中國中央電視台春節聯歡晚會

中國中央電視台春節聯歡晚會

春節聯歡晚會一般指中國中央電視台春節聯歡晚會,簡稱"春晚",是中央電視台在每年農歷除夕晚上為慶祝農歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會,節目時間一般持續到正月初一(春節)的午夜

2012年,中國中央電視台春節聯歡晚會被認定為"全球收看人數最多的晚會",獲得金氏世界紀錄證書。此外,春晚還是世界上收視率最高、播出時間最長、演員最多的綜藝晚會。

2015年2月12日,央視春晚宣傳片首次亮相美國紐約時代廣場。

  • 中文名稱
    春節聯歡晚會
  • 外文名稱
    The Spring Festival gala
  • 出品公司
    中國中央電視台
  • 製片地區
    中國北京
  • 拍攝地點
    央視一號演播廳
  • 類型
    節日晚會
  • 片長
    4-5小時左右
  • 上映時間
    農歷除夕20:00
  • 對白語言
    國語
  • 節目形式
    歌舞、語言、戲曲、雜技等
  • 首播時間
    1983年農歷壬戌年
  • 播出方式
    現場直播
  • 首播平台
    CCTV-1 CCTV-3 CCTV-4 CCTV-7等
  • 首屆春晚導演
    黃一鶴
  • 春晚明星
    李谷一、姜昆、宋祖英、趙本山等
  • 首屆春晚首播
    1983年農歷壬戌年臘月三十20:00

​簡介

中國中央電視台春節聯歡晚會中國中央電視台春節聯歡晚會

中國中央電視台春節聯歡晚會通常簡稱為央視春晚(在不混淆的情況下,也可直接稱為“春晚”),起初是中國中央電視台在每年農歷除夕晚上為慶祝農歷新年在其第一套節目直播的綜藝晚會,後來央視中文國際頻道(CCTV-4)、央視英語國際頻道(CCTV-9)、央視西班牙語國際頻道(CCTV-E)和央視法語國際頻道(CCTV-F)都會同步直播。此外,從2008年至今,高清頻道也進行彩排的錄像轉播;央視網、PPLIVE、國家網路電視台(CNTV)等網路新媒體也會同時進行轉播。

1983年,央視舉辦春節聯歡晚會應該說是一個偶然事件。但是現在這台晚會已經成為了中國人的新民俗,每年除夕夜必看的電視大餐。從文化發展的角度看,中央電視台春節聯歡晚會開創了電視綜藝節目的先河,且引發了中國電視傳媒表達內容和表達方式等方面的重大變革。它的成功不僅牢固確立了自身的地位,而且在中央電視台衍生出系列類似的節目,如綜藝大觀正大綜藝曲苑雜壇、春節戲曲晚會、春節歌舞晚會、春節相聲小品晚會、網路春晚以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節日綜藝晚會。隨後,全國大大小小的地方電視台頻頻效法並力求創新,

2010年,春晚即將在新開播的中央電視台阿拉伯語國際頻道(CCTV-العربية)和中央電視台俄語國際頻道(CCTV-Русский)並機直播。

春節聯歡晚會在演出規模、演員陣容、播出時長和海內面板眾收視率上,一共創下中國世界紀錄協會世界綜藝晚會3項世界之最。春節聯歡晚會入選中國世界紀錄協會世界收視率最高的綜藝晚會;世界上播出時間最長的綜藝晚會;世界上演員最多的綜藝晚會。

中央台的春節晚會現在已經成為全世界收視率最高的節目之一。每年大年三十的20:00,CCTV1、4、9、E、F、高清等頻道進行現場並機直播。全長達4.5小時。全國數億熱心觀眾都會守在電視機前,迎接新的一年的到來。

​歷史

歷廣義上的春節聯歡晚會的歷史可以追溯到1956年,當時由張駿祥任總指導,謝晉、林農、岑範、王映東任導演的,由中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。根據影片內容顯示,當時的中央人民廣播電台向全國現場直播了當時的演出。當時的很多大師都曾經出鏡,如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、國劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍、巴金、表演藝術家趙丹等人。中央電視台具有春晚性質的“迎新春文藝晚會”是自1979年除夕開始播出。

1983年首屆現場直播形式的春節聯歡晚會在中央電視台播出,從此每年農歷除夕台北時間晚8時(早期曾經在8點之前開始播出),春節聯歡晚會都會在中央電視台播出,節目時間持續4小時10分至5小時左右,直到凌晨1時,節目最後以《難忘今宵》合唱結束(此曲是為1984年春節晚會創作的,後被1985、1986、1990晚會作為結束曲,並從1990年沿用至今)。首屆春節聯歡晚會就開創了很多先例,比如設立節目主持人、實況直播、開設熱線電話等,這些創新先例成為日後春晚一直沿用的“規矩”

藝術表現

2009春晚導語2009春晚導語

首先是苦心孤詣的籌劃;

其次是著力創作,精心打造節目;

第三,晚會上知名演員、藝術家雲集;

第四,晚會匯集了中華民族各種藝術形式的最高水準的作品。

歷屆

主持

1983年:馬季姜昆王景愚劉曉慶

1984年:趙忠祥 盧靜 黃阿原 姜昆 姜黎黎 陳思思(香港)

1985年:馬季 姜昆 張喻 朱苑宜(台灣)斑斑(香港)

1986年:趙忠祥 王剛 姜昆 劉曉慶 方舒 顧永菲

1987年:李默然(朗誦)王剛 李小玢 姜昆

1988年:孫道臨王剛 姜昆 侯耀文

1989年:李默然 趙忠祥姜昆 闞麗君 李揚

1990年:趙忠祥

1991年:趙忠祥 倪萍 張洪民 李瑞英

1992年:楊瀾 趙忠祥 倪萍

1993年:梁雁翎 李慶安 張永權 趙忠祥 倪萍 楊瀾

1994年:倪萍 程前

1995年:許戈輝 趙忠祥 倪萍

1996年:趙忠祥 倪萍(北京總部)+程前 袁鳴(上海)+張曉 周濤(西安)

1997年:趙忠祥 倪萍程前 周濤 朱軍 亞寧

1998年:趙忠祥 倪萍 朱軍 周濤 亞寧 王雪純

1999年:趙忠祥 倪萍 周濤 朱軍

2000年:趙忠祥 倪萍 趙薇 溫兆倫 王思懿 濮存昕 牛群馮鞏楊瀾 姜昆 周濤 朱軍 白岩松 文清 趙琳 曹穎

李小萌 崔永元 文興宇 鞠萍

2001年:朱軍 周濤 張政曹穎

2002年:倪萍 朱軍 周濤 李詠王小丫 文清 曹穎 張政(深圳現場)

2003年:倪萍 周濤 朱軍 李詠 張政 文清

2004年:倪萍 周濤 朱軍 李詠 趙保樂 文清

2005年:朱軍 周濤 李詠 董卿 張澤群 文清

2006年:朱軍 周濤 李詠 董卿 劉芳菲 張澤群

2008年:朱軍 周濤 李詠 董卿 劉芳菲 張澤群 feat 白岩松

2009年:朱軍董卿白岩松周濤張澤群朱迅

導演

1983年 黃一鶴 鄧在軍

1984年 黃一鶴 張淑芬

1985年 黃一鶴

1986年 黃一鶴

1987年 鄧在軍

1988年鄧在軍

1989年 趙安 張曉海

1990年 黃一鶴

1991年 郎昆 胡淼

1992年 趙安

1993年張子揚

1994年 郎昆

1995年 趙安

1996年 張曉海

1997年 袁得旺

1998年 孟欣

1999年 劉鐵民

2000年 趙安 張曉海

2001年 王冼平 王憲生 金越

2002年 陳雨露

2003年 金 越

2004年袁得旺

2005年 郎 昆

中國中央電視台春節聯歡晚會中國中央電視台春節聯歡晚會

2006年朗昆

2007年金 越

2008年張曉海陳臨春

2009年郎昆

2010年 金越

2011年 陳臨春、柳剛、馬東

2012年 哈文

2013年 哈文

2014年 馮小剛

2015年哈文

2016年  呂逸濤

明星

很多現在人們耳熟能詳的明星都是通過春晚被人們所認識的,也有很多明星與春節聯歡晚會有著極深的聯系:宋祖英、費翔、彭麗媛、張明敏、毛阿敏、趙本山、馬季(已故)、馮鞏、鞏漢林、姜昆、宋丹丹、高秀敏(已故)、黃宏、範偉、韋唯、趙麗蓉(已故)、趙忠祥、倪萍、謝昀杉(小叮當)、小沈陽、郭冬臨、侯耀文(已故)、石富寬。近年來,許多著名當紅台灣和香港明星曾經參與春晚,如周傑倫、蔡依林、陶喆、梁靜茹、S.H.E、張韶涵、劉謙等。

變遷

1983-1999年

1983年 第一屆春晚成功舉辦。標志著“春晚”這個新生文化事物的誕生。從此,中國老百姓有了看春晚這個“新民俗”。

1985年 春晚搬到北京工人體育場。由于技術所限,晚會最終失敗。央視還在後來的新聞聯播中特別道歉。

1986年 央視春晚進入成熟期。各種表演形式基本已經定型,並且一直沿用至今。

1990年 憑借小品《相親》,趙本山第一次在春晚亮相。從此奠定了“小品王”的地位,且十幾年不倒。現在,趙本山已經成為了春晚的“標志人物”。

1996年 首次實現三地同時直播(在西安、上海、北京設立分會場)。

1998年 春晚正式在中央電視台一號演播大廳直播。

2000年以後

2000年 春晚舞台開始大改造,採用圓形舞台。

2001年 舞台在2000年的基礎上修改。

2002年 春晚舞台採用長方形舞台。並且第二次使用分會場。(另外2個會場設在上海、深圳)

2003年 在2002年基礎上修改。增加了兩塊大螢幕。

2005年 春晚邁出了改革步伐。“開門辦春晚”初見成效。另外,春晚舞台有所簡化,主體使用LED大螢幕。

2006年 大螢幕的面積增大,呈長方形。舞台進一步簡化。

2007年 採用高清晰LED大螢幕。

2008年 舞台進一步簡化。大螢幕旁邊的8個立柱上面也鋪設了LED螢幕。 在央視大樓外部也呈現特殊動畫效

2009年 隨著高清頻道的開播,春晚將實現高清直播。另外,2009年春晚舞台將借鏡08北京奧運會開幕式的高科技“卷軸”,將為觀眾呈現震撼性的視覺感受。

2010年 春晚實現無廣告。                                                                                                                                                                  2012年 春晚舞台再次進行大改造,免去零點時刻的飄落的氣球,採用升降舞台。                                                                              2014年 春晚舞台又一次進行大改造,天花板上的燈籠採用升降,舞台面積擴大。

2015年 愛奇藝開始直播春晚  推出新吉祥物“陽陽” 並且使用微信可以與春節聯歡晚會的互動  春晚歌曲類節目繼續在一號廳,語言類節目搬遷到二號廳。                                                                                                                                                                            2016年 春晚舞台節儉化,舞台面積沒有變。

大事記

1983年:“你的聲音,你的歌聲,永遠印在我的心中。”央視第一屆春節晚會亮相,李谷一成為春晚正式登台的第一位歌手,一曲《鄉戀》讓無數人留下深刻印象。

主持人李詠周濤主持人李詠周濤

1984年:“宇宙牌香煙譽滿全球!”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告,然而此後黑龍江敏感的企業家從中獲得了靈感,真的推出了“宇宙”牌香煙,引起了消費者的極大興趣。

1985年:“十五的月亮,照在家鄉,照在邊關。寧靜的夜晚,你也思念,我也思念。”由于這年節目的水準質量普遍不佳,中央電視台不得不在此後的《新聞聯播》中向全國觀眾道歉。這一年隻紅了一首歌,那就是《十五的月亮》,當然也就捧紅了主唱董文華

1986年:“在那桃花盛開的地方,有我可愛的故鄉。”蔣大為的歌聲曾經感動不止一代人,他演唱的名曲《在那桃花盛開的地方》,經春晚的傳播,在全國傳唱一時。

1987年:“你就像那冬天裏的一把火,熊熊火焰溫暖了我。”有著一半中國血統的歌手費翔立即成為歌星,而且還背上了“製造”不久之後大興安嶺火災的“黑鍋”。

1988年:“領導,冒號。”相聲《巧立名目》內容並不特別出色,牛群也不出名,但這一句台詞逗壞了觀眾,在春晚後仍流行了很久。

1989年:“司馬缸砸光。”唱了一輩子評劇、演了一輩子配角的趙麗蓉,從小品《英雄母親的一天》中成功轉型,此後成為小品當紅明星。這句台詞單拎出來並沒有多好笑,但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉向,總是忍俊不禁。

1990年:“傻樣兒!”小品《相親》奠定了趙本山中國第一笑星的地位,且十幾年不倒。現在大家都知道,無論男女,對方對你說出這個詞兒,那就八九不離十了。

1991年:“我想有個家,一個不需要多大的地方。”一首聽了想哭的《我想有個家》讓觀眾熟悉了一身黑裝像男孩子的台灣歌手潘美辰。這首歌的魅力在于,旋律流暢,悲凄卻蘊含豪情,鼓舞人們勇敢地去面對生活,搏擊人生。

1992年:“探戈就是趟啊趟著走,三步一回頭,五步一招手,然後接著趟啊趟著走。”小品《媽媽的今天》裏,趙麗蓉發明的探戈讓觀眾學了足足一年,也樂呵了一年。

1993年:“這一張舊船票能否登上你的客船?”毛寧因為一首《濤聲依舊》紅遍大江南北,這條出名之路還引發了廣東歌手北上的潮流,這句經典歌詞後來也被篡改成“我這張舊船票還能否登上你的破船……”

1994年:“長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲,用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情贊頌了人民教師無私奉獻的情懷。這句歌詞也傳遍神州大地,和“人類靈魂的工程師”“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始幹”並列成為對教師的獻禮。

1995年:“六月六,六月六,六月六啊六月六!”鞏漢林給趙麗蓉進行包裝,要求新潮式的表演,動作要有爆發力,因此評劇唱詞也改成了RAP(說唱)。雖然小品《如此包裝》對演藝圈流行的包裝熱進行了諷刺,然而傳統戲曲的現代化改造仍然是擺在藝術家面前的難題。

1996年:“它為什麽這麽脆?就是一盤大蘿卜。”這次想打工的趙麗蓉碰上了黑心老板鞏漢林,她風趣的唐山口音和精湛的演技,不知給多少人帶去了歡樂。

1997年:“有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈。”董文華唱響了<春天的故事>,老人畫圈的故事成為特區的一個符號。

1998年:“來吧來吧相約九八。”<相約一九九八>的成功,除了旋律動聽、歌詞清新外,還要歸功于王菲那英兩位“大姐”級歌手的支撐。這首連續10周榮登全國各省區市電台排行榜冠軍的歌曲不僅使王菲以一種相對主動和主流的方式接近了她的歌迷,而且兩個人的合唱對彼此在歌壇的地位、人氣都有相當的提升。

1999年:“常回家看看。”這首歌最早在電台打榜的是男歌手耿寧,但由于缺乏著作權意識讓陳紅與原著作權人簽署了買斷協定,而他隻成為《常回家看看》的原唱。因此我們之後聽到看到的都是陳紅的版本。其實這首歌歌詞和旋律都很一般,它的走紅同《一封家書》一樣,在于一種對回家和親情的呼喚。

2000年:“小樣兒,你穿上馬甲,我就不認識你了?”這個本來湮沒在笑話堆裏的平平之作,有了舞台上趙本山和宋丹丹的身體力行,一下子成了很多人的口頭禪。

2001年:“走兩步,沒病走兩步。”趙本山把賣拐的騙子刻畫得入木三分,被人們津津樂道。

2002年:“忽悠,接著忽悠。”人說吃一塹長一智,範偉顯然吸取了前一年的教訓,但最終還是招架不住趙本山的忽悠。

2003年:“我愛我的家,弟弟爸爸媽媽,愛是不吵架,常常陪我玩耍。”當趙明和妻子麥瑋婷擁著女兒趙絲弦、抱著更小的兒子上場時,當小姑娘調子都不太準地稚氣地唱著《讓愛住我家》開頭這句歌詞時,慣于煽情的春晚,突然端上這樣一道清粥小菜,有種難得的溫馨。

2004年:周傑倫的《龍拳》像雜耍,齊秦和莫文蔚合唱的《外面的世界》懷舊有餘突破不足,趙本山在《送水工》裏煽他不擅長的悲情,沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》,愛爾蘭舞之魂舞蹈團的《舞之魂》是精彩,可沒有詞……

2005年:“愛是我們共同的語言。”和上一年對比鮮明,2005年精彩台詞特別多,但這句無聲的語言卻當之無愧。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下,舞出了完美結合和諧之美與人性之美的《千手觀音》,時長6分鍾的舞蹈,掌聲達到10次。演出結束後,現場觀眾在4位手語老師的帶領下學著“愛是我們共同的語言”這一手語表達方法,這是歷屆春晚觀眾最一致的一個自發的行動場面。

2006年:“阿瓦,(哎,)那撒日阿登咕嚕有喂,(噢趁類裏古)……”別急,這不是亂碼,這是蒙古語,翻譯成漢語是“爸爸,(哎!)太陽出來月亮回家了嗎?(對啦!)……”中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作,並由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然,頗受歡迎。英格瑪後來還拍了“美好時光海苔”的廣告,唱起改了歌詞的《吉祥三寶》,而《吉祥三寶》又因為與法國電影《蝴蝶》主題歌相似鬧得不可開交,可謂新聞不斷。

2007年:宋丹丹說的“你太有才了”,經典得幾乎讓所有的人都為之噴飯。相信,也會理所當然的被廣泛流傳。還有“下蛋的公雞,公雞中的戰鬥雞。”母雞會下蛋,如今公雞也會下蛋了,而且直接升級成為了戰鬥雞。不過,越是反常理的事越容易被人們津津樂道,越是反常理的語匯也越容易被人們口口相傳,這倒是真的。

2008年:“這是為什麽呢?”08春晚很多經典對白之中,蔡明的這個造型無疑是最讓人捧腹的,一句“為什麽呢”無疑將成為08年的流行語之一!

2009年,不差錢。(趙本山) 我謝你八輩兒祖宗,不是,我八輩兒祖宗都謝你。

2010年,2011年央視春晚導演人選2010年08月05日確定,2008年春晚導演陳臨春、2009年春節歌舞晚會總導演柳鋼以及相聲藝術家馬季的兒子馬東三人將共同擔任春晚導演。其中,陳臨春擔任兔年春晚總導演,馬東負責語言類節目,柳鋼作為技術型導演,主要負責歌舞節目。與往年春晚導演選拔不同,2011年央視春晚導演組人選沒有採用“競標製”,改成了“任命製”。

2016年,猴年的央視春晚,支付寶平台的互動方式會更強調互動性和歡樂內涵,更強調中國傳統文化,更貼近傳統年俗,更重視增強節目粘性。

爭議

隨著中國文化生活的多元化發展,人們現在對春晚的爭議也越來越多:

黑幕與腐敗

春晚被指責黑幕重重。許多演員為了在春晚亮相,不得不付出各種各樣的代價。

2003年,曾經7次參加執導春晚的央視著名導演趙安因受賄罪被北京市第一中級人民法院判處10年有期徒刑,更是把春晚的腐敗與黑幕推入公眾的視線。

節目不足

早期的春節聯歡晚會是很多中國大陸的民眾在除夕夜除了燃放爆竹之外唯一的娛樂節目,被人們稱為“精神年夜飯”。但是近年來,中國大陸民眾對于春晚的關註度和滿意度卻每況愈下。雖然央視在2006年宣稱該年的春節聯歡晚會的收視率高達94%,滿意率達85%,但是大多數民眾認為這些資料完全失真。造成這種現象的因素除了現在中國大陸民眾在除夕夜的娛樂方式更加充實以外,該節目存在諸多缺點也是重要的原因,包括:

節目的有些部分過于單調乏味,有時甚至會流于政治宣傳。

節目的主題偏重于中國北方人的傳統生活方式和娛樂方式,基本上忽視了中國南方地區的觀眾。比如:節目強調中國人過年吃餃子,但是在南方大部分人過年不吃餃子;很多小品劇情以北方日常生活為主,語言也經常使用北方方言,尤以華北和東北地區的方言為多,甚至包括主持人有時都會使用,以至于一部分南方的觀眾往往不能完全明白其中的內容。這種偏頗造成中國南方地區的民眾對春晚的關註度極低,例如據2009年的調查統計顯示,2009年春節聯歡晚會在南方諸省區市的收視率都遭遇滑鉄盧,在海南省的收視率僅為1.3%。

主持人語言程式化嚴重:主持人的語言有時缺乏生動活潑缺過于機械單調,比如一句話都要由兩個主持人分別說上半句和下半句,而且事先背好的台詞往往臨時又要修改──以致出現07年除夕,出現著名的黑色3分鍾。

在經常在節目中出現過多的置入性行銷。像在某個節目中會出現一句與觀眾熟知的某品牌廣告語相似的台詞,或者在節目中的道具上出現某品牌的LOGO,或者以“剛剛收到某某單位或企業”的名義讀出廣告主的名稱。這些置入性行銷已經到達了令觀眾生厭的程度。

影響

對于cctv春晚,社會學家、文藝家艾君2008年在在中國網“回顧改革開放30年”活動中撰文如下敘述:從“春晚”27年的發展歷程看,它經歷了80年代啓動發展期的火爆,走過了90年代成長期的壯大,也迎來了21世紀成熟期的穩定。但無論如何變化,央視“春晚”這個誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式,已經成為家喻戶曉,聞名海內外的春節期間節日文藝大餐;成為所有炎黃子孫追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。27年的發展,“央視的春節文藝晚會”已經成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認可。可見,改革開放三十年,如果沒有電視的普及,如果沒有電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代,或許也就不存在“春晚”被廣泛認可和引起關註。

金氏世界紀錄

2012年4月1日至3日在法國南部海濱城市坎城舉行的法國坎城國際電視節上,春節聯歡晚會被認定為“全球收看人數最多的晚會”,榮獲金氏世界紀錄證書。

意義

作為一個歷經20多年發展的重要文化事件,春節聯歡晚會的意義是重大的,影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在于作為一個電視晚會它創造了一個文化奇跡,完成了一個電視神話。如果從春節聯歡晚會最初定性考察,它也僅僅是在春節這個特殊的時刻以文藝的形式舉行的一次聯歡活動,就如中國過年的傳統中的其他活動一樣,春節聯歡晚會當然承載著必要的敘事,但這種敘事更多的應該是民間話語,而今天的春節聯歡晚會承載了太多的主流意識形態的內容,凸顯了更為宏大的敘事功能,這是春節聯歡晚會的最初的主創者所始料不及的。至于說春節聯歡晚會是否年年辦下去更是沒有永久的設定。而今,春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去,而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動。

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