倭寇的蹤跡

倭寇的蹤跡

《倭寇的蹤跡》是由徐浩峰執導,宋洋趙圓圓馬君、于承惠、徐鷗儀、馬可等主演並于2012年2月24日上映的武俠動作片。影片講述了明朝末年江湖上的四大門派與"倭刀"之間撲朔迷離的鬥爭故事。

  • 類型
    動作,歷史
  • 主演
    于承惠,宋洋,趙圓圓,馬君,徐福晶
  • 片長
    108分鍾
  • 上映時間
    2012年2月24日
  • 出品公司
    北京谷天文化傳播有限公司
  • 對白語言
    國語
  • 導演
    徐浩峰
  • 色彩
    彩色
  • 編劇
    徐浩峰
  • 製片人
    李銳
  • 中文名
    倭寇的蹤跡
  • 外文名
    TheSwordIdentity
  • 聲音製式
    SRD
  • 畫幅比
    1:1.85
  • 發行公司
    電廣傳媒電影發行北京有限公司
  • 票房
    36.86萬
  • 製式
    2D

劇情簡介

明朝萬歷年間,倭寇被消滅後天下太平。霜葉城有四大武林世族,任何人想要在這裏開宗立派,必須經由他們同意。有個神秘的青年和他同伴兩人拿著類似"倭刀"的兵器前來挑戰,不僅被四大世族的掌門人拒之門外還招來他們的圍捕。倭寇來襲的訊息不脛而走,武林人士、朝廷官兵紛紛卷入這場戰鬥。

隨著圍捕的展開,武林第一達人重出江湖,朝廷官兵、四大世族和花船舞女隱藏于世的秘密被逐一揭開,而青年俠客跟他的同伴也因理想目標發生了爭執。這兩個神秘人究竟是誰,這種奇怪的兵器隱藏著什麽秘密,四大世族圍捕他們的真正原因是什麽,重出江湖的武林第一達人又有怎樣的難言之隱,卷入這場武林紛爭的四路人馬最終如何解開彼此之間的離奇糾葛?江湖中一段搜尋"倭寇蹤跡"的武林故事就此展開 。

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演職員表

演員表

角色演員備註
裘冬月于承惠 ----
梁痕錄宋 洋----
佘麽尼(裘夫人)&改娥趙圓圓 ----
郄佬馬君 ----
賽蘭 徐福晶 ----
贛崗馬 可----
劉鎧劉哲欣----
左偏使姚未平 ----
蔡佬歐克勤 ----
王佬李桂生 ----
陸佬薄冰 ----
賽梅米娃·木拉提----
賽竹肖勒娜依·艾尼----
賽菊哈斯艷·葉爾肯----

職員表

(以上資料來源)

角色介紹

倭寇的蹤跡

梁痕錄 | 宋洋

本是抗倭英雄戚繼光身邊的貼身侍衛,倭寇早已被蕩平,戚繼光也已經去世多年,想讓戚繼光改製的倭刀萬古流傳,因為來挑戰四大名門,不料被當做倭寇餘孽,遭到圍捕,引發了一場武林爭鬥。,但他並不因此沮喪,分別交給兩個女人一招,利用聲東擊西的策略,搞得全城人心惶惶。

倭寇的蹤跡

賽蘭 | 徐福晶

義無反顧的愛上了遭到圍捕的梁痕路,性格火熱的她對待愛情亦熱辣直接,一如她那充滿異域柔情的舞蹈一般。

倭寇的蹤跡

裘冬月 | 于承惠

武器雙峰六合槍,一身槍術神出鬼沒,而他本人亦是憑借著這手槍術才立下了威名,在兵器譜上第一把交椅的排名,同樣也暗合著裘冬月"第一達人"的稱號。隻有真正的達人,才能將雙鋒槍的威力發揮到極致。但是不得不背負妻子背叛的恥辱歸隱。

倭寇的蹤跡

裘夫人 | 趙圓圓

第一達人裘冬月的續弦,其實早就和家裏的護衛有私情,裘冬月因此上山歸隱,後裘冬月下山被賽蘭打傷後,想要殺死裘冬月,遇到梁痕錄打算放火燒府策劃亂局,幫助他實施計畫。

倭寇的蹤跡

郄佬 | 馬君

裘冬月歸隱以後城裏的掌權者,汲汲營營的是自己的權勢,一開始因梁痕錄的刀是倭刀而針對他,後來幡然悔悟。

(以上資料來源)

獲獎記錄

時間

具體獎項
獲獎主體
備註
2011年第48屆台灣電影金馬獎最佳新導演徐浩峰提名
最佳改編劇本徐浩峰
2011年第68屆威尼斯電影節地平線單元倭寇的蹤跡入圍


最佳處女作導演徐浩峰提名
2011年
第36屆多倫多電影節發現單元倭寇的蹤跡入圍
2011年2011年度香港亞洲電影節主競賽單元倭寇的蹤跡入圍
2011年第33屆法國南特三大洲電影節主競賽單元倭寇的蹤跡入圍
最佳新導演徐浩峰提名
2011年第六屆華語青年影像論壇新銳導演徐浩峰獲獎
2012年法國多維爾亞洲電影節最佳動作電影競賽單元倭寇的蹤跡入圍
2012年大阪國際電影節主競賽單元倭寇的蹤跡提名
最佳影片倭寇的蹤跡
2012年第六屆青年華語影像論壇年度新銳導演徐浩峰獲獎
2012年
第19屆北京大學生電影節藝術探索獎倭寇的蹤跡獲獎

幕後製作

創作背景

電影《倭寇的蹤跡》劇本是源于導演徐浩峰2006年出版的一本紀實文學《逝去的武林》,電影故事為了強化矛盾跟原著有了一些不同,而製片人跟導演徐浩峰認識很久,倆人都是習武之人,都迷戀流派,崇尚藝術美感,這樣的倆人一相逢,製片人認同徐浩峰要將此片打造成不同于以往的港台武打片的說法,沒有威亞,沒有快速剪下,沒有炫,更多的是發力,他們要的,是一種新式的真實的硬派武俠。于是,《倭寇的蹤跡》誕生 。

在拍攝前,力求嚴謹的徐浩峰導演和製片方還特意查詢了相關古籍資料,精心打造模具和樣品,真實還原了歷史中本應存在實戰兵器原貌。片中所使用的大部分冷兵器在歷史古籍中都是有案可稽的,而電影中對兵器的使用方法更是力求還原歷史原貌 。

影片評價

正面觀點

徐浩峰以自己的小說為基礎,運用電影手法構建了一個奇特的明代武俠世界。故事裏不見蕭條呻吟靡靡氣息,盡是渾身是勁的剛毅灑脫,無論男女老幼登場人物都帶有真切的俗家氣質。這場騷亂,實則洞察明了明代統治規則的紕漏,倭寇之亂檢驗出的是武俠之道的衰敗,是法則之道的勢弱,也道德淪喪的國運將亡的症結敗局顯露。在此末法世代,俠道要守護的是什麽?在這部電影裏給出了深刻的答案。影片細膩實地鋪墊歷史光景,江湖在這樣的背景之下,顯出了文治武功相接的飽滿質感,恪守武道的武士在迂腐社會之中找到自身的存在感談何容易,武士淪為看家護院的打手,在道聽途說的緝捕倭寇的比武之中,淪為了笑柄,此為一悲;抗倭大將半身戎馬落得荒草埋沒,無人頌贊的下場,傳世武功也廢了,武功精神也廢了,此為二悲;政治為先,壓抑武將,旁枝末節束縛武功發揚,最後埋下了禍根,此為三悲;徐浩峰透過《倭寇的蹤跡》這部電影說出了俠客生涯的宿命,又盡量用輕松玩笑話來歸結了他們的命運,另一方面以歷史鉤沉結合武功激鬥展示了末法世代的中國功夫,整部電影況味十足,有武有俠(網易娛樂評) 。

《倭寇的蹤跡》中的功夫快而直接,往往一招致命,有古龍武俠小說的神韻,同時也在幽默上嚇足了功夫,有趣、令人捧腹大笑,卻不流于低俗(新浪娛樂評) 。

《倭寇的蹤跡》走黑色幽默風,一群武林達人的對決,加入了冷幽默與黑色風格,讓人看到了一個醜態百出的江湖,笑聲過後,發現導演在片中是很多想法埋藏在其中,配合著史實,一部《倭寇的蹤跡》完全是在顛覆過去武俠片的套路,這部電影的動作講求腳踏實地,武功在片中不是上下翻飛,更沒有什麽威壓協助。情節上的縝密與精巧也非過往的很多武俠片可比擬(影評人崔汀評) 。

《倭寇的蹤跡》力爭做到"不'飛天'、不'炫技'"的"兩不"原則,完全不是傳統武俠片的運作模式,轉而追求一種更加接近"真實"的表現手法。片中的打鬥全部都是一招一式腳踏實地的實戰,還原了武術的本來面目(大河報評) 。

反面觀點

無論從江湖觀念、武術觀念甚至電影觀念上來看,《倭寇》都是一部很有見地的創新之作,但囿于投資成本、導演經驗以及演員能力,影片中讓人泄氣之處也不少見,有時還會有設計之外的喜劇效果,就和讀完《道士下山》後感覺虎頭蛇尾一樣(新京報評) 。

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