抽象表現主義

抽象表現主義

抽象表現主義(Abstract Expression)又稱抽象主義,或抽象派。二戰後直到20世紀60年代早期的一種繪畫流派。抽象派這個字第一次運用在美國藝術上,是在1946年由藝術評論家羅伯特·寇特茲Robert Coates所提出的。"抽象表現主義"這個詞用以定義一群藝術家所做的大膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放,或安寧靜謐,都是以抽象的形式表達和激起人的情感。

  • 中文名稱
    抽象表現主義
  • 外文名稱
    Abstract Expression
  • 別稱
    抽象主義,抽象派
  • 代表人物
    傑克遜·波洛克;羅伯特·馬瑟韋爾

產生

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

波洛克,1929年從師于寫實藝術家本頓。波洛克他用色非常強烈、筆觸非常誇張的畫中,那些具體的物象仿佛負載不了他內心裏一股狂野的力量。漸漸地物象開始被他的力量“扭曲”,他把它們變形刪節得很厲害,但是在沒有見到超現實主義的“自動”之前,他一直沒有完全擺脫和具象的聯系,他的畫面也沒有達到“恣意妄為”程度。他還被“畫”這個定義拘束著,這拘束讓他不快,讓他無法安頓自己。直到知道了超現實的自動方式,他才讓自己解脫了,他不在乎畫應該是什麽樣子,他一氣地“混塗亂抹”,讓畫面變成了承受他行動的載體——這在繪畫史上是前所未有的。

抽象表現主義抽象表現主義

他最突出的舉動是1947年開始用這樣一種方式作畫:把畫布攤在地上,自己拎一罐顏色,抓一把刷子,走上畫布,讓顏色滴、灑或甩在畫布上,這便成了名垂青史的“滴畫。從此,他這種甩出來的色跡縱橫、顏料飛濺的畫成了抽象表現主義的經典作品。

從面貌上說,抽象表現主義的畫尺度巨大,畫面沒有物象,隻有即興揮灑的筆觸。這種畫看上去有激情,有力度,經營少,宣泄多。從技術上說,他們也因此發展出一些過去沒有的技法,如滴,甩,拖,擠,壓,濺。他們也動用了前所未有的工具,如刷子,棍子,噴筒,抹子,甚至掃帚。用這樣的工具和手段“繪”出的畫--可以想象——絕對細膩不了,如果用歐洲人的眼光看,幾乎是粗糙的,仿佛是美國人充沛的元氣和精力等不及似的要發泄出來。但正是他們的不講規矩的發泄,形成了一種新規矩——抽象表現主義風格。這風格中體現的蠻橫、力度以及新鮮的粗野,一下子讓抽象畫和歐洲人的作品拉開了距離,而且把來自歐洲的抽象傳統帶上了一個更自由、更隨意的層次。

特點

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

抽象表現主義認為藝術是抽象的,且主要是即興創作的。從技巧上說,抽象派的最重要的前身通常是超現實主義。超現實主義強調的無意識,自發性,隨機創作等概念,在後世被傑克遜·波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運用。一般認為,波洛克是以馬克思·愛倫思特Max Ernst的作品為學習對象的。

抽象派能自成一派,在于它表達了藝術的情感強度,還有自我表征等特徵。跟表現主義反具象化美學,和歐洲一些強調抽象圖騰的藝術學校:如包豪斯未來派,或是立體主義等,都有呼應。抽象派的畫作也往往具有反叛的,無秩序的,超脫于虛無的特異感覺。

意義

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

抽象表現藝術是後現代主義的重要一環,一般人們更多地知道美國的波洛克和復製無數夢露的安迪沃霍。與美國的傾向于概念顛覆不一樣,歐洲的抽象表現主義畫家們更多地堅持了形式之美,物質之美,畢竟沒能徹底地走向審醜。

新的歐洲抽象藝術的原則是:無定形抽象,詩意抽象和滴色派,這與紐約派藝術在很多方面是相似的:自發性技法、自傳統規範中解放、潛意識的培養以及對以錯覺法再現空間的抗拒成為人們的熱門話題

相似性掩蓋了兩岸抽象藝術的不同點。在歐洲,藝術界的中心依然在巴黎,其主張不如美國那麽激進。雖然,波洛克(Pollock)與他歐洲的同道讓。杜巴菲特(Jean Dubuffet)一樣,都為新材料與新技法而激動。一個是將液體顏料倒在畫布上,將其與“沙、碎玻璃以及其他古怪的材料”混合,另一個是在畫布上厚厚地塗石膏、膠水、油灰、瀝青。但是,杜巴菲特關註的是材質本身,(“我盡我所能地去為那些不討人喜歡的物質平反昭雪”);而波洛克的興趣則完全在創造性行動。而且,在歐洲並未發現大規模的油畫重建:歐洲還沒有純粹的色塊繪畫。

抽象藝術在美國的大獲全勝會讓人低估戰後巴黎畫派,至少是低估其中的代表性畫家。1953年,克萊門特。格林伯格(Clement Greenberg)這樣總結美國的抽象派正統:“盡管有那些大膽的“圖象”,新一代的巴黎畫家依然追求“繪畫性”。他們以清油或厚塗來“豐富”表層的肌理,他們也剪裁畫面以給觀眾適當的沖擊,但整體來看,他們的畫面依然是企圖依靠上光或雅馴的色彩來製造一種具有舊式深度、涵義的假象。”

地位

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

抽象表現主義是第一個由美國興起的藝術運動。美國興起此藝術運動跟當時紐約想要取代巴黎成為世界藝術中心是有影響的。也是二戰之後西方藝術的第一個重要的運動,享有的地位無與倫比。它是戰後漫長風格實驗的開端,標志著一個新的時代的到來。自此之後的一段時期裏,西方現代藝術的中心從巴黎轉移到了紐約

人物

傑克遜·波洛克

傑克遜·波洛克(Jackson Pollock)最能顯示抽象表現主義風格在觀念上和手法上的特征。自1947年起,他採用了將大幅畫布平輔在地上,再在它周圍走來走去,把“顏料”滴濺在畫布上的畫法。繪畫的過程變得像某種祭禮中的舞蹈,他整個身體都在運動。催眠狀態般的專心致志和徹底的身心投入,是一幅畫形成其“獨立生命”的關鍵所在。他的作品一旦完成,那些密布畫面、縱橫扭曲的線條便傳達出一種不受拘束的活力,隨心所欲的運動感,無限時空的波動以及其內在的力量。

抽象表現主義抽象表現主義

波洛克創造了一種曖昧的空間,大部分的筆觸懸浮在這塊表面的後方,懸浮在被有意壓縮了的、被剝奪了透視關系的空間之中。前景與後景相互滲透,在人的視覺當中跳來跳去。波洛克對美國印第安人藝術的造型特點印象很深。在他看來,印第安人像真正的畫家那樣,在捕捉恰當意象方面的能力是比較完整的,在繪畫題材的構成方面也有很強的理解力。他們的色彩主要是西方化的,他們的視覺具有一切真正藝術所具有的基本特點。他認為藝術是源于印第安人的“沙畫”藝術,所謂“沙畫”就是將塗彩的沙子漏過指縫灑到地上,組成一種彩色的圖案。

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

羅伯特·馬瑟韋爾

羅伯特·馬瑟韋爾(Robert Motherwell)可算作抽象表現派運動的組織者,他是一位學識豐富、精力充沛的藝術家。他早先學習歷史評論哲學,是一位自學成才的藝術家。隨著抽象表現主義開始形成,馬瑟韋爾的活動範圍越來越大,1947到1948年,他是具有影響的雜志《可能性》的編輯之一,1948年他和三位著名畫家威廉·巴齊奧蒂(William Baziotes)、巴尼特·紐曼(Barnett Newman)和馬克·羅思科(Mark Rothko)一起,創辦一所藝術學校。1951年他出版了一本達達派畫家和詩人的作品集,這本書的出版是“新達達派”誕生的最早信號之一。

馬瑟韋爾同時是一位多產的畫家,1949至1976年間,馬瑟韋爾創作了差不多150多幅哀歌主題的變體畫。他又于1968-1972年左右開始了對其藝術生涯中第二個偉大主題的實踐,代表作品是1969年的“開放第24號”。其最為著名的作品是名為“西班牙共和國挽歌”的系列作品。畫面主要是黑色的大筆觸畫在白的背景之上,形成幾何化的團塊和結構,具有一種紀念碑式的沉穩厚重之感。和波洛克一樣,他的筆觸也是隨意的,所不同的是在作畫過程中,馬瑟韋爾的理性的力量總是可以起作用的,他嘗試平衡意識與非意識,在自由表達和保持一定的畫面構圖之間做出協調。這一系列作品的題材來自于歐洲近代史,西班牙內戰爆發時他才二十幾歲。畫面的每一個筆觸似乎都是作者在懷著依戀之情回憶著自己的青年時代。他的作品同時也表明在四五十年代美國風行的“主觀性”繪畫,並非沒有能力處理歷史題材或社會題材,而歐洲人認為抽象表現主義隻是一種“即興”藝術也是一種誤解。某種程度上,這樣“無意識”地以遊動的筆觸來表達,比畢卡索創作是更為直接,直通人的心靈。作者無須借助描畫形象來傳達情緒,筆觸中已包含了一切的表達。

馬瑟韋爾對于超現實主義的研究比較全面,並且做了有選擇的吸收。他對“夢境”不感興趣,而樂于對某種強烈性和庄嚴性進行新的探索和發揮。1976年初,他著手表現一個新的主題,也正是從這時起,馬瑟韋爾進入了他事業中最多變化和多產的階段。成為具有獨創力的抽象主義代表。

(圖)抽象表現主義(圖)抽象表現主義

弗朗茲·克蘭

弗朗茲·克蘭(Franz Kline)的作品也是如波洛克一樣屬于動態性的。40年代,他熱衷于線描,特別習慣于畫小幅的黑白速寫和細節,他在細節中研究單一的母題或空間關系。1949年的一天,他用幻燈機放大一些速寫,這啓發他發展了自己特有的風格:在白色畫布上,一些大尺度的黑色線條,除了線條,別無其他,更沒有具象的東西。畫面中的空白與強有力的黑色筆觸一以生動,甚至某些飛白看起來更有意味。人們看他的作品,也能理解“行動繪畫”的含義,筆的運行在作品中顯得十分重要,徐、疾、通、滯、轉、折、進、退,這一點與中國的書法產生了暗合。不管他有沒有受到東方書法的影響,他的畫在“計白當黑”的原則上與東方的書法是一致的。而且在削盡冗繁,隻取黑白兩色,以少勝多,達到更有深度的美--這樣的美學趣味與東方的書法藝術十分接近。

克蘭最初的大規模的黑白抽象畫作于1950年,特點是筆觸大而粗獷,但由控製,還有強有力的建築式結構。他的結構對60年代構成主義雕塑家產生了重大影響。他在50年代後期開始嘗試使用色彩,在他去世前的那一年(1962),色彩才開始在他的作品中起重要作用,但結果不一定可喜,似乎色彩在他那由構圖表達的意念中無關緊要,而隻是一種裝飾罷了。

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