京韻大鼓

京韻大鼓

京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來,形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京後,劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和國劇的一些唱法,創製新腔,專唱短篇曲目,稱京韻大鼓,屬于鼓詞類曲藝音樂

京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內的華北及東北地區,是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種,同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。

  • 中文名稱
    京韻大鼓
  • 又稱
    京音大鼓
  • 流行地區
    北京、天津在內的華北及東北地區
  • 類型
    鼓詞類曲藝音樂

基本簡介

京韻大鼓又叫“京音大鼓”,廣泛流行于河北省和華北、東北的部分地區,是我國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種,同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。[1]

京韻大鼓京韻大鼓

京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來,形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京後,劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和國劇的一些唱法,創製新腔,專唱短篇曲目,稱京韻大鼓,屬于鼓詞類曲藝音樂。

歷史介紹

木板大鼓即“怯大鼓”,在改革、發展過程中,叫過很多名稱:在北京曾稱“京調大鼓”、“小口大鼓”、“音韻大鼓”、“文明大鼓”、“平韻大鼓”,在天津曾稱“衛調”、“衛調大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。民國三十五年(1946)北京成立曲藝公會後,遂正式統一名稱為“京韻大鼓”。

京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句,有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準,一個唱段大都一韻到底。京韻大鼓的唱腔,經過劉寶全和弦師韓永祿、白鳳岩、韓德福等人的革新創造而豐富多彩。基本唱腔包括〔慢板〕和〔緊慢板〕。京韻大鼓是唱中有說,說中有唱,所以韻白(包括在板眼節奏之內的韻白和沒有板眼節奏的韻白)在演唱中也有重要的位置。韻白講究語氣韻味,要半說半唱,與唱腔自然銜接。京韻大鼓的表演形式是一人站唱。演員自擊鼓板掌握節奏;主要伴奏一般為三人,所操樂器為大三弦、四胡、琵琶,有時佐以低胡。

京韻大鼓京韻大鼓

發展過程

京韻大鼓表演由河北省南部流行的木板大鼓改革、發展,逐步于清末形成。木板大鼓又名怯大鼓,以說唱中、長篇大書為主,兼唱一些短段。梅蘭芳在《談鼓王劉寶全的藝術創造》一文中記載:“劉寶全說‘怯大鼓’是從直隸河間府傳出來的,起初是鄉村裏種庄稼歇息的時候,老老少少聚在一起,像秧歌那樣隨口唱著玩,漸漸受人歡迎,就有人到城裏來作場。”

京韻大鼓京韻大鼓

代表人物

在京韻大鼓藝人中,對京韻大鼓的發展貢獻最大的是劉寶全,因此有“鼓王”之譽。他的主要成就在以下幾個方面:

(1)1900年到北京演唱後,為適應聽眾的欣賞習慣,將河間府的口音改為北京話,使“怯大鼓”成為“京韻大鼓”。

(2)曾一度學唱國劇老生,1900年到北京獻藝時又結識了著名國劇演員譚鑫培、孫菊仙等人,在藝術上得到指教,並吸收了梆子腔、石韻書、碼頭調等戲曲、說唱形式的聲韻、唱法。

(3)借鏡國劇的表演形式,形成一套適合于說唱藝術的表演技巧,加進了表情、動作,使大鼓的表演改變了呆板、拘謹的形式。

(4)將木板大鼓以一板一眼和有板無眼為主的唱腔結構,改為以一板三眼的慢中板和有板無眼的緊板為主,必要時穿插一些一板一眼的板式。

(5)精于音律,善于創製新腔,勇于革新,逐漸形成“說中有唱,唱中有說”、“說即是唱,唱即是說”的說唱風格,把大鼓藝術敘事抒情、刻畫人物的表現能力推向新的境界。

(6)在北京結識了文人庄蔭棠,在其幫助下修訂了《白帝城》、《活捉三郎》、《徐母罵曹》等大鼓書詞,並創作了《大西廂》、《鬧江州》等新段子。[2]

與劉寶全並起的京韻名家還有白雲鵬和張筱軒。

白雲鵬青年時在農村演唱竹板書,後改學大鼓,光緒二十六年(1900)來北京金樂班演唱,以吐字清晰、行腔柔美、演唱風格樸素自然見長。張筱軒自幼住北京南郊,早年票演時調小曲,後來拜朱德慶為師改唱木板大鼓,演唱時雖曲調較原始純樸,但京音純正、咬字清晰、剛勁渾厚,具有一氣呵成的特色。劉、白、張成為民國初年京韻大鼓最早期的三個流派。

代表作品

《包公誇桑》、《玉堂春》、《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《刺湯勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《醜末寅初》、《風雨歸舟》、《八愛》、《羅盛教》、《黨的好女兒徐學惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》、《野豬林》、《桃花庄》、《英台哭墳》

突出貢獻

駱玉笙 1914年生 ,女。京韻大鼓表演藝術家,中國曲藝家協會名譽主席。

天津人,生于上海。藝名小彩舞、筱彩舞。出生6個月時被賣給天津藝人駱彩武,改姓駱。七歲開始學國劇,9歲拜蘇煥亭為師學唱國劇老生。1926年登台演出。1931年改唱京韻大鼓。1934年拜韓永祿為師學京韻大鼓,承劉寶全派。1939年首次在北京演出。

京韻大鼓

演唱者自司鼓、板外,有三弦、四胡、琵琶為伴奏樂器,以三弦為主。伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”。

(1)過板音樂:是單純的樂器音樂段落,用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點“。

(2)唱腔伴奏,可隨腔伴奏,又可用”基本伴奏點“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長,連結樂逗自由,對唱腔陪襯,此外還運用一些烘托氣氛,表現特定情節的伴奏段落,如”擊鼓罵曹“中的”夜深沉“曲牌。

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