周曉文 -中國第五代電影導演

周曉文

中國第五代電影導演
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周曉文,1954年出生于北京,畢業于北京電影學院攝影系,中國第五代電影導演。

除執導影片,還兼任編劇、攝影和作曲,是青年導演中的多面手。主要作品有電影《狹路英豪》、《關于愛情》、《二嫫》等。《青春無悔》獲1991年上海大學生電影節最佳故事片、最佳導演、最佳男演員獎;《青春無悔》應邀參加芝加哥藝術學院的學術研討活動;電視《大腳馬皇後》等。

  • 中文名稱
    周曉文
  • 國籍
    中國
  • 民族
  • 出生地
    北京
  • 出生日期
    1954年
  • 職業
    導演、編劇、攝影
  • 畢業院校
    北京電影學院攝影系
  • 代表作品
    《大腳馬皇後》、《狹路英豪》、《關于愛情》、《二嫫》

人物簡介

1975年畢業于北京電影學院攝影系。任西安電影製片廠導演。

周曉文周曉文

1986年開始獨立執導影片,還兼任編劇、攝影和作曲,是青年導演中的多面手。

他執導的影片《最後的瘋狂》獲1987年金雞獎特別獎和政府獎;

《瘋後的代價》(兼編劇)獲1988年金雞獎最佳剪輯獎及四項提名和夏威夷國際電影節榮譽獎;

《二嫫》獲1994年洛迦諾國際電影節評審團大獎、青年評審團金獎、國際影評人唯一大獎、全基督教評審團唯一大獎等四項獎,該片女主角艾麗婭獲國際影評人大會唯一提名;

《青春無悔》獲1991年上海大學生電影節最佳故事片、最佳導演、最佳男演員獎;《青春無悔》應邀參加芝加哥藝術學院的學術研討活動。

人生經歷

20世紀80年代中後期,《他們正年輕》、《瘋狂的代價》、《黑山路》等作品使周曉文成為第五代導演中最先成功嘗試商業操作的人。

電影《百合》海報電影《百合》海報

90年代成為周曉文的顛峰期,在這段時間裏,他拍攝的《秦頌》、《二嫫》、《青春沖動》、《青春無悔》等多部風格多變的影片逐步鞏固了周曉文在中國電影導演中的地位。

進入2000年之後,周曉文又以《天龍八部》、《亂世英雄呂不韋》、《大腳馬皇後》等多部電視劇在大眾娛樂市場上成功"下海"。

所獲榮譽

他執導的影片《最後的瘋狂》獲1987年金雞獎特別獎和政府獎;

《瘋後的代價》(兼編劇)獲1988年金雞獎最佳剪輯獎及四項提名和夏威夷國際電影節榮譽獎;

《二嫫》獲1994年洛迦諾國際電影節評審團大獎、青年評審團金獎、國際影評人唯一大獎、全基督教評審團唯一大獎等四項獎,該片女主角艾麗婭獲國際影評人大會唯一提名;

《青春無悔》獲1991年上海大學生電影節最佳故事片、最佳導演、最佳男演員獎;《青春無悔》應邀參加芝加哥藝術學院的學術研討活動。

周曉文周曉文 周曉文周曉文 導演周曉文(左)在拍攝現場導演周曉文(左)在拍攝現場

主要作品

導演作品

時間劇名類型
1986年《他們正年輕》電影
1987年《最後的瘋狂》
1988年《瘋狂的代價》
1991年《青春無悔》
1992年《青春沖動》
1993年《大路》
1993年《測謊器》
1993年《測謊儀》
1994年《黑山路》
1994年《二嫫》
1996年《秦頌》
1997年關于愛的故事
2011年《百合》
1998年《呂後傳奇》電視劇
1998年《民眾》
2000年《亂世英雄呂不韋/呂不韋傳奇》
2002年《大腳馬皇後》
2003年《天龍八部》
2004年《大唐芙蓉園》
2006年《逃亡香格裏拉》

編劇作品

時間名稱類型
1988年《瘋狂的代價》電影
1992年《青春沖動》
1994年《黑山路》
1997年《關于愛的故事》

攝影作品

時間名稱類型
1991年《青春無悔》電影

參演電影

上映時間劇名扮演角色導演合作演員
2004佳人有約林父--------

參演電視劇

首播時間劇名扮演角色導演合作演員
2003天龍八部掃地神僧--------
2002大腳馬皇後施耐庵--------
1998呂後傳奇張良--------

個人觀點

電視劇題材扎堆

對于自己接拍這部新戲,周曉文強調自己首先是遇到了製片人李京之後,才願意去拍這部戲。"我跟李京交流得非常愉快,大家很快就成了朋友,能夠一起合作做事是我願意接拍的前提。"周曉文說。他表示,自己其實並不在意題材,也不在意年代,甚至也不在意故事,但他最在意的就是人物的塑造,無論什麽劇,沒有人物就一切免談。周曉文說,自己對劇本的唯一要求就是不要是"大路貨"。所謂的"大路貨"就是指故事別太俗套,什麽"你死我活"、"誤會"、"第三者"之類的,而《逃亡香格裏拉》題材就比較新穎,故事不落俗套,特別是人物設定非常有新意。

1988年《瘋狂的代價》1988年《瘋狂的代價》

對于現在影視圈裏經常出現的題材扎堆的現象,周曉文倒是很看得開。他說,中國這麽大,影視公司這麽多,題材集中在某些方面是不可避免的事情,而且影視作品其實也是商品,某一個題材的影視作品大受歡迎之後,自然就會有更多的人關註這樣的題材和作品。"這都是可以理解的,"周曉文認為,"但在這樣的市場條件下,更考驗的是投資方的市場洞察力,題材扎堆不是主要問題,關鍵是你得做出精品來。"

周曉文認為,一個時期某一種類型的電視劇突然火爆的現象其實是一種錯覺,觀眾並不是真的特別喜歡某一類題材,而是這個題材的某一部劇拍得不錯,觀眾才愛看的。就拿什麽警匪劇清宮戲來說,拍得好看就那麽幾部,即便是讓你拍了,你故事不行、人物不行、拍得再不行,那肯定也是失敗的。所以,周曉文認為,題材扎堆是不可避免也是可以理解的,但作為投資方必須得對市場有著充分的了解。

片酬高是市場不成熟的表現

對于現在演員片酬,周曉文認為演員的片酬確實是不正常的,而這種現象的產生又可能是影視產業發展的必然。周曉文說,任何一個國家的影視娛樂產業發展過程中,都出現過演員片酬過高的現象,這也是影視市場從不成熟向成熟發展的必然。他也認為,市場的不成熟其實也都是人為的,在國家的法製還並不健全的情況下,一味追求大製作、大投入是不合理的,而在整個投入當中,演員的片酬甚至佔了投資的一大半,這是不正常的,因為在這種情形下,投資方往往就想方設法壓縮製作費用,光靠明星的作用來賣片,偏離了影視劇的本體。他希望的是,中國的影視產業能盡管度過這個不完善的時期。

對于自己現在拍攝影視作品的體會,周曉文感觸最深的就是要學會妥協。周曉文說:"以往哪用考慮什麽投資方的意見啊,這事定了之後就交給導演一人負責了。跟演員簽契約也是跟演員的單位簽,演員哪有什麽片酬,都是拿工資的,整個片子的投資也不像現在這麽高。"不過現在不一樣了,導演必須充分考慮投資方的意見,但這種妥協並不是無原則的,而應該是雙方共同商定,要不然要導演也沒用啊。周曉文表示影響自己選演員的因素有三個,首先一個就是投資方,因為投資方要考慮銷售他的產品,選擇什麽樣的演員能夠保證影視劇的市場,這是現在必須考慮的問題;其次就是演員的檔期問題,投資方和導演都達成一致了,合適演員的檔期問題就會影響演員能不能順利出演;最後一個就是演員的片酬問題,投資方和導演認可了,演員檔期也沒問題,剩下的就是演員的片酬問題了,投資方必須考慮投入和產出比例的問題,任何投資方都願意請明星來演戲,但明星高昂的片酬讓大部分製片方望而卻步。

演員要有良好的綜合貭素

最後,談到演員選擇上,周曉文說出了自己對演員的選擇標準--"四好演員",周導說:"這同時也是很多演員應該發展的目標,就是成為一個'天資好'、'腦子好'、'訓練好'、'身體好'的'四好演員'。"

個人評價

周曉文是中國第五代導演中最早嘗試商業操作的導演,1988年他拍的電影《瘋狂的代價》被稱之為新時期中國第一部娛樂電影,影片通過一個罪孽與復仇的情節設定,抓住罪與罰、果與報這個永恆主題,刻畫出人性的復雜與豐富,同時影片又不失懸念突轉、推理緊密、跌宕起伏等商業片元素,這使得影片在當年既斬獲金雞獎最佳剪輯獎及4項提名和夏威夷國際電影節榮譽獎,又成為西安電影製片廠的拷貝"功臣"。

周曉文周曉文

然而重提這一"英雄往事",對周曉文來說變得格外沉重。周曉文說,《瘋狂的代價》以後,上世紀90年代國中國的電影逐漸開始娛樂化,但後來就走上了一條一味娛樂化的不歸之路。周曉文回憶,1989年以前政府投資電影時代,中國電影有很多的種類,有主旋律的,有傳記的,有突顯導演個人藝術品質的,涌現了第五代導演第六代導演現象,可是在上世紀90年代電影投資私人化以後,特別是90年代後期開始,中國電影就齊刷刷地隻奔向一個目標――票房,曾經被電影藝術者視為靈魂的憂患意識和人性探討都被淹沒在了商業的操作之中,這也是為什麽第六代導演之後中國再沒有了"第幾代導演"出現的根結所在。

周曉文周曉文

周曉文把自己1996年拍的《秦頌》視為中國當代電影最後一部堅持最深沉挖掘人性的影片,不過,他也表示在投資電影私人化的大環境下,"票房掛帥"是可以理解的,甚至有些電影商直接將導演的收入與票房掛起鉤來,也是存在合理的一面,但是如果是二者掛鉤得太緊就會出現問題,因為導演在拍戲的時候如果每拍一個鏡頭就算計這個鏡頭拍出來能多吸引幾個觀眾進電影院,那就容易忽略藝術創造。在周曉文看來,藝術創造和商業算計是不可能完美融合的,既有高標準的藝術又有高收入票房的影片,至少在當下的中國電影界屬于神話。周曉文笑著說,就算是美國好萊塢大師斯皮爾伯格也達不到這種地步的,拍出《侏羅紀公園》和《人工智慧》這樣充滿童心的大片的他,如果是自己投資的電影是決不會親自執導的。

周曉文強調,好的藝術片是不缺票房的,在周曉文的心中,好的藝術片的標準是能夠挖掘出人性中最打動人東西的作品,但在"票房掛帥"的影響下很難實現。

有感而發

他曾是上世紀80年代中國商業電影的先鋒人物,也曾憑借藝術片《二嫫》獲得洛迦諾國際電影節4項大獎;他曾執導過古裝大片《秦頌》,也曾因為《亂世英雄呂不韋》《天龍八部》等作品在電視劇行業中聞名遐邇。在闊別影壇12年之後,他再度歸來,並為觀眾獻上了一部展現人性之美的電影《百合》。他,就是導演周曉文。 打工少女百合懷孕後,男友突然失蹤,她選擇生下孩子,並在女作家劉楠的幫助下,開始勇敢地應對生活中的種種苦難。《百合》是一部簡單而純粹的電影,卻時時散發著人性的光輝。在導演周曉文看來,電影一定要表現人性,而且要表現美好的人性。"我雖然要在《百合》中描述一個命運坎坷的人物,講述一段殘酷的故事,但我更希望觀眾能通過觀看這部電影,體味到一些高尚而可貴的東西。"周曉文說。 在周曉文看來,自己的創作準則可以歸納為一句話,那就是隻拍有感而發的電影。2007年,他無意間在網路上看到了一篇關于未婚媽媽的報道,年少的打工妹將自己剛剛出生的孩子從高樓上拋下,一個無辜的小生命在瞬間消逝。一陣痛楚感頓時涌上周曉文的心頭,他隨即產生了一股強烈的創作沖動。于是,周曉文開始通過各種途徑繼續搜尋類似的報道,最後他發現,有關少女媽媽、未婚媽媽的新聞報道多得超乎自己的想象。將許多不同性格、不同遭遇的未婚媽媽的形象匯聚在一起,百合這個人物也就漸漸清晰了起來。"百合身上有很多個未婚媽媽的影子,但我盡量讓百合展示出她們善良的一面。"周曉文說。 于是,影片中的百合成為了美好的化身。被男友拋棄隻能獨自產子、孩子險些被人販子拐走、孩子查出患有先天性心髒病卻沒錢醫治……她經歷了如此之多的磨難,卻從沒有發出過哪怕一句抱怨,而是選擇堅強地面對困境。"一個美好的女孩遭遇了這麽多不美好的現實,才更能反襯出她高貴的品質,這樣的作品無疑更能打動觀眾。"周曉文說。 如果說百合這個人物或多或少地寄托了導演周曉文對于美好的理想,那麽影片的另一個主人公,呂麗萍飾演的女作家劉楠從某種程度上說就是周曉文自己的"化身"。劉楠對未婚媽媽百合的關註,最早始于一種獵奇的心理。然而,隨著與百合接觸的日益頻繁,劉楠的這種獵奇心理卻逐漸轉變成了關愛之情,最後甚至對百合的境遇產生了感同身受的體味。"不可否認,在創作之初,我的確對未婚媽媽這一人群有某種好奇感。"周曉文說,"但對她們了解得越多,我就越覺得,應該盡自己所能去關心她們,更應該呼吁整個社會去關愛她們。" 周曉文特別強調,這種關愛應當是"平視"的,所有人都需要平等地相互理解、相互關懷。"我們不應該採取'俯視'的態度,以一種'拯救者'的姿態去幫助那些未婚媽媽。要知道,比起我們的幫助,她們更需要的是一種'平視'的尊重。"

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