基本信息
中文名：林嶺東
外文名：Ringo Lam
出生地：中國香港
出生日期：1955年
職業：導演，編劇，演員
代表作品：《龍虎風雲》，《陰陽錯》
祖籍：廣東潮州
個人簡介
林嶺東，香港導演。回眸上世紀80年代香港影壇，吳宇森憑借《英雄本色》聲名鵲起的時候，林嶺東也正脫穎而出。比1986年8月上映的《英雄本色》晚出半年的《龍虎風雲》雖然名聲未及前者，但也引出了一批以“風雲”為榜樣的影片。該片在1987年香港電影金像獎評選中一舉斬獲了最佳導演和最佳男主角（周潤發）兩項大獎。
在《龍虎風雲》成功之後，林嶺東又接著拍攝了寫實風格的《監獄風雲》（1987）以及《學校風雲》（1988）受到專業人士的註目，票房成績也驕人，成就了“風雲系列”，也形成了自己獨特的路數。與吳宇森標榜“暴力美學”不同，林嶺東在類型片的架構裏，用放大的“現實暴力”探討了社會問題。憑借《監獄風雲》，周潤發鞏固了自己香港影壇的巨星地位，梁家輝也得到了市場的認可。
1996年，林嶺東赴美執導了《硬闖百分百危險》。1997年回港拍成《高度戒備》再創高峰，表現得成熟有力，並再獲香港電影金像獎提名導演獎項。進入21世紀，林嶺東作品產量不多。2007年，林嶺東與兩位老友徐克、杜琪峰合作的《鐵三角》作為觀摩影片入圍了坎城電影節競賽單元。
人物經歷
1955年出生于香港，祖籍廣東潮州。1973年中學畢業後，進入香港無線電視台藝員培訓班學習。
1974年任助理製片
1976年任電視節目製片，製作了電視劇《民間傳奇之江山美人》、《大報復》、《家變》等。
1978年轉入CTV電視台，製作了刑警電視連續劇《急先鋒》。後赴加拿大約克大學學習電影製片。
1982年回港加盟新藝城電影公司，執導《陰陽錯》、《君子好逑》等。林嶺東拍攝電影種類不少，但最擅長動作電影。
1987年憑《龍虎風雲》獲第七屆香港金像獎最佳導演獎。此後他執導了一系列“風雲”影片。
1996年赴美執導《硬闖百分百危險》。
1997年回港拍成《高度戒備》再創高峰，表現得成熟有力，並再獲香港電影金像獎提名導演獎項。
2007年，林嶺東與兩位老友徐克、杜琪峰合作的《鐵三角》作為觀摩影片入圍了坎城電影節競賽單元。
主要作品
演員作品
《一觸即發》Yichujifa(1991年)
導演作品
《鐵三角》 The Iron Triangle（2007年）
《地獄醒龍》TheSavage(2003年)
《奇逢敵手》Keifungdiksau(2003年)
《復製殺人魔》Replicant(2001年)
《高度戒備》Fullalert2000年)
《目露凶光》Muklauhunggwong(1999年)
《極度重犯》Jiduzhongfan(1998年)
《俠盜高飛》ChivalrousThiefGaoFei(1997年)
《極度冒險》MaximumRisk(1996年)
《大冒險家》Damaoxianjia(1995年)
《火燒紅蓮寺》Huoshaohongliansi(1994年)
《雙龍會》DoubleDragon(1992年)
《一觸即發》Yichujifa(1991年)
《逃犯》PrisononFireII(1991年)《聖戰風雲》Shengzhanfengyun(1990年)
《伴我闖天涯》WildSearch(1989年)
《學校風雲》Xuexiaofengyun(1988年)
《最佳拍檔IV之千裏救差婆》Zuijiapaidangzhiqianlijiuchaipo(1987年)
《監獄風雲》Gaamyukfungwan(1987年)
《龍虎風雲》CityonFire(1987年)
《愛神一號》Oisanyatho(1985年)
《君子好逑》Gwanjihokau(1984年)
《陰陽錯》Yamyeungchoh(1983年)
編劇作品
《奇逢敵手》Keifungdiksau(2003年)
《高度戒備》Fullalert2000年)
《極度重犯》Jiduzhongfan(1998年)
《大冒險家》Damaoxianjia(1995年)
《龍虎風雲》CityonFire(1987年)
相關信息
相關資料
林嶺東自然也拍過偷怕追逐戲。大家看他在拍吳鎮宇劉青雲《高度戒備》的口述：“其實我真的好怕在香港的道路上拍戲，完全不受控製，但正如我所說，好處是，為了電影更有真實感，這樣拍起來，甚至令我自己都有許多驚喜，回頭看都想不到我當時是怎樣拍的。
因為拍著個囚車的過程，我們也是大概根據香港真實囚車押送的過程而拍的。是為了追求真實性，然後選景。既然這架囚車要去到中環高院，會牽涉到現在眼見的公路，那麽繁忙的車輛，其實所有鏡頭都是偷拍的，因為想香港政府申請的話，根本沒辦法拿到批準。
整個拍攝過程我自己感覺就像劫匪一樣，要策劃怎樣打劫似的，怎樣劫囚車。
之後大家會見到一場追車，這場追車會經過香港最繁忙的地方。我的動機是，在1997年的時候，借著這場追車，記錄97時香港繁榮市區的面貌。
拍這場飛車，為了真實性，演員要自己駕車，當然我們會有其他車輛，在後邊或附近包圍著他們，以保證他們安全，也為了街車的安全，因為街車不是我們的，所以我們的策劃一定要好周詳才行。
要達到這場戲的效果，導演跟賊人沒什麽分別，盡量偷或搶那些鏡頭。
香港導演拍戲無法無天，是從電視電影劇組可以離開片場到外景地去拍攝開始發揚光大的，其中徐克、藍乃才、邱禮濤、鄧衍成等等導演都曾做過類似的事情。讓政府痛恨，而令影迷歡喜。
自我剖析
改拍喜劇
“過去我拍很多很“灰”的戲，這次想拍點開心的，整整20年沒拍過喜劇，首次以女人戲為主，舒淇主演，講了兩個女孩尋找愛情的故事。因為我過往的日子不好過，自己都不看喜劇，但如今到這個年歲要開心點。
拍喜劇是個逃避，我是個很悲觀的人，但我有開心的一面，不會在電影上發揮，既然現實生活這麽大壓力，那我隻有拍喜劇啦。另一個逃避方法是拍西片，因為他們的社會生活與我無關，怎麽講都是一個故事，但你要拍得戲劇化、好看，內容與我的生活沒直接沖突，所以沒那麽辛苦，但我是希望每部戲都可留下自己一個時期一種心態的反映。”
關于風雲片
“我這個人朋友很少，早前從加拿大回來人家要我拍喜劇，但我不大喜歡，到了《龍虎風雲》時，老板說你愛拍什麽就拍吧，于是我就拍了《龍》。我相信作品裏多多少少會有些你自己的感受，比如感情，就算不故意去擺弄劇情，但你本身怎樣，作品肯定也會這樣。《龍虎風雲》、《監獄風雲》有很強烈的朋友間感情，尤其是男性間的，因為我娶了老婆，對拍拖感覺很弱，我太太在我生命裏是有很重意義的，有決定性的影響。
“我小時候很窮，住的地方有黑店，我的朋友裏也有好有壞，在這個環境之下好人都會變壞，所以我認為他們並非本來壞，貪心自私每個人都有，最重要是能不能把持住。我不會評論他們做得錯與對，我認為不可一概而論。我有時會同情他們，但並不代表原諒他們。”
“我認為人不能受環境影響，像《監獄風雲》裏有那樣的環境，挺極端，有那樣的製度，而《俠盜高飛》裏的所有人都不是常態的，不是我故意創作，而是說我用保守的方法去拍正常的片子是死路一條，所以人物一定要變，變得極端。《俠盜高飛》中的高飛，他做錯一件事，後來做多少好事也彌補不了，他去除不掉內心的愧意。可能死掉是一個解決方法，但不唯一，死對他來說快樂一點，在戲裏即使他生存下去也不會開心。”
“我不認為我的影片裏角色是英雄，他們有很多瑕疵，做錯事隻能以死謝天下，真正的英雄是不用的，《十萬火急》裏的劉青雲，我認為是典型的英雄。我片裏的英雄不是英雄，很多時候介于正邪之間、黑白之間，是一些悲劇人物。”
關于英雄片
“首先看英雄片怎麽定義，我腦子裏的是很正義的、鋤強扶弱的，所以我不認為我的影片裏角色是英雄，他們有很多瑕疵，做錯事隻能以死謝天下，真正的英雄是不用的，《十萬火急》裏的劉青雲，我認為是典型的英雄，為了他人而犧牲。我片裏的英雄不是英雄，很多時候介于正邪之間、黑白之間，是一些悲劇人物。
任何事都有一個迴圈，你看多了喜劇就想看悲劇，那剛好是一個迴圈，70年代全是喜劇，我1981年回香港，那時還在拍喜劇加動作，突然間吳宇森去拍《英雄本色》，我去拍《龍虎風雲》，這兩部片一下沖擊了喜劇片種，而我之後接連拍“風雲”片，壓力越來越大，香港的電檢對我已很嚴格，我不想電影出來被人家砍那麽多刀，于是拍了《學校風雲》後就拍《伴我闖天涯》，一部愛情片，希望把我從城市帶到鄉下，我就在三部“風雲片”後來一個句號。這些風雲片在商業上的成功，對我來講是一個回憶了。
我拍完整個《硬闖百分百危險》後就回到香港拍《高度戒備》，我覺得我周圍有一群很好的工作人員幫我，所以拍出來還可以吧。”
關于風格
“像很多人認識香港電影都是通過一些類型片，像王晶的商業片、你的英雄片，反而像王家衛那樣的片大家認為不太代表香港風格。我沒看得那麽復雜，每個導演有自己風格，我隻是跟自己的創作意念去拍，我不會老外愛怎樣的片我就怎麽拍，林嶺東就是林嶺東。林嶺東沒派，一個普通導演。我有四十多年的生活體驗，我是什麽人就拍什麽樣的電影。人家拍不了我的戲，我也拍不了人家的戲。我也沒有野心，一定要達到一個什麽目標。那時是我事業的一個高峰，但我希望還有另一個春天。
我對港片有感情，我出國拍電影，腦子裏卻總想著回來拍，我是個很矛盾的人，我在香港拍希望片子在國際上觀眾看到，出去拍時又很痛苦，時間很難熬，所以又回來拍港片，來來回回，但我相信最後都是要拍回港片。”
關于未來
“我對港片有感情，我出國拍電影，腦子裏卻總想著回來拍，我是個很矛盾的人，我在香港拍希望片子在國際上觀眾看到，出去拍時又很痛苦，時間很難熬，所以又回來拍港片，來來回回，但我相信最後都是要拍回港片。我沒想過成功，我是去體會一下。我還會去，香港越來越不適合拍電影了，環境越來越差。電影業要發展最重要是創作人的熱忱，而不是演員大卡司。現在不是很多演員都自己當導演了嗎，他們會體會到很多東西，會把他的戲拍好。”
“像徐克去好萊塢發展不能說不成功，對他來說是一個嘗試，不能單看票房，他想做一些事情，他會給自己評價。他拍西片的機會很多，關鍵是他想怎麽樣，他常想證明一些東西，他的作品總是很有啓發性，這種精神很好。創作態度很重要。
現在這個年代英雄都很少，年輕時大家都有英雄主義，崇拜英雄，現在年紀大了，看多東西，想得復雜了，很難找到英雄，英雄主義慢慢破了，將來應該還會拍這種片，因為還有一個信念，這個世界應該有英雄存在。”
“我要把快樂帶給觀眾的影片。”
關于票房
“我不懂得計算一部片子的票房成與敗，當然需要拍得好，但爛片都有可能賣錢，宣傳啦，發行啦，有很多因素，我不管這些，作為導演我隻希望可以繼續拍，我的名氣越來越大，但神造我出來時不夠十全十美，我現在身體不好了，走路慢了，所以我應該有改變，反正能體現我自己的心態，不一定要動作，警匪、愛情也可以呀。根據生理的改變心理的改變，拍不同的片子，票房不用自己考慮，自然有人考慮。
現在不用我來考慮，美國老板找我拍，就讓我拍以前那種就行了。以我的經驗不大計算市場的影片，像《龍虎風雲》、《監獄風雲》、《學校風雲》，我是根據我自己怎麽想就怎麽拍，誰知道拍出來賣座，以後以為很專業的賣座戲反而不賣錢了，計算票房還是有一定辦法，比如說找一些大卡司啦，我在理論上不想自己的電影這樣，還是要知心一點，拍自己想拍的東西。所以這次喜劇找的是新人。《高度戒備》時老板不要我找劉青雲，說他不賣座，但我覺得他對，一定要用他，證明他與吳鎮宇是最好的拍檔。沒有計算呀，但票房不錯。”
