導演經歷
安戰軍的名字，近年來隨著他的作品蜚聲影壇。他的電影情緣很深，在圈裏的人緣也特別好，1996年拍攝電影<紅棉襖紅棉褲>嶄露頭角。
2000年 完成<美麗的家>、《血性山谷》、<六月男孩>、《看車人的七月》、<花兒>等，其中<血性山谷>獲第八屆中國電影“華表獎”，《六月男孩》獲第二十五屆金雞獎“最佳兒童片獎”。 2001年 拍攝電視劇<一年又一年>、<警察李酒瓶>
2001年 拍攝電影《血性山谷》講的是老鄉給八路軍帶路，使部隊沖出了日本鬼子的包圍，而老鄉卻壯烈犧牲了，表現了中華民族戰勝日本侵略者保家衛國的英雄氣概。“戰爭是殘酷的，是生與死的搏鬥，我就用心去琢磨，怎樣才能使影片拍得極美，又極浪漫，還能表現出人性的多面。”影片確實達到了這種境界。
安戰軍有著孩子般的童心，他的<六月男孩>拍得陽光燦爛，充滿活力，安戰軍說：“男孩和女孩之間有好感，進行健康的交往，是正常現象，是青春活力的證明，影片本身要宣揚的是積極向上的格調。”此片還獲得中國電影童牛獎“最佳故事片獎”。
通過一系列的拍片經歷，安戰軍越來越感覺到中國電影市場的嚴峻，而且大腕的出場價格越來越高，國產影片投資到了請不起大明星的地步。他想到了走商業片的路子，于是就有了影片<看車人的七月>。其實這部片子的內容也很簡單，講的是一個下崗職工被花店老板娘所衷情的故事。有專家認為，這部影片是去年國產片的佼佼者之一。
安戰軍 盡管拍電視劇似乎能賺大錢，拍電影的資金往往捉襟見肘，安戰軍這幾年就是舍不下電影，他笑著說：“因為我不想用書包往家背錢。”笑談歸笑談，電影和電視劇其實各有自己的獨特屬性，但實際上電視劇技術手段簡單，電影技術手段較難，有的人自稱不愛拍電視劇，其實是對自己駕馭長篇電視連續劇沒有信心。“我該拍什麽，就拍什麽，關鍵是自己把握住自己。”
2004年 安戰軍的最新作品是他心儀已久的講警察與毒販子做鬥爭的《疑案忠魂》，這部影片和他以往拍的影片不太一樣。有人說驚險懸疑影片主要靠情節、氣氛，不靠大牌演員，但安戰軍還是煞費苦心地挑選主演：在投資有限的前提下，既要考慮票房效益，又要考慮演員表演能否到位。還好安導的知名度引來了合作伙伴：著名演員劉威。據看過這部還沒公映的影片的圈內人說，劉威的表演準確、深刻，給大家留下了難忘的印象。
安戰軍想拍出有中國民族特色的大片，所以他就嘗試把大片的感覺，用小投資的影片展現給觀眾。《疑案忠魂》中有一場戲就營造出十分驚險的效果。警官馬紅旗和戰友押送逃犯回歸的途中，狂風呼嘯，地勢險惡，逃犯突然撲向吉普車的方向盤。經過激烈的搏鬥，吉普車翻下山，栽倒在一個小平台上，電影效果驚心動魄。為了給影片營造真實的氛圍，安導帶領劇組不畏艱險勞累，從西南古鎮到川藏高原，再轉入西北黃土高原，後又進入蜀南高原，一路艱辛跋涉，從而使<疑案忠魂>的場景新鮮、奇異且真實生動。
已經功成名就的安戰軍，既沒有上過電影學院，也沒有父輩給他奠定下影視方面發展的根基，他是在苦學苦幹中一步步走上來的。一連串優秀的影視作品，證明了安導對藝術的熱愛和執著。至今為了電影藝術還沒結婚的他，“夢中的情人”也許就是電影了吧？
導演風格
安戰軍 安戰軍認為主流電影應該是整個市場的主體吧，反映各個階層的故事，積極向上，包含很多人性化的東西，區別于那些地下電影。主旋律電影好像已經變成“不好看的電影”的代名詞，總是喊口號，像教科書，用來組織大家學習，“給人感覺挺恐怖的”。但是，就算摒棄主旋律電影這個概念，代之以主流電影，觀眾就會喜歡看，願意掏錢買票了嗎？難道大家不會覺得這隻是換湯不換葯的一種做法，簡單地玩玩文字有戲麽？所以，主流電影更要做到好看，有感染力，讓觀眾產生共鳴。主流電影不可能像那些好萊塢大片一樣靠大製作、炫目的特效吸引人，因為大家的財力和技術都有限。所以隻有通過好的敘事和感人、溫情的故事來打動人。希望大部分老百姓可以在電影中找到自己生活的影子，這樣也算一種成功。大家不要特別關註裏面所謂“勵志”的部分，隻要覺得真實、貼近自己的生活、看完之後有點思考就可以了。
影視作品
電影作品
 安戰軍 |
類型：劇情片
| <紅棉襖,紅棉褲> |
