斯堪的納維亞

斯堪的納維亞

斯堪的納維亞(丹麥語、瑞典語:Skandinavien,挪威語:Skandinavia,薩米語:Skadesi-suolu),又譯斯堪地那維亞,在地理上是指斯堪的納維亞半島,包括挪威和瑞典,文化與政治上則包含丹麥。這些國家互相視對方屬于斯堪的納維亞,雖然政治上彼此獨立,但共同的稱謂顯示了其文化和歷史有深厚的淵源。

斯堪的納維亞一詞對于世界各地的人有不同的含義:

·有些人認為芬蘭和冰島也屬于斯堪的納維亞。

·德國人認為斯堪的納維亞包括挪威瑞典和芬蘭,但不包括丹麥

·英國人認為斯堪的納維亞包括挪威、瑞典和丹麥,加上芬蘭和冰島。

這些定義對斯堪的納維亞人來說都是錯誤,有時這些誤解可能會引起不滿。北歐國家才是稱呼三個斯堪的納維亞王國(挪威、瑞典和丹麥)以及兩個共和國(芬蘭、冰島)的正式名稱。

  • 中文名稱
    斯堪的納維亞
  • 外文名稱
    Skandinavien
  • 挪威語
    Skandinavia
  • 別稱
    斯堪地那維亞

基本概述

斯堪的納維亞在地理上是指斯堪的納維亞半島,包括挪威和瑞典,文化與政治上也包括丹麥,這些國家彼此視對方屬于斯堪的納維亞。雖然他們政治互相獨立,共同的稱謂顯示了他們的文化和歷史有深厚的淵源。斯堪的納維亞一詞對于世界各地的人有不同的含義:

斯堪的納維亞斯堪的納維亞

1、有些人認為芬蘭p<>p/< 㚺䴻糺焚窠寖摻䞱培>a/<將> "0-2614065-0638635#2614065=dis?lmth.0638635">德國人認為斯堪的納維亞包括挪威瑞典和芬蘭,但不包括丹麥。

3、英國人認為斯堪的納維亞包括挪威、瑞典和丹麥,加上芬蘭和冰島。

這些定義對斯堪的納維亞人來說都是錯誤,有時這些誤解可能會引起不滿。北歐國家才是稱呼三個斯堪的納維亞王國(挪威、瑞典和丹麥)以及兩個共和國(芬蘭、冰島)的正式名稱。

歷史文化

斯堪的納維亞一詞現代的用法源自19世紀中葉的“斯堪的納維亞政治運動”。斯堪的納維亞政治運動的主要時期開始于第一次什勒斯維希戰爭〔1848年-1850年〕,當時瑞-挪王國投入了相當大的軍力,而結束于第二次什勒斯維希戰爭〔1864年〕,因為瑞典議會拒絕提供國王更多軍力。

當時國王提倡把丹麥、瑞典和挪威統一成一個王國。這個提議的起因是19世紀初,受到拿破崙戰爭所引發的動蕩影響所造成的分裂:瑞典的東部地區在1809年變成俄羅斯芬蘭大公國,而打從1387年與丹麥聯合的挪威則是在1814年獨立,雖然它很快又被迫與瑞典成為共主邦聯。

斯堪的納維亞斯堪的納維亞

芬蘭成為俄羅斯帝國的一部分就意味著它不可能與北歐諸國在政治上結盟。所以“斯堪的納維亞”一詞在地理上包括丹麥、瑞典、挪威、和芬蘭的一部分,但政治上“斯堪的納維亞”還包括丹麥。政治上來說,瑞典與挪威以共主邦聯的形式被同一個王室統治。丹麥的附屬地包括冰島,和大西洋上的冰島,法羅群島和格陵蘭〔雖然歷史上來說,格陵蘭屬于挪威,但是根據基爾條約,它一直由丹麥治理〕。

語言

大部分丹麥、瑞典和挪威的方言是大致互通的。斯堪的納維亞人能夠理解彼此的標準語言。與斯堪的納維亞的語言〔丹麥語、瑞典語和挪威語〕不同,芬蘭語和愛沙尼亞語屬芬-烏戈爾語族,比較接近匈牙利語。

文化藝術

早在1845年,瑞典就成立了世界上第一家的工業設計協會,從事技術形工業生產的公司聘請藝術家來進行創作,提高了設計水準。斯堪的納維亞在本世紀三十年代設計首先在瑞典和丹麥發展起來。源于斯堪的納維亞國家簡單實用的傳統設計觀念,以功能主義為第一要素,在功能與形式之間找到新的平衡,設計簡單、大方、實用,針對普通大眾,突出功能、沒有太多繁瑣裝飾,最終形成了獨具特色的瑞典和丹麥等現代派民族設計風格。這種風格與藝術裝飾、追求時髦和商業價值的形式主義不同,它不完全是一種流行的時尚,而是以特定文化背景,克製對于形式和裝飾的過分追求,尊重功能主義和傳統,在形式與功能上一致且避免過于刻板和嚴酷的幾何形式,從而產生了一種富于人情味的現代美學,他們沒有一味地模仿所謂的國際流行風格,而是立足于在地區、本民族的文化、傳統觀念和生活方式,傳統手工藝和傳統材料,帶有民族的文化底蘊,是設計發展成熟的標志。

斯堪的納維亞斯堪的納維亞

到了20世紀40年代中期,功能主義已逐漸包括了許多實際上和風格上的變化。其中最引人註目的是斯堪的納維亞設計,這在20世紀30年代就已取得較大成就,並獲得了國際聲譽。早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上,斯堪的納維亞設計就將德國嚴謹的功能主義與本土手工藝傳統中的人文主義融會在一起。在1939年的紐約國際博覽會上,又確立了以“瑞典現代風格”作為一種國際性概念的地位。經過20世紀40年代一段艱苦的時期之後,斯堪的納維亞設計在20世紀50年代產生了一次新的飛躍。其樸素而有機的形態及自然的色彩和質感在國際上大受歡迎。在1954年米蘭三年一度的國際設計展覽中,斯堪的納維亞設計展示出了全新的面貌,參展的瑞典、丹麥、芬蘭和挪威都獲得了很大成功。這些國家的設計組織在戰後實行了一種合作政策,它們的第一項主要成就是名為“斯堪的納維亞設計”的展覽。在美國藝術基金會的贊助下,這個展覽從1954—1957年在北美22個城市的主要博物館巡回展出,因此使“斯堪的納維亞設計”的形象在國際間廣為流行。在斯堪的納維亞現代功能設計運動中,各國設計組織在全國或地方層次上舉行了大量展覽,這些活動成為20世紀50年代的一個主要特點。斯堪的納維亞設計年展輪流在各國舉辦,影響十分廣泛。它們與出版物和期刊一道為設計界的交流做出了重大貢獻。設計組織不僅舉辦展覽,它們也是設計這一領域的重要倡導者,鼓勵廠家投資于有創見的產品開發,說服當局在其設計政策中支持優秀設計。它們還啓發公眾意識到好的設計和日常使用中更美的東西,這對于20世紀50—60年代早期的設計發展起了重要作用。

風格

就風格而言,斯堪的納維亞設計是功能主義的,但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線或波浪線,常常被描述為“有機形”,使形式更富人性和生氣。20世紀40年代為了體現民族特色而產生的懷舊感,常常表現出鄉野的質樸,推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀40年代漸次調和的色彩所取代,更為粗糙的質感和天然的材料受到設計師們的喜愛。同時它也開闢了人機工程學的先河。

政治經濟

當瑞-挪王國拒絕軍事支援丹麥去並吞〔丹麥裔的〕什勒斯維希公國,統一斯堪的納維亞的政治運動便宣告結束。什勒斯維希公國與德裔的荷爾斯泰因公國與丹麥屬于同一個共主邦聯。接著,1864年,丹麥與受到奧地利支持的普魯士之間發生了第二次什勒斯維希戰爭。戰爭期間很短但是損失很大。什勒斯維希-荷爾斯泰因被普魯士征服。當普魯士打贏普法戰爭後,它建立了德意志帝國,改寫了波羅的海的勢力平衡。

斯堪的納維亞地圖斯堪的納維亞地圖

雖然斯堪的納維亞的大一統始終不能實現,早于1873年斯堪的納維亞金融聯盟正式成立,克郎成為共同貨幣直至第一次世界大戰

一戰後,斯堪的納維亞的合作關系包括了獨立的芬蘭,從1944年開始還包括了冰島。在政治上,斯堪的納維亞一詞則被“北歐國家”取代,1952年更成立了北歐理事會。

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學習

斯堪的納維亞設計為何能取得那麽大的成功,這不僅是設計上的成功也是文化上的成功。從中我們可以得到一些啓示,我國的設計為什麽沒有自己的個性特點。我國和六七十年代的日本一樣正在模仿學習的階段,雖說如此,我們也可以在學習的同時發展自己的個性。我國歷史文化悠久,歷史上值得驕傲的成就不勝枚舉,然而我們後人卻沒有繼承,更不用說好好加以利用了。而維納在研究了明式家具後,設計的“中國椅”等大獲成功。如果我國的設計能把我國的傳統文化運用于設計中,一定能創作出好的設計。

同時,斯堪的納維亞文化影響下的設計的大膽用材,大膽創新也是值得我們學習的。此外,我認為最重要的是他們的設計組織舉辦巡回展,鼓勵廠家投資于有創見的產品開發,說服當局在其設計政策中支持優秀設計等這一系列對自己設計作品的推銷,擴大了其影響力,從而使其獲得了世界聲譽,也將其文化推廣到了世界。

啓示

而中國是世界上人口最多的國家,為何中國文化的影響力卻沒有達到如此程度呢,這是值得深思的。再好的東西也是需要宣傳的。所以我們在設計打造具有中國特色的品牌時,也應該加強宣傳力度。宣傳不意味著就是做廣告,宣傳的方式也應該有所創新。

從斯堪的納維亞文化我們可以受到很多啓示,但是也不能完全按照它的套路去走,我們要有自己合適的方式,自己的路自己來走。    

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