威尼斯商人 -莎士比亞文學作品

威尼斯商人

《威尼斯商人》(英文:The Merchant of Venice)又名《威尼斯的猶太人》是莎士比亞的喜劇作品。可能寫于1596年至1598年,出版于1600年,首演于1598年。而它也是最早在中國演出的莎劇(1913年)。

  • 書名
    威尼斯商人
  • 又名
    威尼斯的猶太人
  • 作者
    莎士比亞
  • 出版時間
    1600年
  • 原版名稱
    The Merchant of Venice

內容梗概

威尼斯商人安東尼奧是個寬厚為懷的富商,與另外一位猶太人夏洛克的高利貸政策恰恰相反。安東尼奧的一位好朋友巴薩尼奧因要向貝爾蒙脫的一位繼承了萬貫家財的美麗女郎鮑西婭求婚,而向他告貸三千塊金幣,而安東尼奧身邊已無餘錢,隻有向夏洛克以他那尚未回港的商船為抵押品,借三千塊金幣。夏洛克因為安東尼奧借錢給人不要利息,影響高利貸行業,又侮辱過自己,所以仇恨安東尼奧,乘簽訂借款契約之機設下圈套,伺機報復。 夏洛克對安東尼奧往日與自己作對耿耿于懷,于是利用此一機會要求他身上的一磅肉代替商船。在一番口舌之後,安東尼奧答應了,與他定了契約。 巴薩尼奧歡天喜地到貝爾蒙脫去求親了,在貝爾蒙脫,他的侍從葛萊西安諾喜歡上了鮑西婭的侍女尼莉莎,兩對新人在一個意外事件來臨時,匆匆同時結了婚。 原來,安東尼奧寫了一封信來,信中說明了他的商船行蹤不明,他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩運,因這一磅肉可能會導致他的性命不保,所以,他希望見到巴薩尼奧的最後一面……聽到這個訊息,巴薩尼奧與葛萊西安諾趕緊奔回威尼斯,鮑西婭與尼莉莎也偷偷地化裝成律師及書記,跟著去救安東尼奧。 在法庭上,鮑西婭聰明地答應夏洛克可以剝取安東尼奧的任何一磅肉,隻是,如果流下一滴血的話(契約上隻寫了一磅肉,卻沒有答應給夏洛克任何一滴血),就用他的性命及財產來補贖。因此,安東尼奧獲救,並且,庭上宣布以謀害威尼斯市民的罪名,沒收其財產的二分之一,另外二分之一則給安東尼奧,而後者卻把這筆意外的財產讓給了夏洛克的女婿、自己的朋友——羅倫佐。夏洛克見陰謀失敗,也隻好答應了,並遵依判決,改信基督教。就這樣,鮑西婭巧妙地挽救了安東尼奧的生命。同時,鮑西婭及尼麗莎戲弄了他們的丈夫。她們要求用戒指作為替安東尼奧辯護的報酬,然後回到了家中。等她們的丈夫回來時,她們責備他們忽視了結婚戒指的意義,並咬定了一定是他們把它們送給了別的女人。一連發窘的解釋後,終于真相大白。每個人都有一個滿意的結局,除了那個想害人害己的夏洛克。

威尼斯商人

創作背景

從十六世紀初期開始,英國資本主義經濟迅速發展。專製王朝執行了有利于工商業發展的政策,得到新興資產階級的支持,王室和資產階級之間,形成了暫時的聯盟。到了十六世紀後期,在女王伊麗莎白一世的統治下,英國出現了經濟繁榮和政治安定的局面。

十六世紀九十年代,是莎士比亞創作的早期。這時,英國社會基本上保持著表面的繁榮。作為一個資產階級作家,莎士比亞對于解決當時社會上和生活中的矛盾,充滿著信心,因此他這一時期的創作,大都帶有愉快樂觀的色彩。他在八部喜劇以及正劇《羅密歐與朱麗葉》中,宣揚了資產階級人文主義的生活思想。

但是,從九十年代的後幾年開始,英國社會的各種矛盾逐漸尖銳化起來:在農村,“圈地運動”在加速進行;在城市,資本主義手工工廠大量出現,導致手工業者和貧民的狀況不斷惡化;1594—1598年間,又連續發生澇災和嚴寒,農業歉收,物價飛漲,農民和城市貧民紛紛起來反抗。這一時期,資產階級的力量也更加強大,它同王室的暫時聯盟瓦解。莎士比亞開始感到他的人文主義理想和英國現實間的矛盾,因此1596年以後寫的幾部喜劇裏,雖然調子還是愉快樂觀的,但社會諷刺因素已有所成長。這時完成的《威尼斯商人》就是莎士比亞早期喜劇中最富有社會諷刺色彩的一部。

人物介紹

夏洛克

他是高利貸資本的代表,是一毛不拔的守財奴。但愛財如命的夏洛克在這場戲的開頭卻一反常態,不要比借款多幾倍的還款,而要一塊無用的人肉,可見其心胸狹窄,復仇心極重,一遇機會便要瘋狂報復對他不利的人,非要置對手于死地不可,可見其冷酷無情。夏洛克對別人的謾罵反唇相譏,冷靜和自信的態度活靈活現。敗訴以後他又想要三倍的還款,貪吝的本性又復原了,守財奴的本相暴露無遺。他是一個不折不扣的惡魔。 同時,他也是一個在基督教社會裏受欺侮的猶太人。夏洛克對安東尼奧的報復有合理而又復雜的動機。人們對夏洛克,既鄙夷他的貪婪,憎恨他的殘酷,又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。在很多人的眼裏夏洛克是一個老于世故,貪得無厭、一毛不拔、吸血鬼的形象,又是一個守財奴“讓一個靠不住的奴才看守著門戶,有點放心不下”,夏洛克不能說不是這部喜劇中的悲劇人物,僕人餓跑了投奔了自己嫉恨的人,而女兒更是抱著自己的財產和情人私奔了,最後甚至是輸掉了自己的剩餘的一部分財產,他真的是“賠了夫人又折兵”。更是一個報復心極強的人,為了報復安東尼奧的辱罵之仇可以不收利息讓他一步一步地鑽入圈套裏,為了就是要得到他的一塊肉,可是他得到肉又能怎樣?他卻說“拿來釣魚也好”。其實安東尼奧也是擋住他財路的一個攔路虎,為了自己的財路必須要把這個攔路虎除掉。

鮑西婭

這是作者極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個富豪貴族的孤女。她是個博學細心,有修養的新時代的女性,她的談吐文雅,又機智勇敢,隨機應變,她為了援助丈夫的朋友,女扮男裝,作為出庭的法律顧問,判決夏洛克的案件,有膽有識,既維護了法律的尊嚴,執法如山,又置惡人于死地,大快人心。可以說,鮑西婭是一個新時代女性形象,是崇尚正義,活潑、開朗、落落大方、幽默並且充滿智慧,行事果斷的人,她在選偶的時候為了自己心愛的人,不惜做手腳,而當她面對咄咄逼人的夏洛克的時候,是從容不迫,一步步讓對手落入自己的圈套中。在許多人看來是一件奇案一籌莫展時,卻讓這位妙齡少女快刀斬亂麻地解決了,在她的身上閃耀著女性覺醒時代的曙光。

安東尼奧

他是新興的資產階級的商人,作者對他是有所美化的。作者寫他珍重友情,為了朋友而向高利貸者借錢並為此死而無怨;他寬宏大量,面對夏洛克的無恥陰謀,竟逆來順受;面對死的威脅,他具有古羅馬英雄那樣臨危不懼,視死如歸的氣概。總之,他身上有正派,重情,溫文爾雅等人文主義者為之謳歌的品質。

葛萊西安諾

他嫉惡如仇,易于激動,嬉笑怒罵,敢于鬥爭,和安東尼奧形成鮮明對比。

巴薩尼奧

對愛情不忠,把鮑西婭給的定情信物送給別人,和鮑西婭結婚也隻是為了把欠的債給還完。他對朋友不忠誠,濫用安東尼奧對他的友情,讓安東尼奧為了他簽下危險的契約。當安東尼奧陷入危境,他不積極想辦法搭救,隻是以空洞的言詞安慰自己的良心。

公爵

為人穩重慈祥。

人物關系

安東尼奧與巴薩尼奧是好朋友

鮑西婭是巴薩尼奧的未婚妻

尼莉莎是葛萊西安偌的妻子

安東尼奧與夏洛克之間是欠債人與債主的關系

鮑西婭與尼莉莎是主僕關系

角色

安東尼奧——威尼斯商人,巴薩尼奧的好朋友

鮑西亞——一個富人的女兒;

巴薩尼奧——安東尼奧的好朋友;鮑西亞的追求者;

薩萊尼奧——安東尼奧好友

夏洛克——猶太富翁;

傑西卡——夏洛克的女兒;

羅倫——傑西卡的愛人

親王兩名——阿爾恭親王,摩洛哥親王

公爵一名

劇本高潮

《威尼斯商人》第四幕“法庭”一場是全劇的高潮。這場戲圍繞著要不要“照約執行處罰”展開戲劇沖突。

劇中情節線索到這裏會合,主要人物全部登場;矛盾沖突雙方正面交鋒,決定了勝負;全劇的兩個主要人物——夏洛克和鮑西婭的形象以及全劇的主題思想在這一場都得到充分的表現。這場戲以鮑西婭上場為轉機,分前後兩半,前半場主要是夏洛克的戲,後半場主要是鮑西婭的戲。莎士比亞精心設計的這場戲,以其扣人心弦的情節,合情合理地展示了人物形象及矛盾沖突。馬克思和恩格斯曾贊揚過莎士比亞戲劇的情節的生動性和豐富性。從“法庭”一場來看,它寫法庭審判,並沒有曲折離奇的情節,但在莎士比亞的筆下,卻把這場戲寫的波瀾起伏,引人入勝,有很強的藝術魅力。作者運用層層鋪墊的手法,推波助瀾,將矛盾的雙方推向白熱化,然後奇峰突起,使劇情急轉直下。這種大開大合、曲折有致的情節安排,顯示了莎士比亞傑出的戲劇才能。

夏洛克上場之前,威尼斯公爵與安東尼奧的對話告訴我們,安東尼奧被捕入獄以後,公爵曾一再勸告夏洛克作一些讓步,可是夏洛克頑固堅持,公爵對這個“不懂得憐憫、沒有一絲慈悲心的不近人情的惡漢”毫無辦法,不得不讓他們當庭質對。這一段簡短的開場承前啓後,交代了場景,烘托了審判前的緊張氣氛。

夏洛克一上場,公爵、巴薩尼奧、葛萊西安諾相繼與他展開辯論,要求他放棄處罰,但都遭到拒絕。公爵勸他慈悲為懷,夏洛克堅持“照約執行處罰”,其原因在于他“對于安東尼奧抱著久積的仇恨和深刻的反感”,“所以才會向他進行一場對于我自己並沒有好處的訴訟”。在夏洛克看來,隻要有錢,自己喜歡怎樣就可以怎樣,誰也管不了。巴薩尼奧許以兩倍的金錢替安東尼奧還債,夏洛克不為所動。他以富有論辯性的語言,死死抓住資產者有利的威尼斯法令,當眾宣言:“我向他要求的這一磅肉,是我出了很大的代價買來的;它是屬于我的,我一定要把它拿到手裏。您要是拒絕了我,那麽你們的法律見鬼吧!威尼斯的法令等于一紙空文。”葛萊西安諾怒言斥罵,他反唇相譏,冷嘲熱諷,刻薄挖苦,而且當場磨刀準備動手“從那破產的家伙身上割下那磅肉來”。公爵、巴薩尼奧、葛萊西安諾三人從勸到罵,態度一個比一個嚴厲,夏洛克的反駁也越來越厲害,顯然佔了上風。巧妙的鋪墊手法使劇情有層次地推進到高潮。

就在戲劇沖突發展到不可開交的關口,鮑西婭以律師身份出場了,劇情有了轉折。她登場後並不直接宣判,還是委婉地勸導。但她一再宣布堅持依法審理,這無疑于鼓勵夏洛克堅持處罰。夏洛克再一次拋去道義,放棄大量賠款,也就是斷絕了自己的一切退路。最後,鮑西婭又勸他從起碼的人道出發,在割肉時請一位外科醫生,以免安東尼奧喪命。夏洛克的目的就是要致安東尼奧于死地,而且等于當眾表示自己要殺人,這就為鮑西婭判他有意謀害威尼斯公民的罪名提供了依據。鮑西婭以請君入瓮的方法讓夏洛克自己鑽進死胡同。鮑西婭的上場,對矛盾沖突的劇烈變化起了推波助瀾的作用。

從表面上看,鮑西婭似乎是處處為夏洛克打算,而實際上把夏洛克一步步地逼向絕路。劇情發展到鮑西婭宣判,急轉直下。鮑西婭接過夏洛克堅持的“照約處罰”判決隻許割肉,不準流血,隻準割一磅肉,不準多一點也不準少一點,即使是一絲一毫,也要訴訟者抵命。夏洛克驚愕之餘要求撤回原訴,但鮑西婭依據法律,剝奪夏洛克全部財產,將其一半充公,將另一半判歸受害一方。鮑西婭執法如山,夏洛克隻好節節敗退,徹底敗訴。被剝奪了財產又嗜錢如命的夏洛克,絕望地嚎叫:“不,把我的生命連著財產一起拿了去吧,我不要你們的寬恕。你們拿掉了支撐房子的柱子,就是拆了我的房子;你們奪去了我的養家活命的根本,就是活活要了我的命。”

鮑西婭的一場戲,是神來之筆。她持著久負盛名的培拉裏奧博士的一封推薦信,獲得了公爵的信任。鮑西婭走上法庭,在要不要“照約執行處罰”問題上,事情似乎完全按夏洛克的意向發展。夏洛克興高採烈,得意忘形,百般奉承,譽之為“但尼爾”。眾人陷入絕望,安東尼奧要向朋友告別。就在這時,奇跡出現,劇情急劇轉逆。鮑西婭的“照約執行”和用威尼斯的法律將夏洛克陷入絕境,惡人終于受到了懲罰。

在這場緊張激烈的戲劇沖突中,作者善于通過行動和語言來刻畫人物形象,塑造個性鮮明的典型人物形象。圍繞"一磅肉"的訴訟,每個人都投入這一糾葛,都用自己的行動和語言參加鬥爭,從而表現出自己的個性。夏洛克的貪婪和殘忍,鮑西婭的聰敏和機智,安東尼奧的懦弱精神,巴薩尼奧的重情重義的感情,都寫的栩栩如生,給人留下深刻的印象。即使是次要人物,個性也很鮮明,如穩重慈祥的公爵、暴躁易怒的葛萊西安諾,也寫的很生動。在這場戲中,夏洛克給人的印象最深。這個貪婪的人,他的生命的中心就是錢。他行動審慎,對人謙卑。然而在法庭上,他凶相畢露,殺氣騰騰,誰勸說也不行,寸步不讓,金錢也不能打動他的心。因為他心中有數,消滅了安東尼奧,他就能賺很多錢了。他的殘忍和固執是他惟利是圖本質的一種表現。這種描寫,揭露出資產者性格的最重要的特征。鮑西婭、安東尼奧一組人物是作者極力歌頌的人物。他們情深意厚,純潔無私,為朋友勇于自我犧牲。特別是鮑西婭,才智非凡,見義勇為,在一群貴族男子束手無策的情況下,略施小計,便巧妙地擊敗了夏洛克。這一組人物,與夏洛克形成對照,寄托了莎士比亞人文主義的理想,鞭撻了資產階級拜金狂的殘暴和貪婪,這正是作品的中心所在。

但是,作品中對商業資產家安東尼奧的美化,正反映出莎士比亞資產階級立場和人文主義的階級實質。法庭審判一場,在激烈爭辯中表現出作品語言的豐富多彩和生動形象,符合每個人物的身份和性格。夏洛克的語言十分豐富,他一張嘴對付幾個人,語言很有論辯性,又講究嚴密的推理,有時用反語加強語氣,有時又用冷嘲熱諷迫使對方無言以對。他詞鋒逼人,表現出老于世故,心腸歹毒,一旦上手,便置人于死地的那種洋洋自得的心理。比喻句的大量運用,增強了詞語的華麗色彩和生動性。例如巴薩尼奧對夏洛克說:“初次的冒犯,不應該引為仇恨。”夏洛克不正面回答,而隻是說:“什麽!你願意給毒蛇咬兩次嗎?”用這個比喻出他對安東尼奧的仇恨和殺死安東尼奧的決心。安東尼奧用一連串的比喻說明他對夏洛克的認識,葛萊西安諾用一連串比喻表明了他對夏洛克的憎惡。劇中各種人物的豐富生動的語言,顯示了莎士比亞駕馭語言的高超能力。 “法庭”一場戲,是莎士比亞戲劇藝術特點的集中體現。透過這個精彩的片段,我們可以窺視莎士比亞戲劇藝術世界無比壯觀的動人景象。

點評鑒賞

金錢固然重要,可是在這個世界上有許多遠遠比金錢重要的東西,不要被表面的現象所迷惑;在我們現實的生活當中你不能因為自己的優越而歧視任何人,更要學會不用有色眼光去看待別人;同時也要像鮑西亞一樣聰慧,不被突如其來的困難所嚇倒。懂得怎麽樣的面對困難。

《威尼斯商人》中夏洛克一角色給我的印象很深,他雖然是個守財奴,心胸狹窄,復仇心極重,一遇機會便要瘋狂報復對他不利的人,非要置對手于死地不可的人。可是我卻覺得真是非常不公平的,莎士比亞在塑造這個角色的時候將所有邪惡的元素集一身,將他的陰險與狠毒描寫的淋漓盡致。安東尼奧卻是完全的美化:他珍重友情,為了朋友而向高利貸者借錢並為此死而無悔;他寬宏大量,面對夏洛克的無恥陰謀,逆來順受,唯命是從;面對死的威脅,他具有像古羅馬英雄那樣臨危不懼,視死如歸的氣概。總之,他身上有正派,重情,溫文爾雅等人文主義者為之漚歌的品質。可我卻覺得安東尼奧隻是用來襯托夏洛克的一個小小的角色。雖然莎士比亞諷刺的是猶太商人夏洛克,可是他同時也表現出了當時歐洲政府對猶太人的歧視和排斥。16世紀即使在威尼斯這個歐洲最強大最自由的城市,對猶太人的偏狹在當時也是個無法變更的事實。依據法律被迫居住在圍牆隔離的古老廠房或者貧民窟內,日落之後大門就會鎖上由基督教徒來看守。白天任何猶太人離開貧民區都要戴上一頂表明他們是“猶太人”身份的紅帽子。猶太人被禁止擁有財產,所以他們隻能放高利貸,將錢借出收取利息,而這也是違反基督教法律的。對于威尼斯商人他們熟視無睹,但是對于仇視猶太人的宗教的狂熱者來說就完全不同了。他們會毆打辱罵甚至剝奪猶太人生的權利。

而這種種的不公平,正是造就了夏洛克變態人格的主要原因。所以說夏洛克是一個可悲的角色,他並不可恨,可恨的是當時的社會,正是因為當時的可悲社會這才造就了一個悲劇的夏洛克。

作者簡介

莎士比亞

“文學巨匠”莎士比亞于公元1564年4月23日生于英格蘭沃裏克郡斯特拉福鎮,歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者,英國偉大的戲劇家及詩人。莎士比亞和義大利著名數學家、物理學家、天文學家和哲學家、近代實驗科學的先驅者伽利略同一年出生。代表作有四大悲劇《哈姆雷特》(英:Hamlet)、《奧賽羅》(英:Othello)、《李爾王》(英:King Lear)、《麥克白》(英:Macbeth)。四大喜劇《第十二夜》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《無事生非》(人教版教材稱《皆大歡喜》)歷史劇《亨利四世》、《亨利五世》、《理查三世》等。還寫過154首十四行詩,二首長詩。他是“英國戲劇之父”,本·瓊生稱他為“時代的靈魂”,馬克思稱他為“人類最偉大的天才之一”。被稱為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。雖然莎士比亞隻用英文寫作,但他卻是世界著名作家。他的大部分作品都已被譯成多種文字,其劇作也在許多國家上演。1616年4月3日病逝。 莎士比亞作為英國文藝復興時期最傑出的藝術大師,被馬克思稱之為“最偉大的戲劇天才”。莎翁的作品幾乎是個悲劇的世界,《羅密歐與朱麗葉》千年傳唱流了千年的淚水,《哈姆雷特》一個快樂王子的憂鬱又何嘗不震撼了一大批人……而《威尼斯商人》卻是莎氏喜劇的巔峰,但它也是喜劇中的悲劇,它探求的是金錢這一古老而又永不過時的話題。其主要是一部具有極大社會諷刺性的喜劇。當時西方每戶人家必備兩本書一本是《聖經》,還有一本就是《莎士比亞全集》,他們認為一本是宗教信仰的神,還有一本是藝術的神。

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