暴風驟雨 -周立波著小說

暴風驟雨

《暴風驟雨》,周立波于1948年創作完成的長篇小說,是與丁玲的《太陽照在桑幹河上》並駕齊驅的反映土地改革的經典著作。它以東北地區松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景,描繪出土地改革這場波瀾壯闊的革命鬥爭的畫卷,把中國農村沖破幾千年封建生產關系的束縛發生的翻天覆地的變化展現在讀者的面前,熱情地歌頌了中國農民在共產黨領導下沖破封建羅網,朝著解放的大道迅跑的革命精神。

  • 書名
    《暴風驟雨》
  • 出版社
    人民文學出版社
  • 作者
    周立波
  • 出版時間
    1954
  • ISBN
    9787020074426
  • 類別
    小說 > 鄉土
  • 頁數
    423

內容簡介

1948年,周立波完成長篇小說《暴風驟雨》的創作,這是一部革命文學的經典作品。小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。小說的上、下卷分別講述的是土改初期"三鬥韓老六",土改後期復查和深入"砍挖"(即"砍大樹,挖財寶"運動)的過程。元茂屯土改工作隊進村後召開的第一次貧僱農大會"意外失敗","鬥爭大肚子"的倡議僅僅得到了少數貧僱農底氣不足的"贊成"和滿腹疑惑的回應,問題就出在未能有效"發動"民眾上。第一次鬥爭韓老六,真正"發動"起來上台控訴的隻有趙玉林一人,"鬥爭"對于元茂屯的男女老少來說,隻是感到新奇,或樂意,或發愁,或犯疑,或觀望。鬥爭會也就在這種未經充分"發動"的復雜的群體心態的影響下,難以形成理想的。兩個對立的陣營的緊張空氣",最終以鬧劇式的"情緒緩和"而結束。第二次鬥爭會雖然是在經過對郭全海、白玉山、老田頭等人的成功"發動"並正式成立了"農工聯合會"之後召開的,但韓老六的幾句陳情和檢討,就讓"鬥爭的情緒,又往下降",以致出現了"人家就是地多嘛,叫他獻了地,別的就不用多問了"的議論。好不容易由老田頭的血淚控訴所激起的群情憤慨,也被韓老六的幾滴鼻血所輕而易舉地沖淡了。成功鬥垮韓老六的第三次鬥爭會,除了工作隊繼續"發動"所見的成效之外,一個關鍵因素卻是"韓老六鞭打小豬倌"而激起了民憤,是被鬥爭者弄巧成拙地將本來溫和的鬥爭氣氛,激化為憤怒的烈火,是惡霸地主的現行犯罪行為,將民眾"發動"起來了。

小說下卷,主要講述的帶有復查和整飭性質的"煮夾生飯"的過程,也是土改運動中一個具有普遍性的環節。這裏主要包括兩方面的內容:首先是重新奪回被壞人篡奪了的農會大權。在失去了工作隊這個"發動"的引擎之後,原農會領導人郭全海們立刻露出了"被發動"者的茫然、"被動"的角色本相,他們實在沒有任何主動意識和能力,去守衛土改的成果,更不要說開闢新的局面了。其次是,進一步發起"砍挖運動"。與前期土改鬥爭不同的是,現在的鬥爭重點對象,已不是惡霸地主韓老六式的"壞根",而是吃齋念佛、"修來世"不離口的杜善人和舍命不舍財而又膽小的唐抓子之類的"壞須"了。

主人公是郭全海,他帶領農民繼續趙玉林等人的未竟事業,進行鋤奸反特和對地主杜善人的鬥爭,最後鞏固了勝利果實,並帶頭參加人民解放軍,南下作戰。小說在廣闊的背景上,深刻地表現了解放戰爭時期廣大解放區農村偉大的土地改革運動的真實面貌,熱情地歌頌了在黨的領導下農民奮起推翻封建主義的急風暴雨式的革命鬥爭,從而告訴讀者:土地改革不僅鏟除了幾千年的封建製度,推翻了地主階級的統治,消滅了封建土地所有製,改變了農村的階級關系和社會風貌,而且有力地啓發了各階層農民的階級覺悟,改變了農民的精神面貌,並且其中一些先進農民,還成了無產階級的革命戰士,中國農民在共產黨領導下,沖決封建羅網,正朝著解放大道,迅速奔跑。

作品目錄

總序 :時代的潮汐與歷史的回聲

第一部 第一篇

第一部 第二篇

第一部 第三篇

第一部 第四篇

第一部 第五篇

第一部 第六篇

第一部 第七篇

第一部 第八篇

第一部 第九篇

第一部 第十篇

第一部 第十一篇

第一部 第十四篇

第一部 第十三篇

第一部 第十四篇

第一部 第十五篇

第一部 第十六篇

第一部 第十七篇

第一部 第十八篇

第一部 第十九篇

第一部 第二十篇

第一部 第二十一篇

第二部 第一篇

第二部 第二篇

第二部 第三篇

第二部 第四篇

第二部 第五篇

第二部 第六篇

第二部 第七篇

第二部 第八篇

第二部 第九篇

第二部 第十篇

第二部 第十一篇

第二部 第十二篇

第二部 第十三篇

第二部 第十四篇

第二部 第十五篇

第二部 第十六篇

第二部 第十七篇

第二部 第十八篇

第二部 第十九篇

第二部 第二十篇

第二部 第二十一篇

第二部 第二十二篇

第二部 第二十三篇

第二部 第二十四篇

第二部 第二十五篇

第二部 第二十六篇

第二部 第二十七篇

第二部 第二十八篇

第二部 第二十九篇

第二部 第三十篇

創作背景

新中國成立至一九六六年,是我國長篇小說創作出版的一個高潮期。十餘年間,有大批作品問世,其中數十部影響廣泛,極一時之盛。這些作品堅持社會主義現實主義創和原則,以滿腔熱忱和質樸的表現方法,謳歌了土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭及社會主義建設等不同歷史時期我國人民艱苦卓絕的奮鬥歷程和蓬勃向上的精神風貌,代表了那一時期我國長篇小說創作的最高成就,在中國當代文學史上佔有極其重要的地位。它們以特有的魅力,影響了幾代讀者,經歷了時間的淘洗,流傳至今。

作品鑒賞

【一】

《暴風驟雨》是一篇反映解放戰爭時期東北土改的小說,文字平實,從中折射了當時的中國社會,解答了很多問題,包括當時的社會問題,也包括了現在的一些社會問題。

《暴風驟雨》是周立波的代表作,是一部反映解放區土改運動的小說,是我國現代文學史上較早反映農民翻身解放的史詩性作品,與《太陽照在桑幹河上》一起成為"土改小說"中的最重要的作品。

《暴風驟雨》分為兩部,第一部寫的是1946年黨中央"五四指示"下達後到1947年《中國土地法大綱》頒布前,哈爾濱附近一個叫元茂屯的村庄,在工作隊領導下,鬥垮惡霸地主韓老六,打退土匪進攻的故事。這一部以趙玉林為主要人物。第二部寫的是1947年10月《中國土地法大綱》頒布後土改運動進一步深入的鬥爭,以郭全海為主要人物。整部小說大規模地完整地再現了解放區土改運動的進程。

《暴風驟雨》也描寫了農村的階級關系,但是與《桑幹河上》不一樣,它表現的階級關系是經過政策過濾了的階級關系,去除了生活形態本身所具有的復雜性。小說對于各個階級內部的矛盾少有觸及,主要著眼在表現農民和地主這兩個陣線分明的營壘之間的矛盾。農民的營壘以趙玉林和郭全海為中心,周圍有貧僱農積極分子白玉山、白大嫂、李大個子、劉桂蘭、趙大嫂,還有老一輩的貧苦農民老孫頭、老田頭夫婦和中農劉德山等。地主的營壘以惡霸地主韓老六為首,其它的人有屯裏大糧戶杜善人、唐抓子和土匪韓老五、特務韓老七以及和他狼狽為奸的管家李青山、狗腿子韓長勝、富農李振江等。小說的情節就圍繞著這兩個陣營之間的殊死戰鬥展開。

小說塑造了一批性格鮮明的人物形象,作家描寫人物綜合運用多種手法,既善于把人物放在激烈沖突中加以描繪,又能透過日常生活富有特征性的細節、生活場景,以細膩的筆觸描摹人物的心理。作家還善于突出某些場面的描繪,烘托環境氣氛,完善人物形象的塑造。

小說塑造了農村新人形象,賦予了他們以理想主義的色彩,這些新人以趙玉林和郭全海為代表。趙玉林一家在韓老六和日偽反動勢力的殘酷壓迫之下,窮困潦倒,得了個"趙光腚"的綽號。但是他人窮志不窮,為人堅強,有骨氣。他加入了共產黨,積極參加土改運動,勇往直前,不怕犧牲。分配勝利果即時先人後己,他的身上表現出了崇高的革命精神和道德品質。郭全海的形象是通過分馬、參軍等幾個典型事例來寫的,他的精明能幹、機靈正派、大公無私的高貴品質和無限忠于人民革命事業的美德表現得比較成功。

小說還塑造了一些生動的老一輩農民形象,老孫頭最有代表性。他走南闖北,見識不少,開朗、詼諧,說話風趣,喜歡賣弄自己的知識。他渴望翻身解放,可是又膽小怕事。他好吹牛,喜歡出頭,可是一旦真碰到危險,就急忙往後撤。他善良,可是又有點愛貪小便宜,在分馬的時候,他看上了好馬"玻璃花",可是又怕別人看出來,千方百計的掩飾。他身上有缺點,帶點江湖氣,但是仍然屬于積極的農民形象。

小說塑造的地主形象主要有韓老六、杜善人和唐抓子,但是他們的形象有些臉譜化,缺乏立體感,外形上有差別,但是性格和對待土改的態度基本上沒有什麽不同。

小說線索單純,按照土改運動的發展次序展開,結構完整,脈絡清楚。它借鏡了古典小說的作法,在章與章銜接處,常使用懸猜手法來吸引讀者,使作品更具有可讀性。但下部有些拖沓松散。

小說充滿了濃鬱的生活氣息,生活之樹枝葉茂盛,有許多真實生動的生活場景和富于農民情趣的幽默活潑的生活細節。小說很好的表現了生活本身固有的豐富性和生動性。作家既能潑墨揮灑地描繪時代的大波浪,更能精鏤細刻地描繪這類場面和細節。如分馬的場面寫得富有實感,分馬也分出了人物的個性。又如對丈夫正直、妻子識大體的趙玉林的溫暖的家庭生活,與丈夫"迷糊"、妻子潑辣的白玉山的風趣的家庭生活的描寫都是十分生動傳神。

小說的語言充分註意了口語化和方言化。作品中運用了東北農民的口語,辭彙豐富,生動活潑,有很強的表現力和濃厚的生活氣息以及地方色彩。小說語言體現了男性作家的明快、簡凈,充滿了農民所特有的幽默感。 【二】

《暴風驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下,老母餓死,妻子討飯,全家三口都"光著腚"(因此他外號趙光腚),蹲過監獄,受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會被韓老六害死,自己十三歲就當了韓家的馬倌,跟韓家是兩代血海深仇。他們在工作隊進村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊的啓發,他們內心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來,任什麽力量也不能撲滅。在這裏,作者強調了土改運動的民眾基礎,強調了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(如趙玉林的缺乏鬥爭經驗,郭全海在壞分子掌權後鬥爭意志一度消沉),但更主要的是突出表現了他們勤勞樸實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至于其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富,婦女如趙大嫂,白大嫂,劉桂蘭,也大多鬥爭積極,個性鮮明。

從藝術形象的塑造看,趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落後自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。他有些膽小自私,愛吹牛,好面子,但當看到地主勢力開始真正崩潰時,他也抑製不住內心的高興,積極地投入了鬥爭。趕車的生活經歷,使他沾染了舊社會的一些壞習氣;然而豐富的生活知識和開朗的性格,也使他很有風趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的,藝術上也用了典型化的手法,既概括又具體地寫出了這一類農民的特點,因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外,老一代農民形象老田頭的性格也寫得相當鮮明。

《暴風驟雨》對于黨在整個土改過程中的領導作用十分重視。作品通過工作隊長肖祥的活動,具體表現了黨的領導的重要性。從全書的故事發展看,肖祥實際上是貫穿整部作品的中心人物。如果說元茂屯的廣大農民是火種,肖祥就是點火人。因為他的第一次到來,元茂屯開展了轟轟烈烈的土改鬥爭;因為他的第二次到來,元茂屯被壞分子篡奪政權、土改回生的現象得以扭轉,復查深入的鬥爭得以展開。作者強調肖祥的重要性從某種意義上說多少有些過份,因為他離開村子地主就實行"翻把",顯得經過土改鬥爭考驗並組織起來了的廣大農民有些過于軟弱。然而作為一個比較正確、比較理想的人物,肖祥的形象表現得相當感人。他是一個久經磨練的、思想和作風都比較成熟、具有黨員領導者風度的人。由于作者更熟悉這一類人,所以寫得比較具體親切。作者沒有把他寫成為高踞于民眾之上的"救世主",而是把他作為黨的政策的體現者和民眾的領路人來塑造。他了解民眾,啓發民眾,在鬥爭的重要關頭替民眾撐腰。他的特點是:階級立場鮮明,認識問題尖銳清醒,既實事求是,善于走民眾路線,又具有遠見卓識。作者有意寫了另一個工作隊成員劉勝,以他的脫離民眾、脫離實際、看問題主觀,襯托肖祥的深入民眾,了解民眾,在藝術上也是比較成功的。

《暴風驟雨》反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。當時,國民黨反動派妄圖爭奪和固守東北,黨中央和毛澤東同志明確指出:放手發動民眾,不斷壯大革命力量,"建立鞏固的東北根據地"。因此,東北的土地改革運動十分必要和重要,和同時期一般老區相比,顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運動實際上和清匪反霸鬥爭緊緊結合在一起,和解放戰爭有著密切的關系。前線戰爭情勢影響土改鬥爭的進行,而土改鬥爭的發展也對前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威,韓老七的反撲,以及逮捕韓老五等情節,都充滿當時東北特有的氣氛;作品結尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰爭推動了土改,而土改鬥爭又支持了解放戰爭。

《暴風驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物,表現他們的鬥爭,都灌註深厚的階級感情,歌頌暴露,是非愛憎,了了分明。在這裏,現實主義與理想主義是結合在一起的。周立波善于選取突出的典型事件和富有特征性的細節,用簡練、樸素的筆墨加以描繪,展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述,風格單純明快。作者介紹趙玉林,主要是再現了他被攤勞工以及回來後和淪為乞丐的妻子見面的情景,也再現了"趙光腚"這個綽號的來源以及他向地主借債的情景;而對郭全海,作者隻集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場,作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節,顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特征。小說的結構單純,故事突出,線索清楚。全書以土改鬥爭發展的過程為主線,寫了一場場鬥爭,讓所有人物在鬥爭中活動;同時,在鬥爭中也插有一些生動的情節或細節,增加讀者興味。有些場面描寫如"分馬"一節,寫得層次分明,人物活動形象具體,有聲有色。另外,作者善于向民眾語言學習,作品中運用東北農民的口語,語匯豐富,生動活潑,有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對話,都是個性化的語言,使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時口語用得太多,由于缺乏提煉和選擇,因此多少影響讀者的理解。

作品在結構上也存在一些缺點。第二部有些松散,反映的事件較多而表現不夠集中精煉;第一、二部之間聯系也不夠緊湊,多少給人脫節之感。有些細節描寫顯得煩瑣,而有些重要鬥爭卻展開不夠充分。至于人物刻劃,主要人物如趙玉林等表現得過于單純;反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化,這也在一定程度上使作品反映農村階級鬥爭顯得有些簡單化。但總的說來,《暴風驟雨》仍然是一部成功的作品,在現代文學史上佔有相當重要的地位。

此書是作者的代表作,展現了東北農村波瀾壯闊的革命鬥爭畫面,刻畫了一系列生動的農民形象,成為中國最早出現的以土改為題材的優秀作品之一,藝術上顯示了民族特色和個人風格獲1951年度斯大林文學獎金3等獎,風靡全國,曾出版多種文字譯本。

作者簡介

周立波,原名周紹義,字鳳翔,又名周奉梧。1908年8月,他誕生在湖南省益陽縣清溪村一個中農兼自由職業者的家庭。1924年秋,紹義以優異成績考入長沙省立第一中學,在先生的鼓動、啓發和教育下,從1926年開始接觸新文學,接受"五四"革命思想的熏陶,並在時局動蕩和革命的浪潮中,先後投身上海工人運動,參加"左聯"。在抗日時期,又懷著滿腔愛國主義熱忱積極奔赴抗日戰爭疆場。1939年12月,他到達延安橋兒溝,被安排在魯迅藝術文學院工作。1942年毛澤東發表的《在延安文藝座談會上的講話》,是周立波文藝思想發展道路上的裏程碑。

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