崔曼莉

崔曼莉

崔曼莉,女,畢業于南京大學,做過電視節目主持人、策劃人,有過國企、知名外企從業經歷,2004年進入網際網路產業,現為某高科技公司執行總裁。

崔曼莉四歲開始學習書法,2012年,書法作品在德國參加國際書法大展,並獲收藏。2002年開始創作,在文學刊物發表詩歌小說十餘萬字。著有長篇小說《最愛》,《浮沉》一、二部,《琉璃時代》,中短篇小說集《卡卡的信仰》等。其中《浮沉》銷售過百萬冊,《琉璃時代》獲中國作家出版集團長篇小說獎,短篇小說獲諸多文學獎。2012年《浮沉》被改編成同名電視劇播出,被新聞出版總署推薦為最值得閱讀五十本好書之一。《琉璃時代》獲得中國作家出版集團長篇小說獎。

  • 中文名
    崔曼莉
  • 別名
    京城洛神
  • 國籍
    中國
  • 民族
    漢族
  • 職業
    執行總裁、網路作家
  • 其他作品
    《浮沉》

簡介

  崔曼莉,女,畢業于南京大學中文系,作家、電視節目主持人、策劃人,英派瑞克科技公司執行總裁。2001年開始自由寫作,在《青年文學》、《花城》、《芙蓉》、《山花》等刊物發表中短篇小說及詩歌。著有《藝術的敵人》(文學批評、時代文藝出版社)、長篇小說《最愛》、合集《中國女性城市小說》、《中國城市批評》等。

個人經歷

因內容被質疑影射微軟前總裁陳永正辭職事件,職場小說《浮沉》成為頗具爭議的作品。盡管口口聲聲強調自己的作品和微軟無關,但同時她也承認自己當初寫《浮沉》的確受陳永正突然辭職事件影響,並且充滿了“打抱不平”的意味:“像他這樣級別的外企高管都能說走就走,而且不得不走,真的讓我們覺得很辛酸。想起外企在華發展20年歷史,多少的坎坷,多少的故事,一時間心中五味俱全,覺得應該寫點什麽。”。

崔曼莉

除了內容被疑影射微軟外,讀者最為關心的是作者的真正身份。京城洛神的廬山真面目是一個長相秀美的年輕女性,這讓很多看過《浮沉》的讀者大跌眼鏡。因為《浮沉》的情節復雜深刻,文風老到,不少讀者猜測,京城洛神應該是個中年男性。她就是崔曼莉,是位地道的南京人,畢業于南京大學,盡管年輕,其經歷卻遠比同年人復雜,從事過專業寫作、電視台主持人等不同職業,有過國企和知名外企從業經歷,現在是一家高科技企業的執行總裁。難怪她自信地說:“外企那些事我全明白。”。

從《圈子圈套》開始,職場商戰類小說一直是出版的熱門題材,因為此類小說對作者的經歷要求很高,也一直難以產生精品。《浮沉》在新浪讀書原創連載後,點擊率一路攀升,很快超過百萬大關。陝西師範大學出版社獲得該書著作權。

本書獲得了蘭曉龍高希希吳曉波、凌志軍、徐小平等名人的聯袂推薦。蘭曉龍認為該書是職場版《士兵突擊》,高希希則高度看好《浮沉》改編為影視劇後的前景。

創作背景

2007年9月19日,微軟中國大中華區總裁宣布離開微軟,轉投NBA,從一個管理上千人的中國最大的外企,到一個隻有八十餘人的NBA中國辦事處,其落差不可謂不大。回顧中國IT業二十年,沉沉浮浮、浮浮沉沉,中國外企與中國外企人才伴隨著時代的腳步,經歷了復雜的變化。正是在此背景下,有感而發,創作了《浮沉》,希望能給在職場與商場上遭遇困惑的人們以啓迪和激勵。

主要作品

浮沉

1.創作背景  

2007年9月19日,微軟中國大中華區總裁宣布離開微軟,轉投NBA,從一個管理上千人的中國最大的外企,到一個隻有八十餘人的NBA中國辦事處,其落差不可謂不大。回顧中國IT業二十年,沉沉浮浮、浮浮沉沉,中國外企與中國外企人才伴隨著時代的腳步,經歷了復雜的變化。正是在此背景下,本書作者有感而發,創作了《浮沉》,希望能給在職場與商場上遭遇困惑的人們以啓迪和激勵。

鄭重聲明:本文為虛構之作,如有雷同,純屬巧合。

2.故事簡介  

賽思中國的前台喬莉借助總裁秘書這塊跳板成功轉型為銷售後,她一面承受著沒有銷售經驗的壓力,一面備受辦公室政治的困擾。正苦惱間,一個價值7億的大單與她不期而遇。在這場沒有流血卻你死我活的搏殺中,她是一顆悲壯的棋子,又是一名無畏的勇士,她既可能一戰成名,也可能淪為陣前的炮灰……

小說以外企職場為背景,通過講述職場上各色人物際遇的浮浮沉沉、潮起潮落,真實地展現了繽紛的職場風雲和商戰玄機。點滴的細節,串成完整而實用的職場生存法則,陰謀與陽謀相反相成,勇氣和智慧並力齊發,構成最為驚心動魄的商界博弈大戰。無論你是職場新人,還是在職場浮沉多年的老手,都能從這部小說中收獲奮起的動力和智慧,找到情感的共鳴!

3.推薦理由  

最激勵人心的職場生存小說

千萬銷售和經理人競相研習的商戰聖經

寫給在職場中歷練,商海中浮沉,不拋棄、不放棄的人們!

參悟職場最高境界 領略商戰巔峰對決

2008年最具暢銷潛質的職場商戰小說

文壇、影壇、商界知名人士首次聯袂力薦

琉璃時代

還原祖輩眼中的民國 《琉璃時代》描寫了1910年至1935年,25年間的故事。小說以少女鳳儀從10歲到35歲的命運變化為主線,以她周圍人的命運變化為輔線,反映了鳳儀從一個隻知繪畫的少女到一個女企業家,如何一步一步在逆境中成長、如何一步一步懂得愛情,承擔起家庭與社會的責任。

崔曼莉介紹,這部小說的創作源于她的外公和外婆,兩位老人都活到九十高齡,經常對她講民國的事,後來他們帶著一生錯綜復雜的故事走了,她內心感到無比遺憾,發誓要寫一部真正的民國小說。“外婆生前,每逢看到民國題材的電視劇便會說:‘我們那個時候不是這樣穿衣服的,我們那個時候不是這樣的。’每念及此,我就想寫一部真正的民國小說,無論是精神氣質還是穿衣、吃飯,都是外公外婆眼裏的民國。”

崔曼莉

崔曼莉說,為寫這部小說,她從2004年到2005年,用了一年的時間,從各個渠道收集民國方面的資料,僅買書就一次性花了6000多元。從2005年到2009年春節,《琉璃時代》反復修改,直到四易其稿才付梓出版。

青年作家崔曼莉最新長篇小說《琉璃時代》日前由作家出版社出版。小說講述了民國女子鳳儀的成長經歷與命運。崔曼莉接受採訪時說,這部小說的創作源于她的外公和外婆,她想還原他們身處的那個社會,以彌補自己的遺憾。

作品賞析

相對于《浮沉》所蘊涵的商業與暢銷價值,《琉璃時代》因其題材的局限,從而向文學回歸了一大步。有讀者猜測,崔曼莉先出《浮沉》,再推《琉璃時代》,似乎是採取了“曲線救國”的方式。對此,崔曼莉否認:“《琉璃時代》是我的心血之作,我的創作態度是非常嚴謹的。我從來沒想過在它出版之前要寫一部暢銷小說去‘曲線救助’它。”崔曼莉說,《琉璃時代》在2007年8月完成了三稿,當時她休息了一段時間,正好遇上微軟大中華區總裁陳永正宣布離職,很多朋友勸她寫個IT行業的故事,于是就有了《浮沉》。崔曼莉不認為《浮沉》沒有文學性,也不認為《琉璃時代》沒有市場。“如果沒有《琉璃時代》的幾易其稿,《浮沉》在創作時,也不會讓我有駕輕就熟的感覺。實際上,《浮沉》在文學上也得到了一些人的肯定。”

素材積累

在作家富豪榜上位列第3的楊紅櫻是崔曼莉的好朋友,對于楊紅櫻1200萬的版稅,崔曼莉表示,這倒比較靠譜。“楊紅櫻的童話小說一直賣得很好,幾年之前,不少家長、孩子可能聽到楊紅櫻這個名字並不熟,但一提到她童話裏寫到的那些人物,大家都認識。”崔曼莉說,雖然她還沒有小孩,但也經常買童話書送給親戚朋友家小孩。“大人對孩子的消費不是理性消費嘛,童話書再貴也舍得買,所以童話作家賺錢多很正常。”

另外,崔曼莉認為一些偏科普類的書也很掙錢。“有些偏科普的讀物一年要再版好幾回,為什麽作家富豪榜上沒有這些讀物的作者呢?看來做這個榜單的人想通過大家熟知的小說作者來製造新聞點,借以提升自己的知名度吧。”

《浮沉》系列已經出了兩本,目前崔曼莉正在創作《浮沉3》。“《浮沉2》出來之後,又有不少IT業界人士跟我提了不少好的建議,為我創作《浮沉3》提供了一些靈感。”崔曼莉說,《浮沉3》之後她計畫寫一部剩女題材的小說,“雖然我不是剩女,但像我這種年齡層次裏的剩女很多,我跟她們交流起來會比較親切。”

青年作家崔曼莉最新長篇小說《琉璃時代》日前由作家出版社出版。小說講述了民國女子鳳儀的成長經歷與命運。崔曼莉接受採訪時說,這部小說的創作源于她的外公和外婆,她想還原他們身處的那個社會,以彌補自己的遺憾。

《琉璃時代》描寫了1910年至1935年,25年間的故事。小說以少女鳳儀從10歲到35歲的命運變化為主線,以她周圍人的命運變化為輔線,反映了鳳儀從一個隻知繪畫的少女到一個女企業家,如何一步一步在逆境中成長、如何一步一步懂得愛情,承擔起家庭與社會的責任。

崔曼莉介紹,這部小說的創作源于她的外公和外婆,兩位老人都活到九十高齡,經常對她講民國的事,後來他們帶著一生錯綜復雜的故事走了,她內心感到無比遺憾,發誓要寫一部真正的民國小說。“外婆生前,每逢看到民國題材的電視劇便會說:‘我們那個時候不是這樣穿衣服的,我們那個時候不是這樣的。’每念及此,我就想寫一部真正的民國小說,無論是精神氣質還是穿衣、吃飯,都是外公外婆眼裏的民國。”

崔曼莉說,為寫這部小說,她從2004年到2005年,用了一年的時間,從各個渠道收集民國方面的資料,僅買書就一次性花了6000多元。從2005年到2009年春節,《琉璃時代》反復修改,直到四易其稿才付梓出版。

浮沉不是救星

相對于《浮沉》所蘊涵的商業與暢銷價值,《琉璃時代》因其題材的局限,從而向文學回歸了一大步。有讀者猜測,崔曼莉先出《浮沉》,再推《琉璃時代》,似乎是採取了“曲線救國”的方式。對此,崔曼莉否認:“《琉璃時代》是我的心血之作,我的創作態度是非常嚴謹的。我從來沒想過在它出版之前要寫一部暢銷小說去‘曲線救助’它。”崔曼莉說,《琉璃時代》在2007年8月完成了三稿,當時她休息了一段時間,正好遇上微軟大中華區總裁陳永正宣布離職,很多朋友勸她寫個IT行業的故事,于是就有了《浮沉》。崔曼莉不認為《浮沉》沒有文學性,也不認為《琉璃時代》沒有市場。“如果沒有《琉璃時代》的幾易其稿,《浮沉》在創作時,也不會讓我有駕輕就熟的感覺。實際上,《浮沉》在文學上也得到了一些人的肯定。”

眼下,崔曼莉正和朋友合作經營一家IT公司,效益頗豐,她經常往返于京滬兩地在客戶間周旋,至于寫作,那完全是談判之餘的見縫插針。對于經商與創作的關系,崔曼莉說,每個作家的經歷都會對他的作品產生影響。“經商的經歷讓我磨煉了性格、開闊了商業視野,同時,接觸到更多的人。這顯然對我在寫作時涉及商業領域是有幫助的。”崔曼莉說:“就像我寫《琉璃時代》,其中寫了三種商人,邵元任最傳統,講關系講官商合作;袁子欣海外歸來,講規律懂商業;方液仙民營出生,靈活堅持。他們各有所長又各有所限,既受時代製約同時又推動時代發展。與其說這是民國的故事,倒不如說是今天的縮影。歷史是今天的鏡子,為寫歷史而歷史,沒有太大的意義,總是要給今天的人們以借鏡和反思。”

崔曼莉稱,她正在創作《浮沉》第二部《驚濤駭浪隻等閒》。“我希望第二部不單單是把未完的故事講下去,而且要在內容上有所突破,除了IT行業,還要讓讀者能夠了解其他行業的故事。對職場中的讀者、非職場中的讀者,都能起到借鏡的作用。”

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眼下,崔曼莉正和朋友合作經營一家IT公司,效益頗豐,她經常往返于京滬兩地在客戶間周旋,至于寫作,那完全是談判之餘的見縫插針。對于經商與創作的關系,崔曼莉說,每個作家的經歷都會對他的作品產生影響。“經商的經歷讓我磨煉了性格、開闊了商業視野,同時,接觸到更多的人。這顯然對我在寫作時涉及商業領域是有幫助的。”崔曼莉說:“就像我寫《琉璃時代》,其中寫了三種商人,邵元任最傳統,講關系講官商合作;袁子欣海外歸來,講規律懂商業;方液仙民營出生,靈活堅持。他們各有所長又各有所限,既受時代製約同時又推動時代發展。與其說這是民國的故事,倒不如說是今天的縮影。歷史是今天的鏡子,為寫歷史而歷史,沒有太大的意義,總是要給今天的人們以借鏡和反思。”    

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