望生活》和羅丹的談藝錄《羅丹藝術論》,讀這兩本書的時候我很感動,哭了。

高中畢業後--1996年7月  

棉棉

這是我一生中光陰最為虛渡的一個時期,但它卻給我了更加豐富的經歷和感受,這期間我為自己設計並實施了各種各樣的生活方式和人生方案,但基本上都失敗了,有的即使成功了,也讓我感到非常地沒意義(那時還不知道無聊是什麽感覺)。 感情生活上受到了一次嚴重的傷害,徹底告別了少女般的純情時代(不是性意義上的)。 好在這期間我一直沒有放棄閱讀,我讀了許許多多、各種各樣的書,我想,這是我沒有徹底墮落的最主要的原因。

1996年7月--現在 1996年7月,和張老師及他的一些學生、朋友一起去障石岩。這十幾天的生活使我的思想和生活發生了一次質的飛躍,當然這離不開平時量的積累。那時我已經開始寫小說了,但從那次以後,我的生活和寫作就進入了一種自覺的狀態,雖然以後還有不少次的波動與反復,但我已經從一種蒙昧的生活中解脫了出來,成了一個真正意義上的活著的人,一個自由的女人。   

個人語錄

如果我能繼續這樣寫作,如果我能繼續做我丈夫最好的朋友和我未來孩子的最好朋友,如果我能成為一名讓中國人快樂跳舞的DJ,如果我能賺多一點錢,把錢捐給老人和小孩、戒毒所、精神病院、環保局,如果我能開一個不賺錢也不賠錢的唱片公司,開一個不賺錢也不賠錢的出版社,如果我死去的時候孤身一人也不感到孤獨,那麽我就是我最理想的女性形象。

我隻想表達,我對溝通沒興趣。

我猜我的讀者肯定不在圖書館裏,因為我是在街上晃來晃去長大的。

我覺得我的風格就應該是低調、敏感、流暢、有力。

我不可能中產階級,我也不可能白領,我喜歡活在低處。

我的書給愛我的人看的,愛我的人不會少,也絕不會多。

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住一幢30萬的房子,和李娜、吳士宏、張淺潛並列為中國當代四大叛逆女性;和艾丹一起被王朔封為“王朔後”。這是一個外表冷漠、內心飛揚的女性,這是一個病人:都市病、世紀病、文明病病得不輕,卻又無葯可醫。這樣的"病人"在高度國際化、高度文明的大都市頻繁出現,比如棉棉的居住地上海。病毒侵蝕她的心靈,同時也造就了她藝術化的豐富敏感又疼痛的心靈,這種疼痛迫使她用文字呻吟,她的文本便是她的止痛片和安眠葯。

棉棉是被稱為用身體或者是用行為寫作的作家。她的文字,她早期的那些蕪雜、枝蔓叢生、毫無節製的文字是一個青春期的少年喋喋不休的訴說,這是我們從未傾聽過的聲音,這聲音真實,直逼人心,掩蓋了成年人習以為常的世故和俗套,使老派文人和讀者坐立不安。我們記住了棉棉,記住的是她“另類”的形象,她不是在“扮酷”,真正的酷是無法扮出來的,而是骨子裏的一種瀟灑的冷漠。

“我”作為對生活中棉棉形象的完善與補充,使作為小說家的棉棉形象更為豐滿立體。吳晨駿說:棉棉在花花世界像一朵雪蓮花兀自盛開。是這樣的,女孩子可以學棉棉的裝扮,學棉棉的狂野,但肯定學不來棉棉內心的痛苦與深沉,這是非凡的經歷與天賦造就的。像李娜、吳士宏都不漂亮一樣,棉棉同樣不是一個美女,但她要比大街上一抓一大把的所謂美女更美--那是一種驚心動魄的美,隻能讓人目眩神迷。    

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