情景劇

情景劇

情景劇,來自美國的一種輕喜劇。必須是室內戲,一般不用外景。早期一個人、幾個人,在一個小戲園子裏演,很多人坐那兒看,邊看邊笑,邊看邊演邊笑,後來發明了電視,把笑聲作為後期添上去,觀摩笑聲。《我愛我家》則是情景劇在中國最初的實踐,《家有兒女》系列則是情景劇的發展。隨後情景劇逐漸發展壯大。

  • 中文名
    情景劇
  • 來源
    美國
  • 類型
    喜劇
  • 特點
    喜劇性、貼近性、地域性

​概述

情景劇

情景劇最先來自美國,把復雜的事一句話說了,創造什麽樣的情景,情景劇首先是喜劇,這是第一。第二,情景劇必須是室內戲,一般不用外景,情景劇創造什麽情景呢?像卓別林,早期一個人、幾個人,在一個小戲園子裏演,很多人坐那兒看,邊看邊笑,邊看邊演邊笑,樂呵呵的情景這叫情景劇,廣播介入了,廣播轉播,後來電視發明了,根據技術的發展而發展,把它拍下來,這就很難了。舞台上演的,下邊人笑怎麽辦,辦不到,把笑聲作為後期添上去,觀摩笑聲。這是情景劇。後來全國各地的電視台都做這個所謂的情景劇,但是都沒有做像,不標準,電視手段、片頭、外景,什麽都用上了,它就不是正宗的情景劇了。

“情景劇”本來就是一個舶來品,《我愛我家》則是情景劇在中國最初的實踐,也是迄今為止最成功的實踐。《我愛我家》開風氣之先,同時也確定了日後情景劇的一些規範。

劇集結構

每一集的情景劇通常有一個封閉的、相對獨立的結構,即使是再復雜的故事,最多也就在兩三集中完成,這個特點影響到情景喜劇的創作模式。看現在的情景喜劇拍完100集再拍100集,已經有人拍到500集左右了,反正集與集之間都是獨立的,理論上說可以無限製地續下去。這個特點也讓情景劇的編創更適合流水線式的操作,如果觀眾發現情景劇中有情節穿幫的地方,那一定是劇本統籌的工作沒有做好,因為如此浩大的工程,不可能讓一個人完成,而集體創作的事情,向來很難保持風格的統一。

明星客串

明星客串是個多贏的結果,製片方可以憑借明星的人氣拉動收視,所以看熱播的情景喜劇就知道哪個名人風頭正健;明星也可以用很少的時間獲得最大的價值;觀眾也可以樂得一看明星。

《我愛我家》形成了情景喜劇的高峰,而這個高峰二十多年也沒有後來人能夠超越,包括英導演本人。雖然後來的情景喜劇創作者做過不懈努力,比如講一些特殊領域的故事,比如做成古裝戲,但情景喜劇遭遇創作瓶頸已經是一個不爭的事實。

于是有人想到了欄目劇,最早的欄目劇是重慶衛視一檔名為《霧都夜話》的節目,內容涉及一些在地真人真事,主要是社會新聞。《霧都夜話》過後,忽如一夜春風來,欄目劇遍地開。

與情景劇相比,欄目劇最大的優勢就是成本低,故事是現成的,不用用知名演員,不用集中場地拍攝,後期製作完全可以按照電視節目的模式,隻要達到播出標準就行。

情景劇

但從目前已經漸漸形成規模的欄目劇來說,有這麽幾個問題需要考慮。第一,欄目劇同樣需要笑料,但單純的插科打諢,無視觀眾智商的搞笑方式日益遭受冷落;第二,根植于地域文化的欄目劇能否在全國範圍內獲得更大範圍的認同?最早的《霧都夜話》就是堅持用重慶方言,說的都是觀眾身邊的事情;第三,在控製成本的同時,也限製了欄目劇的影響力,如果沒有更有效的宣傳方法,欄目劇同樣會淹沒在電視劇的海洋中。如今觀眾的註意力才是稀缺資源,頻道已經太多了,欄目也已經太多了,何況還有那麽多不惜成本的電影和電視劇搶奪市場,小製作的欄目劇實在沒有馬上吸引觀眾的充足理由。

劇集特點

情景劇一定有喜劇的成分,所以在中國都是叫“情景喜劇”,這樣也才好把罐裝笑聲加到編劇認為可笑的地方,事實上,很多時候,預設的笑聲並沒有刺激觀眾的笑神經。盡管如此,情景劇依然應該是喜劇,要不然在那麽短的時間——通常是25分鍾左右,相當于普通電視劇一半的長度;如此單調的舞台呈現——室內的,簡單的鏡頭切換,無法靠情節和畫面吸引觀眾。

接下來的問題就該是怎麽做喜劇了,從《我愛我家》帶有很強梁左色彩的幽默方式,到後來很多情景劇相聲式的語言噱頭,再到去年《武林外傳》網路語言的搞笑,情景喜劇一路走來,然而,二十年的發展最後讓編創者漸漸發現,要逗樂觀眾已經不是那麽容易了。

1、 喜劇性

情景劇的發展,源于美國肥皂劇,以打發時間為主,自從此形式的電視劇出現,就一直走著相同的路。情景劇的喜劇性主在體現在,情景對話上,主要以幽默的語言方式打動人,因為其場地及製作金費限製。所以隻有從情節和語言上出彩,這就要求演員具有很強的表達能力。

2、 貼近性

情景劇的話題,一定是與大眾的生活相關的,也是大眾關心和關註的,與其說在演戲,不如說在演繹百姓自己的生活。

3、 地域性

情景劇以語言體現其個性,傳播的是小眾文化,如《成長的煩惱》,觀影者必須理解一定的美國文化,懂得美式幽默,否則是看不懂的,如果把《我家我愛》拿到美國去,美國的觀眾也不能理解笑聲什麽時候突然冒出來,具有京味的情景劇,就有濃鬱的北京口聲和一些專屬北京的樂趣,所在創作情景劇,一定要立足本土,在語言發達、話題表達等,這也反襯了貼近性。

代表作品

武林外傳》《家有兒女》《我愛我家》《東北一家人》《炊事班的故事》《衛生隊的故事》《閒人馬大姐》《候車大廳》《都市男女》《開心公寓》《老娘舅》《老友記》《愛情公寓》《追著幸福跑》《地下交通站》《都市六人行》《圓圓的故事》《大學生士兵的故事》《在地媳婦外地郎》《愛情公寓》    

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