太太萬歲 -1947年桑弧導演電影

太太萬歲

電影《太太萬歲》由文華影片公司于1947年攝製。主要劇情是:陳思珍與唐志遠結婚以後,每天都使出渾身解數,爭做賢惠太太,為了丈夫的事業,不得不在娘家和婆家兩邊撒謊周旋,結果搬起石頭砸了自己的腳。這是典型的市民生活世界,沒有傳奇,但在張愛玲的筆下,日常的市民生活之中所傳達出的"浮世悲歡"之感,刻骨至深,讓人頓生蒼茫,或若有所悟。桑弧的電影風格委婉細膩,體貼周到,更可愛的是其中溫厚然而活潑的幽默與諷喻,喜而不膩,哀而不傷,與張愛玲的劇作交相輝映。

  • 中文名稱
    太太萬歲
  • 出品時間
    1947年
  • 出品公司
    文華影片公司
  • 製片地區
    中國大陸
  • 導演
    桑弧
  • 編劇
    張愛玲
  • 類型
    劇情
  • 主演
    上官雲珠,石揮,汪漪,張伐,路珊,蔣天流
  • 片長
    110分鍾
  • 上映時間
    1947年
  • 分級
    45
  • 對白語言
    漢語國語
  • 色彩
    黑白
  • 混音
    單聲道
  • 年代
    40年代

劇情簡介

陳思珍與唐志遠結婚後,成為能幹的主婦,常以善良的謊言和最適當的態度處理人際關系,使婆婆說她是好媳婦,丈夫贊她是好妻子,小姑誇她是好嫂子,女傭也稱她是好當家。

太太萬歲

一天,志遠倦于銀行職員生活,籌劃自辦公司,要求岳父資助。岳父嫌其家貧,不肯應允。未幾,思珍弟思瑞自台灣回滬省親,與志遠妹志琴一見鍾情,不料志遠竭力反對。思珍深知丈夫此舉系報復岳父不肯資助,于是往見父親,謊稱婆婆病危,遺囑內有一保險箱,內有金條美鈔。父信以為真,遂資助志遠辦起公司,業務興旺。

志遠發跡致富,效金屋藏嬌。思珍得知丈夫有外遇,非常傷心,但為了顧全丈夫名譽,竭力克製容忍。不久,志遠破產,岳父乃向志遠母索還借款,結果謊言敗露,思珍落得挨罵,兩親家鬧翻,思瑞、志琴的婚事也擱淺。外遇姨太太因志遠經濟供應斷絕,上門吵鬧,幸思珍妥善處理,說服姨太太斷絕關系。

事後,思珍深感不能再與志遠相處,提出離婚,志遠自覺有負妻子,同意到律師事務所辦理手續,不料思瑞、志琴也在律師事務所秘密舉行婚禮。思珍為顧全大局,又謊稱是特地趕來祝賀,而把離婚之事擱在一邊。在律師的調解下,思珍最終原諒了丈夫。

演職員表

▪ 化妝顧問:辛漢文

▪ 洗印:許荷香;杜振昆

演員表

角色演員備註
陳思珍蔣天流----
張媽孫儀----
婆婆路珊----
唐志琴汪漪----
陳思瑞韓非----
陳母林榛----
陳父石揮----
店員金剛----
楊律師崔超明----
唐志遠張伐----
老周田振東----
馬琳琳蘇芸----
施味味上官雲珠----
薛副理曹韋----
施光程之----
新朋友高笑鷗----

電影評價

小說家張愛玲的電影劇作經典,小市民生活的傳神寫照。《太太萬歲》是桑弧約請張愛玲創作的第二個電影劇本。張愛玲在《太太萬歲》題記中說:"陳思珍用她的處世的技巧使她四周的人們生活圓滑化,使生命的逝去悄無聲息,她運用那些手腕、心機,是否必需的?她這種做人的態度是否無可疵議呢?這當然還是個問題。在《太太萬歲》裏,我並沒有把陳思珍這個人加以肯定或袒護之意,我隻是提出有她這樣的一個就是了"。導演桑弧則認為:"張愛玲的小說或劇本,總是力求做到能為普遍讀者或觀眾所容易接受……我認為這是值得我們思考的一種觀點"。

影片賞析

亂世中偷歡--關于電影《太太萬歲》

"亂世"中的"偷歡",張愛玲給自己的電影這樣定位。劇本《太太萬歲》創作于1947年,那時的上海電影界佳片不斷,熱映的《八千裏路雲和月》、《一江春水向東流》和《小城之春》等作品都以正劇和悲劇居多, 以迎合抗戰勝利後觀眾的心態,而張愛玲卻以這樣一部講述普通人生活的喜劇《太太萬歲》贏得了票房的肯定。

張愛玲在《太太萬歲》題記中這樣寫道:"中國觀眾最難應付的一點並不是低級趣味或是理解力差,而是他們太習慣于傳奇。不幸,《太太萬歲》裏的太太沒有一個曲折離奇可歌可泣的身世。她的事跡平淡得像木頭的心裏漣漪的花紋。無論怎樣想方設法給添出戲來,恐怕也仍舊難于彌補這缺陷,在觀眾的眼光中。但我總覺得,冀圖用技巧來代替傳奇,逐漸沖淡觀眾對于傳奇戲的無魘的欲望,這一點苦心,應當可以被諒解的罷?"

同《八千裏路雲和月》、《一江春水向東流》等作品比較,《太太萬歲》沒有將電影的表現主題置于壯闊的歷史大背景中,描繪歷史人物或傳奇人生,而是將目光投給這麽一個普通人,一個在"上海的弄堂裏,一幢房子裏就可以有好幾個她"的太太。張愛玲沒有忘記都市觀眾對傳奇故事的熱衷,她以技巧代替傳奇嘗試創造了一種新的電影形態,用它來表述、解釋一類久為人們所知的故事。

《太太萬歲》便是張愛玲在抗戰剛剛勝利的情狀下所進行的自覺的喜劇創作試驗。她同年創作的第一部劇本《不了情》,十年後第二次劇本創作高峰時的《情場如戰場》等等,這些作品都反映出了張愛玲對普通人平常生活,非傳奇人物的關註。

當時左翼運動風起雲涌,由于受到社會現狀和蘇俄作品的影響,很多作家亦將"底層小人物"的命運作為創作主題,然而他們筆下的人物塑造多是表達自己的"哀其不幸",面對黑暗社會的"怒其不爭"。對于生在上海,長于上海,並且是生活在上海租界張愛玲,其作品避開了所謂的革命情懷,但也不流于自在閒適,而是把目光與筆觸投在了那些亂世男女的身上,特別是這些小人物註定要被冷酷現實所嘲弄的欲求。

亂世中偷歡,于波瀾裏看平常。張愛玲一反中國傳統中觀眾對苦戲、對傳奇的嗜好,以輕松的喜劇風格詼諧間道盡在"一個半大不小的家庭裏周旋著,處處委屈自己,顧全大局"的太太的苦心。她"家裏上有老,下有小,然而她還得是一個安于寂寞的人。沒有可交談的人,而她也不見得有什麽好朋友。她的顧忌太多了,對人難得有一句真心話。不大出去,但是出去的時候也很像樣;穿上'雨衣肩胛'的春大衣,手挽玻璃皮包,粉白脂紅地笑著,替丈夫吹噓,替娘家撐場面,替不及格的小孩子遮羞……"

這就是小人物的生活,平淡無奇,即便在如今這樣的社會,許多家庭仍舊在上演著現代版的《太太萬歲》。這些"太太"們的生活情形有一種不幸的趨勢,陳思珍最後得到的快樂的結局也並不怎麽快樂。張愛玲用"浮世的悲歡"來形容所謂的"哀樂中年",即歡樂裏面永遠夾雜著一絲辛酸,而他們的悲哀也不是完全沒有安慰。

張愛玲的劇本創作突破了傳統對傳奇的追求,自覺地嘗試喜劇電影的創作,于亂世中偷歡,卻是無盡的辛酸。

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