仇英 -明代畫家

仇英

明代畫家
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仇英( ㄑ一ㄡˊ )(約1494年-1552年)字實父十洲,中國明代畫家,原籍江蘇太倉,後移居蘇州。生年不詳,考訂約生于弘治甲寅(一四九四年),卒于嘉靖壬子(一五五二年)秋冬之際。吳門四家之一。擅畫人物,尤長仕女,既工設色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現不同對象,或圓轉流美,或勁麗艷爽。偶作花鳥,亦明麗有致。與沈周、文征明唐寅並稱為"明四家"。

  • 出生地
    江蘇太倉
  • 主要作品
    《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》等
  • 字    號
    字實父,號十洲
  • 信    仰
    道教
  • 別    稱
    仇實父
  • 所處時代
    明朝
  • 本    名
    仇英
  • 民族族群
    漢族
  • 主要成就
    明四家之一;將"人跡于山"山水畫形式推向頂峰;全能繪畫大師
  • 職    業
    明代著名畫家
  • 去世時間
    1552年
  • 出生時間
    約1498年,一說約1509年

人物簡介

仇英原籍江蘇太倉,後移居蘇州。約生于明弘治十一年左右(1498年,註:也有人認為是1509年),卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《桃園仙境圖》《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。

明 仇英《漢宮春曉圖》(局部)明 仇英《漢宮春曉圖》(局部)

仇英是明代有代表性的畫家之一,與沈周,文征明和唐寅被後世並稱為"明四家"、"吳門四家" ,亦稱"天門四傑"。沈、文、唐三家,不僅以畫取勝,且佐以詩句題跋,就畫格而言,唐,仇相接近。仇英在他的畫上,一般隻題名款,盡量少寫文字,為的是不破壞畫面美感。因此畫史評價他為追求藝術境界的仙人。

生平介紹

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣等題材,畫法蒼秀,構思巧妙,筆墨俊雅。他功力精湛,常臨仿唐宋名家稿本,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋"院體"畫,青綠山水 和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮艷,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。

明 仇英《赤壁圖》卷明 仇英《赤壁圖》卷

仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別于時流的板刻習氣,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神採飛動,精麗艷逸,為明代畫壇之傑出者。傳世作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷(配圖為此畫局部)、《供職圖》等。

明 仇英《漢宮春曉圖》明 仇英《漢宮春曉圖》

仇英的山水畫師法趙伯駒、劉松年,發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的"院體畫"傳統,綜合融會前代各家之長,即保持工整精艷的古典傳統,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典範,還有一種水墨畫,從李唐風格變化而來,有時作界畫樓閣,尤為細密。常作上林圖,人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容,皆憶寫古賢名筆,斟酌而成,可渭繪事之絕境,藝林之勝事。張醜在《清河書畫舫》中對其評價說:仇英畫"山石師王維,林木師李成,人物師吳元瑜,設色師趙伯駒,資諸家之長而渾合 之,種種臻妙"。

藝術成就

仇英是明代最有代表性的畫家之一,與沈周,文征明和唐寅被後世並稱為"明四家",亦稱"天門四傑"。沈、文、唐三家,不僅以畫取勝,且佐以詩句題跋,就畫格而言,唐,仇相接近,仇英在他的畫上,一般隻題名款。仇英字實父,一作實甫、號十洲,太倉(今江蘇太倉)人,移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明武宗正德四年左右(即1509年,又說約生于明弘治十一年左右,即1498年),卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)。他出身工匠,早年為漆工,兼為人彩繪棟宇,後徒而業畫。初為漆工,曾師周臣學畫,苦學成功,是人物、山水畫的一位能手,文征明贊其為"異才",連董其昌也稱贊他"十洲為近代達人第一。"仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家,為文征明、唐寅所器重,又拜周臣門下學畫,並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作,臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真,一絲不苟,每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫,隻活了40多歲。仇英人物圖 初為漆工,為人彩繪棟宇,有志丹青,周臣發現有異才,收為弟子教之,得文徵明稱譽,知名于時。臨摹唐宋名筆十分刻苦,規仿之跡自能亂真。擅畫人物,尤長仕女,既工設色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現不同對象,或圓轉流美,或勁麗艷爽,《明畫錄》謂其:"發翠豪金,絲丹縷素,精麗艷逸,無慚古人。"畫山水以青綠為多,細潤明麗而風骨勁峭,董其昌稱其"趙伯駒後身,即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法"。偶作花鳥,亦清麗有逸致。晚年客于收藏家項元汴家,為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅並稱為"明四家",為明代工筆之傑。傳世作品有《桐陰清話圖》軸,圖錄于《故宮名畫三百種》; 《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現藏上海博物館;《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院;《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院;《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館;《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術博物館;《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館;《清溪橫笛圖》軸藏四川大學博物館;《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏台北故宮博物院。女名珠,號杜陵內史,亦擅畫。據玉獅老人《讀畫輯略》謂,嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷,款題"仇珠"。 仇英,畫師周臣,工山水,人物,女,而格力不逮。特工臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,絲丹縷素,精麗艷逸,無愧古人。嘗作上林圖,人物,鳥獸,山林,台觀,旗輦,軍容,皆臆寫古賢名筆,斟酌而成,可謂繪事之絕境,藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂:"仇實父是趙伯駒身,即文,沈亦未盡其法。"洵非過譽。尤工女,神採生動,為明代工筆之城。正德十五年(一五二○)與文徵明合仿李公麟蓮社圖,藏故宮博物院。仇英早年當過漆匠,並為人彩繪棟宇,後為文征明所稱譽而知名于時。後來仇英以賣畫為生,周臣賞識其才華,便教他畫畫,仇英臨摹宋朝人的畫作,幾乎可以亂真,例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛,擅寫人物、山水、車船、樓閣等,尤長仕女圖,擅長界畫。

仙山樓閣圖仙山樓閣圖

仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家,為文征明、唐寅所器重,仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞于橫翁(文征明)",又拜周臣門下學畫,並曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作,臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真,一絲不苟,每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。

藝術作品

仇英畫跡流傳不多,現傳仇英作品,都藏于中國和世界各大博物館中,市場中的真跡寥寥無幾。其作品有:

《金谷園圖》

《漢宮春曉圖》

《右軍洗硯》

《職貢圖》

文姬歸漢圖

《柳塘漁艇》

《桃村草堂圖》

《上林圖》

《觀瀑圖》

《梅石撫琴圖》

《秋江待渡圖》

九歌圖

《子虛止林二賦圖》

《赤壁賦圖》

《桃源仙境圖》

《陸羽煎茶圖》

《孤山高士圖》

《王子獻移竹圖》

郭子儀拜壽圖

《修禊圖》

明 仇英《蘭亭圖》扇明 仇英《蘭亭圖》扇

《蕉陰結夏圖》

《桐陰清話圖》

《桃園意境圖》等。

香港長風2009年春季拍賣,仇英《文姬歸漢長卷》成交價:1.12億美元。此件作品為旅美著名收藏家王己千先生舊藏,為當今民間所藏仇英作品中難得一見巨製。經過激烈競價,最終被香港一位實力強勁的藏家收入囊中。2012年,紐約蘇富比拍買公司舉行中國古代書畫拍賣專場,重磅推出了藏于民間的一幅仇英《西園雅集圖》,以5億美元起拍,經過310輪叫價,最終以9.5億美元(約合人民幣60億元)的天價成交,重新整理了仇英畫作拍賣的世界紀錄。北京翰海2010年于6月5日~7日在北京嘉裏中心飯店舉行春季拍賣會,仇英《浮巒暖翠圖》以7.28億元成交。此作為仇英青綠山水珍品,流傳有序,著錄清晰,由海外征集回國內,一經露面即引起藏界矚目。拍賣現場,仇英《浮巒暖翠圖》以3.5億元起拍,經過幾輪千萬階梯的高幅加價,迅速升至5億元,此時的競爭主要集中在場內的兩三位藏家,叫價緊密,互不相讓,全場的目光也隨著藏家的舉牌前後移動,最終經過數十回合的競價,仇英《浮巒暖翠圖》落定在7.28億元。業內人士稱,仇英《赤壁圖》卷如果再次上拍的話,估價將超10億,最終成交價或將達到30億人民幣。

藝術畫作

仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和 之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別于時流的板刻習氣,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神採飛動, 精麗艷逸,為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。

仇英畫作仇英畫作

仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年,發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的"院體畫"傳統,綜合融會前代各家之長,即保持工整精艷的古典傳統,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典範,還有一種水墨畫,從李唐風格變化而來,有時作界畫樓閣,尤為細密。常作上林圖,人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容,皆憶寫古賢名筆,斟酌而成,可渭繪事之絕境,藝林之勝事。張醜在《清河書畫舫》中對其評價說:仇 英畫"山石師王維,林木師李成,人物師吳元瑜,設色師趙伯駒,資諸家之長而渾合 之,種種臻妙"。

仇英曾作《郭子儀拜壽圖》,該畫為絹本,工筆重彩,繪郭子儀拜壽圖,其場面宏大,人物眾多,在明人繪畫作品中極為罕見,畫中山林台觀,庭院房舍,人物鞍馬,山石花草,繁復精湛,特別是人物線條流暢,神採生動逼真,該作品雖未見前款,但無論從絲絹材料,顏料,風格,人物場景布局都符合明代繪畫特征,與仇英風格一致。

《郭子儀拜壽圖》《郭子儀拜壽圖》

仇英流傳作品較少,其中上海博物館僅存有二十三幅,最具代表性的精品《劍閣圖》,為仇英晚年時期客居于收藏家項元汴處摹仿歷代名跡所繪,落筆亂真。圖中連山險絕,崖立如劈,氣勢奔放,人馬沿山腰行走,或隱或現,生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁,每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。其中《竹院品古》,人物衣紋,略帶戰(顫)筆,仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅,衣紋線條兼作蘭葉描,布局、結構、樹石等畫法,全仿馬和之。《貴妃曉妝》,《吹簫引鳳》二圖,仕女唐妝,形象秀麗,衣紋鐵線描,細勁流暢,畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少,故宮收有一片雙鉤蘭花散頁,幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏,如天津博物館藏《桃源仙境圖》,優美恬靜的山川景色,點綴以人物,增添了布景用意之妙。

清明上河圖

明代仇英的《清明上河圖》採用青綠重彩工筆,描繪了明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風情,該畫長達9.87米,高0.3米,畫中人物超過2000個。天平山、運河、古城牆,當時蘇州地區標志性建築皆清晰可辨,整個畫卷充滿山清水綠之明媚。

仇本《清明上河圖》流傳有序,其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美,但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。據專家分析,仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式,但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致,這當中包含藝術家的自身風格。

1945年偽滿溥儀逃跑時共將包括《清明上河圖》在內的多件文物棄置在沈陽機場。1950年,共有三幅《清明上河圖》被送到遼寧省博物館的前身東北博物館,鑒定家楊仁愷除發現了張擇端的《清明上河圖》真跡外,還發現了仇本《清明上河圖》。

以仇英名款出現的《清明上河圖》有兩本原藏于清內府,《石渠寶芨》初編著錄一本原藏重華宮,落款"吳門仇英實父摹宋張擇端筆",本幅即為《石渠寶芨》所著錄的。仇英與張擇端一樣,在他的《清明上河圖》也表現了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風情,場面宏大。畫面真實地描述了城郊、城內、宮城在清明時節的不同景象。有荒涼的郊外、也有繁華的鬧市;有鄉間的草舍茅屋,清靜的田間小路,也有布局典雅、華麗的宮城;有達官貴人在宮廷中盡情享樂的場面,也有農夫在田間辛勤勞作的場景。畫面中共出現人物2012個,還有為數眾多的車、船、動物等,其中人物高不盈寸,卻淋漓盡致地表現出人物的身份、表情。此畫雖曰摹本,但房屋結構,人物服飾,均已明顯地呈現明朝的特點,它真實的向我們展示了明代江南一帶經濟、政治、文化、軍事、民俗等社會狀況。為我們研究明代歷史提供了可靠的資料。此畫本身也是一份極難得的風俗畫傑作。

據專家分析,仇英在創作該《清明上河圖》時很可能參照了張擇端的構圖形式,但茶肆酒樓、裝裱店、洗染坊細微處體現的則是江南水鄉特有的生活情致,這當中包含藝術家的自身風格。仇本《清明上河圖》其藝術欣賞研究價值雖不能與張擇端的宋本《清明上河圖》相媲美,但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。

藝術風格

仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫,尤長于臨摹。他功力精湛,以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋"院體"畫,青綠山水 和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮艷,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。

仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善于用粗細不同的筆法表 現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,直趨宋人室,對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神採飛動, 精麗艷逸,為明代人物畫之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。

仇英畫作仇英畫作

仇英流傳作品較少,其中上海博物館僅存有二十三幅,最具代表性的精品《劍閣圖》,為仇英晚年客居于收藏家項元汴處摹仿歷代名跡,落筆亂真。連山險絕,崖立如劈,氣勢奔放,人馬沿山腰行走,或隱或現,生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁,每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。

其中《竹院品古》,人物衣紋,略帶戰(顫)筆,仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅,衣紋線條兼作蘭葉描,布局、結構、樹石等畫法,全仿馬和之。《貴妃曉妝》,《吹簫引鳳》二圖,仕女唐妝,形象秀麗,衣紋鐵線描,細勁流暢,畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少,故宮收有一幅《雙鉤蘭花》散頁,幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏,如天津博物館藏《桃源仙境圖》,優美恬靜的山川景色,點綴以人物,增添了布景用意之妙。

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