小說 -文學體裁

小說

小說:以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體製可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇,並稱"四大文學體裁"。

小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫。

基本介紹

推薦小說  

小說

傾盡天下

所謂悲劇就是將人生有價值的,美的東西毀滅給人看;所謂遺憾之美,美得令人嘆息,心碎,回味悠長而久久無法釋懷。

重生之帝妃謀》

上一世,你是飛馳的俊馬,而我是蹄下的塵沙,僅有的尊嚴被不留情地踐踏。 那麽,這一世,我還做滾滾的黃沙,你還做不會回頭的駿馬,隻不過,我將覆了你的天下!

《絕色傾城》

為國內“殘酷情愛”小說第一人飛煙最新力作,2011年1月由江蘇文藝出版社出版。主要講述了一個披著人皮的狼如何利用一個女子對其長達七年愛意,來圓滿他的復仇計畫。故事華麗、凄艷、絕美而又傷感。

《躺在床上談戀愛》

床中間放碗水,現代人學古梁祝。

悲傷逆流成河

是郭敬明小說,講述了四個人的愛情,四個人的命運,糾結,撕裂……

夜凝夕

作者飛煙,由天下智慧傳媒公司策劃,北京燕山出版社出版,星小說·殘酷青春系列小說

猶記驚鴻照影

《猶記驚鴻照影》是風凝雪舞言情小說。妹妹出人意料的逃婚,讓她無從選擇的嫁入天家。從大婚之夜的獨守空閨,到知曉夫婿刻骨銘心的曾經,她一直淡然處之。嫁與皇子,本就註定了與愛無關。她所在意的,不過是護得家人安寧。她伴著他,一步一步,問鼎天下。她看著他,越是微笑就越是冷漠的眼睛。從未想到會有一天,自己所信仰的一切,被他親手,毀滅得支離破碎·。

《唇諾》

作者冠蓋滿京華(原筆名:霧舞寧妖)。近現代的耽美愛情小說。

《唇諾》《唇諾》

全書主要講述了上個世紀六,七十年代出生,性格完全迥異的兩個男孩的情感歷程。文中既有相依相伴,溫暖關懷的深情,又有冷酷對峙,彼此傷害的疼痛。熱情,陽光,專註的施言,兼具了沖動,霸道,囂張的個性。正是這些不成熟,不完美,讓兩個人在成長中不可避免的產生沖突碰撞。也正是這些瑕疵,兩個有血有肉的少年形象躍然心頭。歷經苦寒的洗禮,真情最終綻放,男孩亦磨礪為男人。另一個主人公黑諾少時的坎坷命運,正如文頭所述:風中莆絲,飄曳,破敗,堅韌,令人不勝唏噓。幸而在長久的沉寂蟄伏之後,在情感的激烈風暴中,黑(hè)諾依然堅強執著向往陽光,華光綻放,煥發凌雲風採。看著黑諾的成功,彷如看到了他身後的一個群體,一個一無所有卻懷抱理想追求的蓬勃群體。一個時代,一個憑借自身努力就能收獲的新時代。

本文以清晰自如的文字記錄諾和言猶如一杯水一樣清澈的愛情故事,關于他們之間的愛恨交織,溫暖與冷酷交織,理性和感性對峙,宛若徐徐展開的黑白懷舊膠片引領讀者超越世俗,超越性別。人們總是在不懂得愛的時候愛上,在沒學會愛的時候相互傷害。讓人舍棄不下的,是伴隨著諾言的成長,每個人都學會了理解和寬容。原來,人生最珍貴的從來不是找到那個相知相愛的人,而是學會如何去愛對方和接受對方的愛。

青澀的少年,純潔的情感,幹凈的故事。被網友評為最扣人心弦,最刻骨銘心的男人故事。

基本介紹

小說與詩歌、散文、戲劇並列為四大文學體裁。小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。如:《浮生縈雲》、《步步驚心》等。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物為主線,非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程,非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用,其中言情小說的價值本質是反映兩性之間戀愛、婚姻與家庭關系的演變過程。

小說是一種由人物、情節和環境三要素構成的散文體的敘事性文學體裁,它以塑造藝術形象為中心任務,憑借敘述和描寫為主要的表現方式,通過講述局部連續、完整的故事情節或描繪具體、生動、可感的生活環境,多方位、多層次、深刻而具象化地再現社會生活的樣態與圖景,表達主題思想。

小說內涵

價值性

以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線,詳細、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程;細致、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性

與其他文學樣式相比,小說的容量較大,它可以細致地展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜復雜的矛盾沖突,同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節性

小說主要是通過故事情節展現人物性格、表達中心。故事雖來源于生活,但通過整理、提煉和安排,小說所表現的比現實生活中發生的真實事件更集中、更完整、更具有代表性。

環境性

小說的環境描寫與人物的塑造及中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中,社會環境是重點,它揭示了種種復雜的社會關系,如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

發展性

小說是隨著時代的發展而發展的:魏晉南北朝,文人的筆記小說,是中國古代小說的雛形;唐代傳奇的出現,尤其是三大愛情傳奇,標志著古典小說的正式形成;宋元兩代,隨著商品經濟和市井文化的發展,出現了話本小說,為小說的成熟奠定了堅實的基礎;明清小說是中國古代小說發展的高峰,至今在古典小說領域內,沒有可超越者,四大名著皆發于此;民國時期,尤其是五四以來,舶來文化的沖擊,中國小說發展出現多元化,代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家;21世紀(2003年以後),網路文學的出現,使小說的發展更加多元,大批網路作品涌現,如玄幻文學(起點為代表)、新言情(晉江和紅袖為代表)等等,也出現了大批網路作家,玄幻領域如蕭鼎我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機等,言情領域如淺嘗輒逝、顧漫、唐七公子、辛夷塢等。

小說分類

按篇幅長短分類

微型小說

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣,幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、迷你小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等,族繁不及備載,連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義,一般人更容易混淆,故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段,因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾,高潮一出馬上完結,營造餘音繞梁的意境。由于比短篇更短,字句也需要更加精練,題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球,但文章短還是要有伏筆呼應,甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。比短篇小說更精練,幾千字。字數隻大概,兩級間沒有具體界限。

短篇小說  

小說

一般認為,篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時,也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外,雖然它們時常惜墨如金,但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃,絕非長篇故事的節略或綱要。幾千至二萬字左右

中篇小說

一般認為,篇幅在三萬字至十萬字之間的小說,也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言,寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境,而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。三萬至十萬字左右

長篇小說

一般認為,長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多,內容很豐富,字數過少很難成為長篇(除非少數內容極為豐富的)。而長篇小說字數最為不定,字數差距最大。有十幾萬字的(這算是長篇小說字數的底線了),更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇(一般的在十幾萬到三十萬字間),中長篇(一般的是五六十萬字),大長篇(一般要在八十萬字以上),超長篇(一般的要達到一百五十萬字)巨長篇(往往是幾百萬字數的,像二百多萬字,三百多萬字甚至過五百萬字的)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系,則必須使用這麽大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說,也會有一個內裏的嚴肅主題,否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需註意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。十幾萬字及更多

按小說情節類型分類

武俠小說,言情小說,愛情傳奇小說,推理小說,懸疑小說,歷史小說,軍事小說,科幻小說網遊小說,玄幻小說,現代修真小說、軍事歷史小說、末日生存小說,架空歷史小說,重生小說,穿越小說魔幻小說,YY小說,耽美小說,黑道小說,同人小說輕小說 校園小說等 。

武俠小說

也有叫武打小說,金庸為代表,可看做男性言情和勵志小說

言情小說

(包括很多,如後宮文,穿越文,都市文,青春校園文等)

末日生存小說

新時代的產物,主要由環境不被保護引發的世界災難,主要記述主角勵志 生存為本的事件

愛情傳奇小說

(言情小說獨立分支;也有說是言情的前身之一,即唐傳奇;當代代表作《塔裏木河》)

推理小說

(很大程度上,推理即懸疑)

懸疑小說

(很大程度上,懸疑即推理)

歷史小說

(歷史小說通常與軍事小說不分家,嚴格說歷史小說主要記述歷史人物和事件)

軍事小說

(軍事戰爭為主) 

科幻小說

(有很大科學成分在內,並非憑空捏造)

網遊小說

(新時代的產物,源于網路遊戲)

玄幻小說

(和科幻小說有很大區別,很多都是天馬行空的想象,大多更具東方特征)

冶艷小說

(類似于言情小說)

架空歷史小說

(大陸新派小說,以架空歷史為特征)

穿越小說

(同樣是大陸新派小說,以時空交錯為特征)

重生小說

(區別于穿越小說的要點在于,小說的主人公隻能回到自己的過去)

魔幻小說

(幾乎等同玄幻,但魔幻更偏向于西方)

YY小說

(非主流小說)

耽美小說(源于日本)

黑道小說

(新時代的產物,源于武打小說)

同人小說

(以電視劇、動漫、遊戲為基礎而二次創作的作品)

輕小說

(近代最有前途的小說體系,起源于日本)

兌換小說

(起源于zhttty的無限恐怖)

校園小說

(一般以兩個少年的純真情感為主線,夾雜有青春期對生活的困惑,成長的煩惱,以及于家長老師之間的各種沖突于情感。一般比較唯美和理想化)

註1:一般認為,懸疑小說與推理小說均源自于犯罪小說在發展中的變化,而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著,可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說(恐怖懸疑)、靈異小說(靈異懸疑)、探險小說(探險懸疑)等等類型。

按藝術表現分類

a]文藝小說

]類型小說(如武俠小說、推理小說、懸疑小說、愛情傳奇小說等) 相比大篇幅、高產量的網路小說,實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下,郭敬明韓寒、饒雪漫、郭妮青春小說作家仍是暢銷的符號,在文藝小說方面,餘華莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義,作品銷量一直高居不下。

進入21世紀後,我國本土(主要指大陸)的類型小說發展很快,涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家,如武俠小說家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛;懸疑推理類小說的發展更是日新月異,如TV帝、蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。也涌現了新創作的類型,如新派愛情傳奇類型小說,如木然千山、唐七等作者。

按寫作語言分類

純文學小說

通俗小說

按作品內容分類

現實小說

超現實小說(如魔幻小說靈異小說等)

按寫作風格分類

傳統小說 (包括筆記小說、傳奇小說、平話小說、章回小說)

網路小說(包括網遊小說、黑道小說、架空小說等)

按文字語言分類

古白話小說

當代古白話小說(《再扶漢室》)

文言小說(《聊齋》)

白話小說

地方語言小說

按作品載體分類

平面小說

電子小說

關于電子小說,包括手機小說 即是由手機作為載體來完成小說的創作或者閱讀的形式,具有可傳播性;以手機作為創作方式,即是指那些拇指文化的引領者通過手機鍵盤進行小說的創作形式,也稱為手機小說。

按寫作人稱分類

第一人稱小說

第三人稱小說

書信體小說

對話體小說

日記體小說

按主義流派分類

古典主義小說

諷刺主義小說

現實主義小說

現代主義小說

批判現實主義小說

浪漫主義小說

小說

自然主義小說

形式主義小說

表現主義小說

存在主義小說

意識流小說

新小說派

魔幻現實主義

按年代分類

古典小說

現代小說

當代小說

按進程分類

連載小說

全本小說

小說由來

最初含義

“小說”一詞最早見于《庄子·外物》:“夫揭竿累,趣灌瀆,守鯢鮒,其于得大魚難矣;飾小說以

幹縣令,其于大達亦遠矣。”“縣”乃古“懸”字,高也;“令”,美也,“幹”,追求。是說舉著細小的釣竿釣繩,奔走于灌溉用的溝渠之間,隻能釣到泥鰍之類的小魚,而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽,那和玄妙的大道相比,可就差得遠了。春秋戰國時,學派林立,百家爭鳴,許多學人策士為說服王侯接受其思想學說,往往設譬取喻,征引史事,巧借神話,多用寓言,以便修飾言說以增強文章效果。庄子認為此皆微不足道,故謂之“小說”,即“瑣屑之言,非道術所在”“淺識小道”,也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意,正是小說之為小說的本來含義。

小說

東漢桓譚在其所著的《新論》中,對小說如是說:“若其小說家,合叢殘小語,近取譬論,以作短書,治身理家,有可觀之辭。”認為小說仍然是“治身理家”的短書,而不是為政化民的“大道”。

特點

東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》,在《漢書·藝文志》中寫到:“小說家者流,蓋出于稗官。街談巷語,道聽塗說者之所造也。孔子曰:‘雖小道,必有可觀者焉,致遠恐泥,是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭裏小知者之所及,亦使綴而不忘。如或一言可採,此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是“街談巷語、道聽塗(同“途”)說者之所造也”,雖然認為小說仍然是小知、小道,但從另一角度觸及小說講求虛構,植根于生活的特點。

小說起源

一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韓非子》、《戰國策》,等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事,它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》,描寫人物性格,敘述故事情節,或為小說提供了素材,或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯,文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閒。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人,以話本為基礎,每天把故事小小的說一段(小說),以吸引客人每天回來聽書,希望保證生意興隆。

小說發展

中國的小說歷經前秦的古代神話小說、漢晉六朝的志人志怪小說、隋唐的傳奇小說、宋元的話本小說、明清的章回小說、現當代的白話小說以及近年來興起的網路小說約三千多個春秋的洗禮。按照小說的歷史時期,可劃分兩大階段,即新文化運動以前,可稱作古典小說階段,新文化運動以後,可稱作現代小說階段。

(1)古典小說萌芽于先秦,發展于兩漢,雛形于魏晉南北朝,形成于唐代,繁榮于宋元,鼎盛于明清。

小說

先秦兩漢時期,當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素,散見于諸子百家書中的寓言典故提供了借鏡經驗,歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。

魏晉南北朝時期,出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說,隻能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品,裏面收集了許多短小精悍的小故事。

唐朝時期,古代小說的發展趨于成熟,形成了獨立的文學形式—傳奇體小說,由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。

宋元時期,商品經濟的發展和市井文化的興起,給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。

明清時期,小說開始走上了文人獨立創作之路,這一時期,小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現,把中國古代小說發展推向了高峰,達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳于世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《紅樓夢》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋志異》等。明 董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:“二十年來,破觚為圓,浸淫廣肆,子史空玄,旁逮稗官小說,無一不為帖括用者。”民國時期,尤其是五四以來,中國遭受列強侵略,社會各種思潮流行,舶來文化沖擊傳統文化,中國小說的發展出現多元化,各類小說題材涌現,其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有巴金茅盾、丁玲、冰心老舍、倪道暢、等。

小說

新中國成立以後到90年代,中國小說形成大陸派和海派(包括港台),大陸小說沿襲正統脈絡,港台小說向武俠和言情兩個方向發展,分別產生金庸時代和瓊瑤時代。

(2)現代小說的興起于民國時期,繁榮于新世紀,尤其2003年網路小說的涌現,顛覆了傳統的書寫和傳播模式。

隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍,產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家,2000年以來,網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式,出現了《悟空傳》(作者今何在)、《五行山下》(作者狂狷)、《第一次親密接觸》(作者痞子蔡)等一批具有廣泛影響的作品,網路小說使小說的發展更加多元化。2003年“四小天後”、“六小公主”和“八小玲瓏”以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成,標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。

明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:“二十年來,破觚為圓,浸淫廣肆,子史空玄,旁逮稗官小說,無一不為帖括用者”。

相關信息

特征

1 視角獨到,以小見大

2 人物形象,個性鮮明

3 心靈刻畫,入木三分

4 情節安排,匠心獨運

5 環境描寫,烘雲托月

“虛構性”,是小說的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”,是小說竭力要挖掘的藝術內容,其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻,就愈是小說化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”,是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物,可以以某一真人為模特兒,綜合其他人的一些事跡,如魯迅所說:“人物的模特兒,沒有專用過一個人,往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小說,總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子,看到、理解許多人的面目。故事情節來源于生活,它是現實生活的提煉,它比現實生活更集中,更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終,有起有伏,並有一定發展過程的,因而小說情節的展開,也是有段落,有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中,情節的安排決定于作者的藝術構思,並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序,有時可以省略某一部分,有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣,也註重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境,而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海裏。以上說的是傳統小說的一些特點.

三要素

小說的三要素:人物形象、故事情節和環境描寫。 或人物(主要要素),故事情節,環境(簡寫)。

人物形象

人物形象的核心是人物的思想性格,人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括;外貌、語言、動作、神態、心理(又叫細節描寫) 側面描寫包括;以他人言行來反映人物等(又叫側面烘托)。

故事情節(故事情節是指作品所描寫的事件發展,演變的全過程,故事情節的結構:[序幕-開端-發展-高潮-結局-(尾聲)]。

環境描寫

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間,地點,季節,氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景,處所,氛圍以及人際關系等作描寫。

環境描寫的作用:

1.社會環境描寫的作用:

(1)交代人物的生存環境;(2)交代人物的社會關系;(3)交代作品的時代背景

2.自然環境描寫的作用:

(1)渲染故事氣氛;(2)烘托人物形象;(3)推動情節發展;(4)暗示社會環境;(5)深化作品主題

創作

小說細節

小說中的細節描寫,是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是,對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物。包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。心理,當然是指人物的心理。

在一個很偶然的場合,我與一個小伙子談起小說,他說:“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了!”沒錯,這個詞的確讓人厭倦,可它卻是小說(不僅小說)無法回避的事實。從來就沒有無細節的小說,就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中,可以隻包含某一類的細節描寫,卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》,通篇幾乎全是對話,那些活靈活現的對話,就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派,比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫,這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家,必定是在細節描寫上面十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著,更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》,筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力,自然也就持久和強大。

由于細節描寫,小說才有了長度。小說的長度,是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說,無論它怎麽長,也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啓迪作用。

孔聖人說“吾日三省吾身”,我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說,它們的長度所到之處,也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中,小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理,這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚,未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。

創作技巧

驚人的想象力,別具一格的文筆,廣泛的閱讀,刻苦的磨練,堅韌的意志力,對生命點滴的體會,以及對愛情的感悟是小說創作中的重要技巧。

如《承天八索》一書中,作者以獨一無二的另類角度,向世人展示古神話的奇特之處。為何世上無仙,昆侖山為何仙神俱滅,神話中的世界為何難以尋找,作者一一做出了解答。別樹一幟的神話解讀,令人驚嘆,

創作經驗

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。

大多數的小說裏都有一個故事,所以我們想要寫小說,似乎也該先找個故事。找什麽樣子的故事呢?從我們讀過的小說來看,什麽故事都可以用。戀愛的故事,冒險的故事固然可以利用,就是說鬼說狐也可以。故事多得很,我們無須發愁。不過,在說鬼狐的故事裏,自古至今都是把鬼狐處理得象活人;即使專以恐怖為目的,作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書,專說狐的生長與習慣,而與人無關,那便成為狐的研究報告,而成不了說狐的故事了。由此可見,小說是人類對自己的關心,是人類社會的自覺,是人類生活經驗的紀錄。

那麽,當我們選擇故事的時候,就應當估計這故事在人生上有什麽價值,有什麽啓示;也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐,發為寓言,也須曉得寓言與現實是很難得諧調的,不如由正面去寫人生才更懇切動人。

依著上述的原則去選擇故事,我們應該選擇復雜驚奇的故事呢,還是簡單平凡的呢?據我看,應當先選取簡單平凡的。故事簡單,人物自然不會很多,把一兩個人物寫好,當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說,假如寫者不善描寫風景,就滿可以不寫風景,不長于寫對話,就滿可以少寫對話;可是人物是必不可缺少的,沒有人便沒有事,也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚,而沒有創造出人來,那至多也不過是一篇優秀的報告,並不能成為小說。因此,我說,應當先寫簡單的故事,好多註意到人物的創造。試看,世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧,可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢?狄更司到今天還有很多的讀者,還被推崇為偉大的作家,難道是因為他的故事復雜嗎?不!他創造出許多的人哪!他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵,都成為永遠不朽的了。註意到人物的創造是件最上算的事。

為什麽要選取平凡的故事呢?故事的驚奇是一種炫弄,往往使人專註意故事本身的刺激性,而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩,可是過一會兒便索然無味了。試看,在英美一年要出多少本偵探小說,哪一本裏沒有個驚心動魄的故事呢?可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢?這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激,而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動,不要虛浮的刺激。因此,第一:故事的驚奇,不如人與事的親切;第二:故事的出奇,不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中,看出他特有的意義,則人同此心,心同此理,它便具有很大的感動力,能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋,隻有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也隻有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西,其目的隻在揭發醜惡,而並沒有抓住醜惡的成因,雖能使讀者快意一時,但未必不發生世事原來如此,大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西,作者隻在嫖賭中有些經驗,並沒有從這些經驗中去追求更深的意義,所以他們的文字隻導淫勸賭,而絕對不會使人崇高。所以我說,我們應先選取平凡的故事,因為這足以使我們對事事註意,而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。

有了這個習慣,我們既可以不愁沒有東西好寫,而且可以免除了低級趣味。客觀事實隻是事實,其本身並不就是小說,詳密的觀察了那些事實,而後加以主觀的判斷,才是我們對人生的解釋,才是我們對社會的指導,才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度,假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理,于驚奇中找不出近情合理的解釋,我們最好不要動手,因為一存以熱鬧驚奇見勝的心,我們的趣味便低極了。再說,就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多;即使部分上有極成功的地方,可是全體的不勻調,顧此失彼,還是勞而無功。

對于說話、風景,也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任,另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣,我們不必要什麽驚奇的言語,而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的,再加上我們對這故事中人物的多方面想象的結晶。我們替他說一句話,正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話,有時候是極平凡的,而永遠是動人的。

我們寫風景也並不是專為了美,而是為加重故事的情調,風景是故事的衣裝,正好似寡婦穿青衣,少女穿紅褲,我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人,聽了一聲鴉啼,便要不快。一個多感的人看見一片落葉,便要落淚。明乎此,我們才能隨時隨地的搜取材料,準備套用。當描寫的時候,才能大至人生的意義,小至一蟲一蝶,隨手拾來,皆成妙趣。以上所言,系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告,以時間的限製不能分項詳陳。設若有人問我,照你所講,小說似乎很難寫了?我要回答也許不是件極難的事,但是總不大容易吧!

小說

花一小時用一句話描述你要寫的故事。

再花一小時把它擴展成一段,包括故事的開端,主要的沖突以及結局。

為每一章寫一個梗概。

花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章,每一章都應該在沖突中結束。最後一章結束全書。

花一到兩天用一頁紙描述主要人物,再用半頁描述一下其他人物。

下面,花一周的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。

再花一周的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關于這些人物的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的場景。

開始用寫字板寫你的小說。

現在,你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。

——老舍

創作誤區

第一點忌諱:無論文筆多麽優美,都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點:不要過分描述任何事情,無論它是特頓山脈,是夕陽,還是懷基基海灘上的斑馬。否則,你敘述的力度就要受到影響,你也將使讀者的註意力出現危險的空白。請記住愛勒莫·雷納德的金玉良言:“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二點忌諱:不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛·羅吉曾宣稱:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言,將它打在紙條上貼到電腦或打字機前:“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”

第三點忌諱:不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱:不要概括,要具體。

關于寫作忌諱概括化,沒有人比俄國偉大作家契訶夫說得更好。他在一封信中,告誡一位作家朋友避免概括化和平常化:“我認為,對于自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落入俗套的描寫,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時,要抓住細節,而且要達到這樣一種程度,即使閉上雙眼,也仍能看到你所描寫的場景。

因此,當你坐下來寫作的時候,請記住,不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”;不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”;不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”;不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”;不是“一支槍”而是“一支0.44口徑的新式自動手槍”,不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一,我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則:要具體!

你要能準確地描繪出一幅幅場景,使人物真實可信,他們在自己固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾·斯潘塞。

“怎麽才能讓事情看起來真實可信呢?”當一位作家被問及這個問題的時候,實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說:“我好像身臨其境,能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方,就像走進了小說的書頁中”,那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時,我的回答是:“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的,但是利用讀者的嗅覺、聽覺(除了在對話中)、觸覺或是味覺又有幾次呢?我從1976年開始寫作,至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞:看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候,都會參照這張表,有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上,一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候,反而有奇跡般的效果。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子:“你從來就不喜歡我的媽媽!”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽!”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度,讓故事情節更快的向前推進,減掉了多餘的詞語,暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻,我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時,有幾個情節我總無法寫下去,但是我找不出原因,我就把手稿給這位老師,請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後,我就把它套用到我的小說中,結果,一切都變得一目了然。

網路小說創作技巧

玄幻類

這是起點作品中數量最多的一個類別,也是最雜燴的一個類別,大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭,甚至在某些時候,說作品是玄幻類型,等于什麽都沒說,因為是本書就是玄幻。

這麽龐大的作品量,意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體,同時也是最容易老套,最容易淹沒在書海中的,對新人來說,這是一種比較容易上手的類別,但要想出頭,就得多動動腦子,在俗套的大方向上,走出自己的新意來,也就是上文提到的第二種模式,舊瓶裝新酒。

玄幻是個大類別,但對新人來說,若是選擇了玄幻類型,那麽走小巧路線比較合適,小異能,小人物,小故事,小打小鬧,略顯新意,這樣的作品不見得能夠大紅大紫,但最容易出頭,很適合新人邁出第一步。事實上,這樣的作品甚至可以量產。

小說

玄幻小說同時也是經常被改編的小說類型之一,因其內容新奇,且較為易懂,所以很多電影、電視劇、網路遊戲選擇玄幻類網路小說改編。如作者辰東所著網路玄幻小說《神·墓》便被改編為同名網路遊戲《神·墓OL》並且聘請辰東為製作人。保證讀者能夠在遊戲中身臨其境體驗小說中的場景。

奇幻類

第一,你得做好僕街準備,要有足夠的心理準備,預計作品將慘淡收場。

第二,你得明確,你寫的是偽奇幻,而不是正宗的正統奇幻。奇幻類作品在西方有著很大的市場,但這並不等于它在東方也同樣行得通,因為東西方文化背景上的差異,讀者熟悉的社會構成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風格、甚至是熟悉的人名體系,都有著很大的不同,如果完全按照西方人的模式來寫作,那麽不僅小說背景比較難以讓讀者接受,小說的語言也會造成不小的閱讀障礙,如果有人說,他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了,那麽顯然,他寫的東西並不正宗,而如果真是正宗的原味,那麽必然會對人氣有一定的影響。

第三,盡量以個人英雄主義為主,圍繞主角展開故事,按照傳統的YY模式,突出主角的能力和作用,不要一心想著要寫大場面,不要一心想著寫出史詩般的作品,那樣純粹是找僕而已。

第四,可以考慮加入穿越等元素,比如把主角設定成穿越到奇幻世界的東方人,他可以是現代學生,也可以是古代俠客,或者是東方仙人,總之,他要有個東方人的身份背景,有東方人的生活習慣和思維模式。這一條,並不是必須的,但如果在原有的作品基礎上,加上這一元素,會使作品人氣得到極大的提升。事實上,進行這樣的改變,並不會怎麽影響原有的故事結構,僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明,並且在後文不時穿插一些小細節,顯示主角的東方氣息,就足夠了。

武俠類

很顯然,這個類型並不適合新人來寫,新人想靠武俠成名,實在是太難太難了,畢竟,傳統武俠作品的整體衰落,已成定局。許多寫手心中都有著一個武俠夢,但當他們真正圓了這個夢時,卻大多覺得失望,哀嘆武俠沒落,作品僕街。這到底是作者的原因,還是讀者的問題,抑或是時代的變革?

小說

我並不認為現在的作者比原先的那批要差,也不覺得現在的作品大不如前,但傳統武俠類作品人氣的低迷,的確是不爭的事實。前兩年,情況還稍微好些,但到現在,武俠幾乎成了僕街的代名詞了,至于為什麽乏人問津,因素有許多,我個人覺得,最根本的原因,在于時代發展導致的讀者閱讀需求變化。

幾年前,幻想類作品無論是數量還是種類,都遠少于現在,在缺乏比較、沒有選擇的情況下,武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢,自然就受到廣泛的關註和歡迎。但到了現在,各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、遊戲等類別的作品一批又一批的涌現,和它們相比,傳統的武俠小說不免顯得有些套路化,那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖,看多了,自然也就膩了。而且,在仙俠異能類小說興起之後,讀者漸漸習慣于主角能夠毀天滅地,至少也有移山倒海的能力。相比之下,武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹,就顯得小兒科了,雖說書中人物的實力都是相對的,但讀者難免會有不夠勁的感覺,會覺得主角也不過如此。

仙俠類

仙俠類作品又可分為兩大類,一是古典仙俠,二是現代修真。其中,古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版,大體上,上面對武俠的評述,放在這裏也同樣合適,它和傳統武俠一樣,也屬于僕街類型,隻不過,它的情況比武俠稍好,畢竟加了些飛來飛去的東西,吸引力略有提升,當然,整體上,這仍是一個僕街類別,它比武俠也好不到哪兒去。 

不過,這裏要提一點,雖然傳統武俠和古典仙俠都是僕街類別,但如果這兩者結合一下,來個弱弱聯合,倒不是變得更弱了,而是大有潛力可挖,當然,這要看怎麽結合,怎麽去寫。

當代作者

文學小說領域(韓寒,田茂泉,郭敬明,饒雪漫,安妮寶貝,張悅然)

黑道小說領域(六道,夜獨醉,謝體申, 莫小憂,煮劍焚酒,巔峰殘狼)

言情、都市、穿越領域(四小天後:匪我思存桐華,藤萍,寐語者。六小公主:辛夷塢顧漫繆娟,金子,李歆,姒姜。八小玲瓏:滄月,木然千山,明曉溪,米蘭妖舟,唐七公子,媚媚貓,愛爬樹的魚。)

校園小說領域(米米拉,可愛淘,艾可樂,胡偉紅,郭妮)

都市小說領域(大聖駕到、公子如雪)

玄幻、奇幻、魔幻、仙俠、修真領域(煙雨江南、燕壘生、步非煙、跳舞、樹下野狐、小椴、紫木萬軍、耳根、唐家三少,蕭鼎,紅眸,血紅,我吃西紅柿,天蠶土豆,老豬,貓膩,皇甫奇,流浪的蛤蟆,忘語,幻雨。)

軍事(都梁、紛舞妖姬)

歷史架空領域 (阿越、耀羊祖師、酒徒、江南、涵昭)

遠古、洪荒神話(辰東,夢入神機,魚淚滿江)

無限流(zhttty,卷土,千字元)

網遊領域(火星引力,失落葉、蝴蝶藍)

末世流(黑天魔神)

恐怖靈異、懸疑推理領域(九把刀,周德東,小妖尤尤,蔡駿,黑夜皓然,庄秦,成剛,TINA,南派三叔,天下霸唱,餘以鍵,TV帝)

其他領域(希望更多達人補充細分類)蔡智恆、龍人、棉花糖、寒王冷月、 天下歸元、雪兒、 慕容雪村、今何在 、狂狷、 孫睿、 曾煒 、 衛斯理、 空玄 、水心沙、蜘蛛1、雷米

耽美領域 天籟紙鳶、黯然銷魂蛋、暗夜行路、風弄、恩顧、狂上加狂、迷羊、蘇特、月下桑、楚雲暮、阿徹、暗夜流光、微笑的貓、易人北、凌豹姿、了了、風維、藍淋、黑色禁葯、浮生偷歡、赭硯、十世、大風刮過、公子歡喜、張鼎鼎、酥油餅、桔子樹、連城雪、朱夜、滿座衣冠勝雪、耳雅、阿堵、南康白起、劍走偏鋒、天望、來自遠方、周而復始等。

註:以上作者是指曾寫出過某部極受歡迎的作品的作者。如修真的蕭潛(飄渺之旅),仙俠的蕭鼎(誅仙),洪荒的夢入神機(佛本是道),神話的TV帝(承天八索)等。

古今小說主要作品

古代小說

(1)四大名著

現在四大名著公認為:《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》。

精闢點評:四大名著是中國乃至全人類共同擁有的寶貴文化遺產,在整個華人世界中有著深遠的影響。研讀中國四大名著,是流覽中國古典文學的智慧型之海,也是閱歷中國傳統人文、社會、倫理、歷史、地理、民俗、心理、處事策略的知識之庫。四大名著其實代表皇權、神權、貴族權以及暴力權,三國演義就不說了:皇權,西遊記:神權,紅樓:貴族權,水滸:暴力權,其實都是封建社會的樣板戲而已。當每個人思維局限,並按此套路運轉的話,無形中就是封建社會的遊戲規則了。

第一個將通俗小說排名的是金聖嘆,按他的說法他當時計畫評點六部才子書,《庄子》、《離騷》、

《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。後清康熙年間毛宗崗父子委托金聖嘆之名將修訂的三國名為《第一才子書——三國演義》(他們托金聖嘆之名而不是更早的人也能說明一些問題)。那時有“明代四大奇書”的說法,它的提出亦當是書商們的商業手段,再後紅樓代替金瓶梅成為“明清四大奇書”,四大奇書至此定型。“四大名著”全稱(四大古典文學名著)是“四大奇書”的現代說法,時間自然也不會早了。因此,現在“四大名著”(四大奇書)的提法一定是出現在《紅樓夢》成書之後。

小說

但又有人考證,“四大奇書”的說法應在明末清初就確立了。李漁曾在為醉田堂刊本《三國志演義》作序稱:“馮夢龍亦有四大奇書之目,曰三國也,水滸也,西遊與金瓶梅也。……”可見,至晚明馮夢龍已經有四大奇書的提法了,李漁承其說,且以“第一奇書”冠三國而出版,則大概明末清初之際,“四大奇書”的提法已得到相當的固定且流行開來了。 但無論怎樣,“四大奇書”這一提法是“四大名著”的最初提法,這一點應該確定,隻不過清代《紅樓夢》的出現,其被公認為是中國古典小說的最高峰,地位取代了《金瓶梅》,才形成了今天四大名著的說法。四大名著不是某個人定下來的,而是被廣大讀者所公認而在歷史上形成的名稱,四大名著對往後的文學發展有了很大的貢獻。

(2)六才子書

庄子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。

(3)十大名著

《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《隋唐演義》、《楊家將》、《東周列國志》、《封神演義》、《岳飛傳》、《聊齋志異

(4)三言二拍

醒世恆言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》

(5)五大奇書

《官場現形記》、《老殘遊記》、《孽海花》、《二十年目睹之怪現狀》、《儒林外史》

(6)傳奇小說

李娃傳》、《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《枕中記》、《南柯太守傳》、《浮生縈雲》、《塔裏木河

(7)志怪小說

《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《松隱漫錄》、《螢窗異草》

(8)歷史小說

《東周列國志》、《反唐演義全傳》、《前七國志》、《後七國志》、《北史演義》、《隋唐演義》

(9)神魔小說

《後西遊記》、《封神演義》、《女仙外史》、《綠野仙蹤》、《平妖傳》、《婆羅岸全傳》、《三寶太監下西洋》、《南遊記》、《北遊記》、《東遊記》

小說

(10)英雄傳奇小說

《說唐全傳》、《說岳全傳》、《楊家將演義》、《說呼全傳》、《狄青五虎將全傳》、《薛剛反唐》、《說唐三傳》

(11)公案小說

《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》

(12)世情小說

《醒世姻緣傳》、《岐路燈》、《續金瓶梅》、《型世言》、《今古奇觀》、《禪真逸史》、《禪真後史》、《覺世十二樓》、《無聲戲》、《西湖二集》、《新白娘子傳奇

(13)才子佳人小說

《五美緣》、《梅蘭佳話》、《平山冷燕》、《飛花艷想》、《好述傳》、《雙鳳奇緣》、《五鳳吟》、《五色石》、《綠牡丹》、《國色天香

(14)才學小說

野叟曝言》、《史》、《鏡花緣

(15)俠義小說

兒女英雄傳》、《三俠五義》、《小五義》、《大八義》、《七劍十三俠

(16)其它

《情史》、《騙經》、《笑林廣記》、《豈有此理》、《蕩寇志

現當代小說

(1)網路三大奇書

(2)十大經典言情小說

(3)言情小說吧火爆三篇 

(4)紅袖經典三本

(5)經典人氣網路作品(武俠、玄幻等)

(6)經典人氣網路作品(言情小說)

(7)靈異小說 代表作品 (靈異第六組 黑夜皓然著)

小說網站

啃卷中文網

八月居小說網

溪谷原創文學網

清風小雨文學網

五五小說網

天下電子書

小說閱讀網

TXT小說網

愛搜書小說站

書海小說網

起點中文網

鳳鳴軒小說網

012小說網

現在網原創

天際星文藝

寫啊中文網

紅袖添香

瀟湘書院

縱橫中文網

亞墨文學網

晉江原創網

幻劍書盟

四月天原創網

言情小說吧

新浪讀書

新小說文學社

現在網讀書

君子堂

塔讀文學網

縱橫中文網

薔薇言情小說

紅薯言情小說網

一起看小說網

大書網

17k小說網

連城小說網

岳麓小說網

小說俱樂部

百度貼吧俱樂部——小說俱樂部,建立于二零零九年八月三號。建立人:淚夢笑

小說俱樂部致力于,幫助各位寫手,讀者,愛好網路文學的各位朋友!俱樂部內有數名達人,免費幫助小說製作封面,絕對是炫酷封面!俱樂部內有數百篇寫作資料,上百篇寫作技巧,供各位流覽,借鏡,絕對有很大的好處!俱樂部有很多數年書齡的老書蟲,幫助喜歡看小說的朋友推薦喜歡看的小說!俱樂部專門建了個網站幫助作者推薦宣傳他的小說,為作者的作品免費做廣告!

小說俱樂部在所有文學藝術類俱樂部中,算是一支後起之秀。建立的時間比較晚,但是卻發展迅猛。短短一個多星期時間,從最開始的一千四百多名,發展到第三十三名(此資料為百度官方俱樂部資料,但不保證即時更新)。

小說俱樂部的目標是打造第一俱樂部!據現在來說,本俱樂部雖然不是人數最多的,但絕對是發展最快的,潛力最大的!

小說俱樂部的ID:8665009

加入本俱樂部可以點擊最下方參考資料中的連結,也可以直接在百度首頁點擊貼吧,然後輸入本俱樂部ID

期待大家的加入,俱樂部的發展離不開大家的支持!

小說

作 者: 呂智敏 主編

出 版 社: 中國和平出版社

出版時間: 1996-2-1 字 數: 230000 版 次: 1 頁 數: 290

內容簡介

我國古代小說源遠流長,自其作為一種獨立的文學樣式風行于世。至其作為一種古典美學藝術模式的終結,將近有兩千年的歷史。歷代的藏書家、版本學家、小說史家告訴我們,中國古代小說是一座無比豐富、輝煌、瑰麗的藝術寶庫,那是我們民族文化遺產中最優秀、最珍貴的部分之一。本書收集的作品有:韓擒虎話本、驪山記、趙飛燕別傳、宣和遺事(前集)、俞伯牙摔琴謝知音、王安石三難蘇學士、晏平仲二桃殺三士、沈小霞相會出師表、公輸子之巧、岳墳忠跡十部經典小說。

目錄

前言

韓擒虎話本

驪山記

趙飛燕別傳

宣和遺事(前集)

俞伯牙摔琴謝知音

王安石三難蘇學士

晏平仲二桃殺三士

沈小霞相會出師表

公輸子之巧

岳墳忠跡

小說閱讀軟體

小說下載閱讀器

EREAD電子書閱讀器

魔爪閱讀器

小說精靈

相關詞條

相關搜尋

其它詞條