夜訪吸血鬼

創作背景

到了(二十世紀)70年代中期，斯蒂芬·金把60年代現實恐怖小說"回歸現實"的傳統同一些與現實社會緊密相連的驚險通俗小說要素結合起來，創立了全新的社會恐怖小說的創作模式。他將傳統恐怖小說的題材融入若幹深刻反映社會現實的通俗小說要素，從而擴大了作品的政治背景和社會容量，在審視一些為人們所關心的現實社會重大事件的同時，描繪了特定個人所承受的不尋常的壓力和恐懼。追隨著斯蒂芬·金的社會恐怖小說模式進行創作的作家主要有彼得·斯特勞布(1943-)和安妮·賴斯(1941-)。

動機沿革

安妮·賴斯在一次採訪中曾經提到，她小時候看過的《德拉庫拉的女兒》這部電影使童年的她對吸血鬼這一形象產生了濃厚的興趣，從而產生了創作吸血鬼故事的念頭 。安妮二十歲時與斯坦·賴斯結為夫妻，1966年生下一女 ，不幸的是，女兒Michelle大約四歲時被診斷出一種罕見的白血病 ，1972年因病早逝，安妮自此一蹶不振，整日飲酒澆愁 。在女兒病重及離世(前)，幾年來安妮一直在嘗試寫一個關于吸血鬼的故事 ，安妮正是這段時間開始構思她的第一部小說 。這部處女作的人物之一是一個5歲的渴望維持生命的血液的吸血鬼。1973年，安妮·賴斯耗時5星期，將她的短篇《吸血鬼訪問(稿)》改編成長篇小說 。1976年，安妮·賴斯出版社會恐怖小說代表作《夜訪吸血鬼》 。

內容簡介

故事從主人公路易生為人時開始，他是一名年輕的法裔美國青年，在弟弟的猝死之後因自責難當而欲了卻殘生，這時一個名叫萊斯特的吸血鬼走近了他，絕望中的路易作為吸血鬼而新生，從此晚上外出獵殺，白天(必須要)睡在棺材裏。路易一直無法面對吸血鬼血腥殺戮的現實，于是菜斯特又將一個年僅5歲的小女孩克勞迪婭也製造成吸血鬼，迫使路易為了照顧克勞迪婭而殺人。克勞迪婭在變為吸血鬼之後，外貌一直沒有變化，始終是小女孩的模樣，但思想感情在不斷發展，後來大約過了60年，克勞迪婭終因無法忍受萊斯特的控製，想徹底擺脫，設計殺死了他。然而萊斯特死而復生，攜同由他製造的另一個吸血鬼找他們復仇。路易和克勞迪婭便從美國新奧爾良逃到歐洲，去尋找其他的吸血鬼，以便了解吸血鬼生命的奧秘。他們先是在喀爾巴阡山偏僻的山村裏找到一些"沒有大腦的活僵屍"，之後又來到巴黎，克勞迪婭給自己找了一個人類"母親"，同時路易發現一個十分優雅的法國風格劇院裏有眾多的吸血鬼，並被一個名叫阿爾芒的男性吸血鬼所吸引。萊斯特又出現，糾集其他吸血鬼同伴殺了克勞迪婭和她的"母親"。路易悲恨交加之下，一怒燒死了那些吸血鬼，獨自去面對他孤獨的永生。

作品目錄

第一部001

第二部153

第三部193

第四部313

作者簡介

安妮·賴斯(1941- ),生于美國新奧爾良，五歲的女兒死于白血病後，她寫出《夜訪吸血鬼》，出版後成為暢銷書，並發展成恢弘的"吸血鬼編年史"系列。她的小說復活了吸血鬼類型小說，並極大豐富了其文學品格，成為此類型小說創作史上難以超越的典範。代表作有:《夜訪吸血鬼》《吸血鬼萊斯特》《吸血鬼女王》《肉體竊賊》《布萊克伍德庄園》《血頌》。

作品評價

同以往描寫吸血鬼如何邪惡的作品不同的是，在《夜訪吸血鬼》中吸血鬼更多體現的是人性。作品以敘述情感關系為主。此部小說中為體現人性這一主題，以吸血鬼的世界這一獨特的層面為出發點，將真善美與假醜惡進行了比較，並以此來對應當代社會中的許多潛在的危機和罪惡。

文學中的怪物能把讀者內心遭到忽視或刻意壓抑的一些欲求具體化，就像早期那些不受認同的自我形象，讓人們從古老的神話得到慰藉與自我膨脹心態。吸血鬼不同于其他低等怪物，具有自主意識、對于自己的怪異特殊感到悠遊自在，甚至抱有平等主義的胸懷，吸血鬼故事大大方方探討完全異于常人的魅力所在。但在美國文化強調成為與眾不同的個體同時又不脫離充滿愛與滋養的社群的基調方面，《夜訪吸血鬼》說的比表現的還多。這本書根本沒有故事可言，隻不過是一連串取材自羅傑·科爾曼(Roger Corman)影片的靜態戲劇場面，以及源自蜘蛛人漫畫自覺性的獨白，而且包裝在自大浮誇的語言之下。該書過于膚淺，極不人性化，且流于矯揉造作，未能深入真實的恐懼與情感。(《紐約時報》Leo Braudy1976年5月2日 )

關聯作品

系列小說

作者安妮·賴斯1976年起寫了一系列的吸血鬼故事，稱"吸血鬼史詩"(Vampire Chronicles)系列，共十本;另有"吸血鬼新傳說"(New Tales of the Vampire)二部 。

電影作品

1994年，《夜訪吸血鬼》被改編成同名電影《夜訪吸血鬼》;2001年，第三部《被詛咒的女王》被改編成電影《吸血鬼女王》，並作為前一影片的官方續集。

漫畫作品

2010年，該作開始製作以少女克勞迪婭視角展開的漫畫版，名為《夜訪吸血鬼:克勞迪婭的故事》。